摄影史笔记丨4.4达达与超现实主义摄影
第四章 现代主义摄影的实验光谱
1.达达与超现实主义
1.达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于艺术流派的一种。达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。
2.超现实主义是一种现代西方文艺流派。两次世界大战之间盛行于欧洲，在视觉艺术领域中其影响最为深远。致力于探索人类的潜意识心理，主张突破合乎逻辑与实际的现实观，彻底放弃以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象，将现实观念与本能、潜意识及梦的经验相融合展现人类深层心理中的形象世界。认为，现实世界受理性的控制，人的许多本能和欲望受到压抑，能够真正展示人心理真实和本来面目的是现实之外那绝对而超然的彼岸世界，即超现实的世界，这就是人的深层心理或梦境。打破理性与意识的樊篱，追求原始冲动和意念的自由释放，将文艺创作视为纯个人的自发心理过程，这些都是其基本特点。
作为一种思潮得到确立，是此派理论家布列东于1924年在巴黎发表第一篇“超现实主义宣言”以后。在宣言中他给超现实主义下了定义：“超现实主义，名词。纯粹的精神自动主义，企图运用这种自动主义，以口头或文字或其他任何方式去表达真正的思想过程。它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何美学或道德的偏见”。他认为，超现实主义就是要“化解向来存在于梦境与现实之间的冲突，而达于一种绝对的真实，一种超越的真实”。其理论依据来自弗洛伊德的精神分析理论。精神分析学说中的潜意识。梦的解释以及自由联想法最受其青睐。
性质：从艺术上反叛旧世界传统价值观的两个具有国际性的先锋艺术运动。
代表人物：曼·雷（Man Ray）、马赛尔·杜尚（Marcel Duchamp），从纽约达达运动到巴黎超现实主义运动。
·Man Ray，Le Violon d'Ingres, 1924
·Man Ray，Dust Breeding (Dust over work by Marcel Duchamp), ca. 1920
·Man Ray，Mona Lisa as seen by Duchamp ('La Joconde' vue par Duchamp)., 1921-1922
·Man Ray，Rayograph, 1946
曼·雷对待摄影的态度：以绘画表现摄影所不能表现的，以摄影表现绘画所不能表现的。以一种轻松的游戏心态来进行摄影实验。
曼·雷对摄影的贡献：发明了中途曝光、物影照片（雷影照片）等技法。除了在语言技法上别开生面以外，在观念上也非常切合达达与超现实主义的反艺术精神。
苏黎世达达分子克里斯蒂·夏德（Christian Schad）比曼·雷更早发明了物影照片。
2.柏林达达主义运动：
特征：政治倾向强烈，强烈的现实批判态度；
贡献：摄影蒙太奇
代表人物：乔治·格罗兹（George Grosz）和约翰·哈特费尔德（John Heartfield）两人小组、汉娜·霍荷（Hannah Hoch）和劳尔·豪斯曼（Raoul Hausmann）两人小组（两个小组在争夺摄影蒙太奇发明者的身份）
摄影蒙太奇的意义影响：它将世界打碎再重新加以组织的观念，突破了文艺复兴时期确立的透视法则。从摄影蒙太奇出示的分崩离析的世界图景，可以预见到后现代摄影对人文主义的无情结构。同时，它也是第一次世界大战后德国陷入混乱和空虚最为贴切的视觉表现。
·Hannah Höch，Für ein Fest gemacht (Made for a Party) , 1936
·Hannah Höch，Cut with the Dada Kitchen Knife through the Last Weimar Beer-Belly Cultural Epoch in Germany, 1919
·Hannah Höch，《马琳妮》，1930年
汉娜·霍荷的摄影代表作：《马琳妮》，1930年
汉娜·霍荷的摄影风格：在霍荷的摄影蒙太奇作品中,著名政治家、军人、实业家、演员、运动员、大众以及各种象征魏玛德意志共和国的物件等,都被她用剪刀与浆糊莫名其妙地拼贴挤压在同一个画面中;政治的虚幻、世事的迷乱、都会的喧哗、人心的浮动,以及第一次世界大战后的战败国德国的混沌世相被她以一种不失犀利讽刺却又展示了幽默洞察的闹剧式画面一网打尽。在这种闹剧式的画面中,她又融入自己纤细而又敏感的诗心,更使她的艺术产生了一种诱引心灵遐思的长长余韵。人类对现代文明的悲观失望,对人本身堕落的鞭挞、嘲讽与挖苦,可说是其作品的永久主题。
汉娜·霍荷的摄影意义和影响：通过作品提示的现代人深深的疲惫疑虑与倦怠,一种时代的无意识,经过她的看似轻快的影像跃然纸上,至今仍给予当代人经久的视觉刺激。
·John Heartfield，Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech , 1932
·John Heartfield，Hjalmar oder Das wachsende Defizit, 1934
约翰·哈特费尔德代表作：
《超人阿道夫：吞金吐铁》将希特勒虚伪贪婪与欺骗的本质作了刻画；
《哇，黄油已经没有了》讽刺了戈林的名言：“铁总是使国家强大，而牛油与猪油只能使人发胖”。；
《希特勒式敬礼的意味》，1932年。生动地揭露了德国大资产阶级是希特勒金主的事实。
约翰·哈特费尔德摄影风格与特征：将摄影蒙太奇作为一种政治宣传与政治对抗的手段，对希特勒政权展开了一场殊死斗争。讽刺、攻击希特勒、纳粹及其支持者。他的这些作品虚构的却又是触及本质的视觉悖论构造来达成鞭鞑希特勒纳粹，提升大众的政治意识的宣传作用。
André Breton: Arbiter of surrealism
3.《第二次超现实主义宣言》
作者：“超现实主义之父”安德烈·布勒东（Andre Breton）
发表时间：1930年
主要观点：“超现实主义的理念相当清楚，他的目标在于全面恢复我们的心理力量，而这只能通过我们自身展开令人眩晕的突袭、有计划地照亮隐藏不露的部位，并逐步使其他部位隐入黑暗、永久地漂移到禁域的腹地这样的手段来加以实现。”
摄影是一种光学和机械的视觉装置。
4.超现实主义者接近摄影的不同方式：
1.摄影蒙太奇：布勒东、马克斯·恩斯特等人用摄影蒙太奇的手法来视觉化自己深邃的内心体验与想象。
2.浮雕照片：劳尔·乌巴克用浮雕照片的技法出示了现代社会中人的支离破碎。
3.多重曝光：莫里斯·塔巴用多重曝光来叠加多重视界，建构一个更为诡谲的心理现实。
4.玩偶模型：汉斯·贝尔墨自由装配组接玩偶，拍摄了一系列照片，将一种难言的压抑感与深切的心理矛盾转化为一种反复蔓延而又无力瘫软的身体影像，通过身体的隐喻，暗示当时山雨欲来的时代高压与内心痛苦。
5.行为艺术与摄影：雅克·安德烈·勃法将行为艺术与摄影结合，创造出一种视觉上的黑色神秘。
6.沃尔斯以恋物的视线拍摄人体局部，创造打破视觉常规的影像，而以拍摄玩具而成的静物作品，则反映了他的丰富想象力。
7.李·米勒曾是一位模特，后受曼·雷影响开始拍照，擅长从现实景物中发现超现实的意象，并以纯粹摄影的简朴加以视觉转换。
·Claude Cahun，I am in training, don't kiss me, 1927
·Claude Cahun，Selbstporträt , 1928
5.法国艺术家、作家克劳德·康恩（Claude Cahun）的自拍摄影实践：
1.她自演自拍的自拍摄影。
2.她运用各种摄影表现技法，将自己的形象打碎后加以重新构成的摄影蒙太奇实验作品。
康恩作品风格特征和影响：
1.构图简洁，自我赫然处于画面的中心，充分展现了作者强烈的自我期待。
2.能运用摄影蒙太奇手法来表现复杂的内心体验。
3.在自演自拍中，扮演了各种人物，表现出一种身份变换与性别跨越的强烈欲望。是辛迪·舍曼（代表作：《无题电影剧照》）艺术上的先驱。
4.躺在地上的照片，被认为给行为艺术家安娜·梅迪埃特的行为摄影开了先河。
·Manuel Alvarez Bravo，Ventana a los magueyes, 1976
·Manuel Alvarez Bravo，La buena fama durmiendo, ca. 1938
6.墨西哥摄影家马努埃尔·阿尔瓦雷兹·布拉沃（Manuel Alvarez Bravo）的摄影实践：
1.将摄影作为一种沟通了幻想与现实的媒介。
2.擅长以直接纯粹的摄影手法，从现实世界的各种事物表面寻找和发现最具幻想性的图像线索，框取一个引人遐想的空间，使事物本来意义发生突变，令人对现实产生全新的感受与想象。
1.顾铮.世界摄影史[M].杭州:浙江摄影出版社,2006.7:52-56.
2.照片致谢艺术家。
（已更新）