我恨国产爆款瞧不起他

一个年轻人,二十多岁自称老大,整天混迹街头。
一条“老狗”跟着他不务正业。
这天,两人抢劫,没讨到好,被警察一窝端。
死对头帮派趁机踩两脚。
人被抓,被揍,连带他喜欢的女孩也不得不分开。
这么大的仇。
电影会怎么讲?
打回去,打得落花流水,最后抱得美人归……
但。
有一种电影偏偏这么写——
大决战中,全死了。
仇人死了,老狗死了,老大也死了。
甚至……
后者死得更窝囊。
躺街头,血流满地,但始终咽不下最后一口气,身体就像过了电一样,抑制不住地抽搐……
说到这,你们应该猜得出这来自哪部电影。
《天若有情》。
扮演小混混是刘德华。
而那个和他一起死的兄弟,像“狗”一样,是吴孟达扮演的太保。
前两周,吴孟达去世,互联网铺天盖地到悼念,怀念,什么《大话西游》《九品芝麻官》《喜剧之王》《少林足球》,乃至《流浪地球》。
但一次次冲击Sir回忆。
反而是这部31年前的老电影。
Sir突然有些感慨——
达叔去世了,而与大叔一起远去的,还有那些存活在身边,又常常被忽视的“小人物”。
这一篇,献给达叔——
也献给我和你。
01
没有不好意思。
Sir当年看《天若有情》哭了。
至今听这首歌依然不能自己。

天若有情 袁凤瑛 - 天若有情 电影原声带

为什么。
或许因为电影最大特点来自它逆转了香港电影一贯的叙事。
它把目光投向黑社会,但又不拘泥于身份。
没有绝世武功,没有盖世豪情,难得把黑帮回归到一个个人的叙事。
吴孟达饰演的太保就是典型。
这是一个在街头混迹半生的老油子。
出场时哼的歌,交代他的过往。
输精光,皆因上大档
输精光,所以食便当

△ 大裆是粤语中赌坊的意思

明明有一分安家的工作,却因为好赌把生活赔光。
性格软弱的人往往靠精神胜利法苟活。
警察面前前恭后倨,看着警察带走兄弟,吓得靠墙瑟瑟发抖。
可当警察一走。
“当警察就了不起啊”“警察算个屁”,骂完,还不忘捡起丢出去的鸡毛掸子。
窝囊吧。
更窝囊是。
混了一辈子了,走投无路,找黑帮复仇还心虚。
两个动作足以证明。
一个是提。
一边骂一边提自己往下掉的裤头。
一个是捡。
一边给自己壮胆一边捡那拿不稳的刀。
最悲哀是。
就这么一个彻底的失败者,死之前依然放不下他的面子。
他确实杀死了黑老大喇叭。
但其实是老大正面迎战,用手握住敌人的刀,他“只不过”背后刺了一把。
最后一命换两命。
你看他开心得:
终于杀了喇叭……我杀了喇叭……成功了

△ 命换命却兴奋得像是占了多大便宜

请问。
成功在哪?
一个没钱,没势,没胆的烂仔,就这么自欺又不得不欺人地过完自己这一生。
这是一个人的性格悲剧,还是我们身边绝大多数的生活常态?
我们常常说的香港电影好,但它真正的好,不就在于这种对“小人物”既不拔高,也不贬低的理解和宽容。
《甜蜜蜜》的豹哥。《岁月神偷》的罗先生。还有达叔和星爷的种种。
《逃学威龙》《审死官》《喜剧之王》。
02
Sir没有厚此薄彼。
港片有小人物视角,内陆作品也一样不差。
甚至更鲜活。
仅举一例。
电影,《我是你爸爸》,来自曾经中国最卖座的导演(没有之一)冯小刚。
电影讲述世纪之交,北京胡同一对父子之间的故事。
父亲马林生是一个机关的工会主席,早年丧妻,和上中学的儿子一起生活。
冯小刚饰演的父亲马林生比《老炮儿》更值得一座影帝。
它讲述也是太保式的悲剧。
一个人失去尊严,又处处树立威严,最终作茧自缚的尴尬悲剧。
但比《天若有情》更扎心的,《我是你爸爸》把这种悲剧深化到你我身边。
比如,父亲偷偷翻看儿子的荷包,被发现了。
第一反应是怂。
头一次,我发誓
反应过来。
不对。
我是你父亲啊,我怎么能怂。
于是。
父亲开始大声嚷嚷:
人权,那是成人的权利。你算什么?你的一切都是我给的,包括你的生命。从法律上说,你还属于没有行为能力,跟神经病差不多的那类人,不管你行吗?
喝多了酒,父亲想理解儿子,跟儿子攀哥们。
从今往后
你就拿我当哥们
儿子“答应”了。
那儿子(弟兄)被小混混欺负了,是不是得管。
父亲(老大)拿着煤球冲上去。
前一秒气势汹汹。
一看对方人多势众,怂了。
装作路过。
跟在一旁的儿子不甘心,不肯退让。
当着流氓的面,父亲把煤球扔在了地上,语气还不忘凶巴巴:
咱他妈算了
树不起威严,当不了榜样,连以身作则都做不到。
说白了。
一个内心不强大的父亲,又如何教育儿子内心强大。
但,正是在这种啼笑皆非中,我们笑一个父亲的丑态,笑过之后,如果你也是一个平平无奇的父亲,当你真的经历,你能不能迎难而上。
恐怕也是一声长叹。
我们常常说过去的内陆电影真实,这种真实指的是什么?
或许在于过去,不论艺术片商业片,无论个人表达还是商业卖座,它们都不自觉地把重心放到那些如此卑微,又如此刺眼的个人身上。
贾樟柯的《站台》中,那在火车鸣笛中安然睡去的崔明亮。
张艺谋的《秋菊打官司》,那个竭尽所能告村长,又在村长被带走时一脸茫然的秋菊。
冯小刚。
这个笑傲中国票房十年以上的冠军,他过去的爆款,绝大部分都是以葛优为首的小人物交响曲。
即使《大腕》。
冯小刚暗埋的也是拥抱强权又恶心强权的讽刺。
即使《集结号》《温故1942》。
冯小刚抒发的也是歌颂英雄又回归个体的草根视角。
03
草根被抛弃了。
更具体地说。
一种关于普通人的叙事,被中国主流电影抛弃了。
今天中国主流影视流行是什么?
英雄叙事,神话叙事,宏大叙事。
今天,国片国剧的主角,常常以小人物为起点,但说的往往是,他们如何奋起,如何反击,如何虽远必诛,如何我命由我不由天。
今年春节档。
《唐探3》《刺杀小说家》《哪吒重生》,主角都是有天分,并最终力挽狂澜的人。
即使《李焕英》。
一个普通人,失败者。
最终借穿越和解她人生最大的遗憾。
但诸君,别忘了。
穿越并不存在。
更露骨地说,电影结局,贾玲终于“成功”了,开着想要展示给妈妈的那辆跑车。
你呢?
你是不是也深爱自己母亲,但又受各种客观,主观原因,每天既颓废,又精确到每分每秒地挤地铁,挤公车。
有人曾统计过现代年轻人看网络文学时,会弃书的几大毒点。
1、绿帽
2、主角弱智
3、反派弱智
4、主角圣母
5、主角身边重要人物死亡:亲人、兄弟
6、反三观
……
反映到影视作品,就是当下大热的作品,渐渐出现一些共性。
起点必须天赋异禀,过程必须一路开挂,结局必须皆大欢喜。
可当我们统一向“圆满”、“甜味”、“爽快”看齐。
结果必然对普通人的挣扎越来越缺乏耐心。
这个问题更本质是。
你有多少次沉迷于那种睚眦必报的刺激。
——比起电影,电视剧更能反映大众情绪。
所以你看。
在过去流行的电视剧,《欢乐颂》《都挺好》《安家》,它们都不自觉地立一个敌人,然后又轻而易举地塑造一个强人。

△ 樊胜美、苏明玉、房似锦都写出了类似的家庭问题

然后,在这种强与弱,对与错的对抗之间,一种关于普通人的挣扎就这么被轻易地滑过。
04
这种滑过是什么,小里说,这是周星驰那种不自量力,注定失败,又无怨无悔的笑。
其实也是“吴孟达”的故事。
前不久,3月9日上午,纪录片《最后的棒棒》主人公老黄去世,享年72岁。
老黄是谁?
有兴趣可以点这篇文章。
老黄,也是吴孟达。
《棒棒》的好,就像吴孟达过去角色的好,放弃“上帝视角”,选择“平民视角”。
当你真正以“平民视角”看人,你就会发现,另一个阶级的人,与你没什么不同。
不因他从事的职业高贵或低贱。
也不因拥有的名利浅薄深刻。
痛、愁、乐、善、爱,哪个没有?
不信,给你一个小片段。
老黄女儿把他接到家里养病,因为每天要照顾他,生活很辛苦。
她的丈夫,为了赚钱,远在西藏修铁路。
丈夫请了一周假回家,因为堵车,耽搁了三天半。
到家两天不到,他又收拾行李,准备回藏。
黄梅哭了。
她说丈夫回家,没有为她分担压力。
丈夫火了。
一个望窗外,一个坐沙发,各自的压力似乎挡在这对夫妻中间,成了一堵墙。
但争论不久,丈夫突然起身,走近黄梅,声音软下来,说:你辛苦啦。
黄梅气头未消:我辛苦了?你以后别求我。
丈夫笑了,死皮赖脸地说:我求你的事情还多得很呢。
黄梅一下没忍住,笑了。
这一笑,Sir也笑了。
忍不住。
真的。
这一笑一哭,比各种“燃”“爆”“炸”更钻进我们心里。
今天。
我们电影动辄几亿,电视动辄几十亿(点击)。
可喜可贺。
问题是。
在路鼓喧天的数字外,那些沉默的大多数,他们内心,是可以通过味精糖精,狗血鸡血填补的吗?
那个在取餐时情绪失控倒地痛哭的外卖员。
那个因为逆行被拦下后瞬间崩溃的打工仔。
那个为签单陪客户喝到吐在地铁站里的95后。
……
谁还看见他的人生,以及种种发生在我们身边的沉默但大多数的故事。
当电影唯一只剩下数字和娱乐。
这何尝不是另一种专制。
如果你为此欢呼。
请原谅。
Sir不陪舞。
(0)

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