观苏州民族管弦乐团（SZCO）建团三周年大型音乐会有感 | FantasticClassics

11月24日（上周二）晚，苏州民族管弦乐团（SUCO）建团三周年大型音乐会《天方夜谭》，在位于苏州市虎丘区的苏州民族管弦乐团音乐厅隆重上演。

这是笔者的首度应邀访苏，亦是第一次有机会造访这支早已关注多时的民族管弦乐团。带给笔者深刻印象的首先是这支乐团的驻地——苏州民族管弦乐团音乐厅，以及配套的乐团办公区域。那彰显出的都是一派苏州园林的雍容华贵，以及江南气质的风姿绰约。还是那句话：如此这般的硬件配置和艺术生产条件，会让其他所有民族管弦乐团和90%以上的西洋管弦乐团，都顿觉好生羡慕👇🏻

当晚的这场建团三周年大型音乐会《天方夜谭》，由该团首席指挥彭家鹏（PKP）倾情执棒，并特邀我国著名小提琴演奏家吕思清（Siqing Lü）倾力加盟。

音乐会以妇孺皆知的《梁祝》小提琴协奏曲作为开篇，纵观整曲，当中的可圈可点之处还是甚多。在作品的演绎过程里，开场台上小提琴独奏与笙的对话十分精彩，吕思清所发出的琴声很稳，一动一静之下胜似闲庭信步。在台上乐队大提琴和低音提琴的两个低音声部的助力下，苏州民族管弦乐团的乐队协奏与吕思清的小提琴独奏，在整体的音量对比上还显得比较均衡，至少台上乐队的齐奏（合奏）并没有太抢戏。

必须要说的是，作为小提琴协奏曲《梁祝》的民乐队版，本身就不至于太违和，而且恰恰相反，作品竹笛、笙和唢呐等多个声部的乐队协奏部分，相较原始的西洋管弦乐队版的乐队效果，呈现出来是有过之而无不及的。

吕思清对于《梁祝》的音乐实在是太熟了，或许这么多年里，他早已在海内外公演过成百上千次这部作品了。当晚，他的现场小提琴独奏从容自在、无拘无束，与此同时，其老道的舞台表现（台风），可谓怡然自得、镇定自若。

针对苏州民族管弦乐团当晚在乐队编制上的问题，笔者其实在心里是存有两点疑问的：其一，为什么使用了“竖琴”，而不是传统的“箜篌”；其二，为什么台上“民族打击乐器”这么少，依旧还是以西洋打击乐器（定音鼓、大鼓、木琴、钢片琴、小军鼓、排钟、大小镲等）为主。后来第二天（11月25日）晚上在上海站的巡演间隙，彭指告诉笔者，使用竖琴是因为箜篌的声音太小了，“民打”（民族打击乐器）为主与否是考虑到作品演绎的需要，如果换做是演出像《龙舞》这样的作品，那就会有很多“民打”在台上。

而这场苏州民族管弦乐团建团三周年大型音乐会，最令人期待的无疑还是当晚演出下半场的大部头作品——里姆斯基·科萨科夫《天方夜谭》（Scheherazade）。把西洋管弦乐作品移植并改编到民族管弦乐（中国管弦乐）上，这种想法及大力实践源于我国著名老一辈民乐指挥大师彭修文。彭修文曾留下过诸多经典西洋管弦乐作品的民族管弦乐队版改编：穆索尔斯基/拉威尔《图画展览会》（Pictures at a Exhibition）、斯特拉文斯基《火鸟》（The Firebird）等等，不一而足。

在当晚《天方夜谭》的现场演绎当中，作品第一乐章乐队首席（高胡）的solo段落拉得相当精湛；第二乐章台上乐队琵琶、大中阮等声部的拨弦，亦是别致出彩、效果奇佳。

作为民族管弦乐团，整个笙（高中低音笙）和唢呐（高音唢呐、中音唢呐、次中音唢呐等）声部，笔者深感是在整体作品演奏当中的绝对亮点所在，他们共同作为西洋管弦乐队木管及铜管声部的音色替代。

但值得一提的是，作为西洋管弦乐队的弦乐低音声部，即大提琴和低音提琴，似乎就一直很难找到合适的民族乐器作为充分替代，哪怕就是诸如HKCO改良的所谓“革胡”，也完全不足以替代乐队大提琴。或许，如何完美调和作为“个性乐器”的多样式民族乐器，然后相互融合到台上一整支民族管弦乐队的喧嚣合奏（齐奏）当中，继而达到类似西方音乐的“和声”状态，可能才是目前摆在我们面前的一个困扰了中国民族管弦乐团，以及中国管弦乐（民族管弦乐）发展的终极难题。

听说苏州民族管弦乐团明年还安排了伊戈尔·斯特拉文斯基《春之祭》（Rite of Spring）的作品改编公演，恐怕这将激起我针对中国管弦乐（民族管弦乐），以及彭家鹏&苏州民族管弦乐团的又一次期待！

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