紫砂壶经典传器系列《二十三》周盘

壶型解读：“罗盘”是中国古代的四大发明之一，包含着古老的中国智慧，曼生从中体会到一种做人的原则设计出“周盘壶”，后人在此基础上继续发展，将这艺术智慧代代传承下去。

　     许多紫砂壶都有着自己的艺术原形，周盘壶也是如此。相传“周盘壶”是曼生从罗盘中获得人生启发设计而成的作品，在独特的工艺结构之中包含着为人处事的哲学，是值得人反复赏析品味的作品。从整体造型上看，周盘壶属圆器一类，壶盖、壶身为饼状，其他组成部分风格简约，将罗盘特征与紫砂壶特征都较好地展现出来，促进了二者的共同发展。 　　

“周盘壶”壶身为一宽大的圆柱体造型，规矩利落的壶身边缘线条清晰流畅，是壶体达到圆中寓方的境界，在上下两条弧线与曲面构成的壶身中有着一种刚劲与坚毅，构成正直果敢的内部气韵，说明了紫砂壶线条变化与面之间构造所表达出的艺术主题的多样性。壶身上部运用纹线设计做一圈凹纹，使壶肩部与壶身的转折呈现的更加鲜明，在视觉上放大壶身空间，使较为平板的壶面增添一层结构趣味，是手工艺人在传统周盘壶造型之上进行的一种改良，扩充了壶的内部容量，增强了壶的实用性能。 　

梅花周盘属于筋纹器，形制取自梅瓣造型，是于梅花抽象中得灵感。从壶盖到壶身由六片筋纹一气呵成，线条挺括清晰，口盖准缝严密，每个部分利落干净，工精艺谨。

由上俯视，似梅花朵朵，盖面盖圈、壶肩皆为一朵朵盛放的梅花。紫砂大师们借得梅花一缕魂，演绎六瓣梅的别样精彩。

1.时大彬

壶呈梅花式，壶盖即为一朵覆梅，壶底与壶盖均为六瓣梅花内凹，上下对应。这种壶盖与壶底上下对应的形制常见于晚明至清初。

胎色红赭，掺有红、黄等粗砂。壶把下以钢刀精刻“大彬”阴文楷书款。此壶拓本收录于清末民初邓宝《明清各名家砂壶全形集拓》。

2.俞国良

六瓣筋纹与纵横的线面交待清晰，壶身上下对称，口面立起与盖相吻合，盖面筋纹线渐隐消失。

直嘴与壶肩相交，自然贴切；壶把饰飞扣，又有起伏变化。整器气韵潇酒，韵味秀美。

3.束金寿

六瓣梅花形壶盖，边缘起唇线，为里外双层梅花形平盖设计，壶身造型与壶盖梅花形一致，并非在圆柱形壶身直接起筋纹。

俯视此壶，由内至外三层梅花依次绽放，煞是好看。

束金寿（1894-1952）也用款冰心道人。1921年进入"利永陶工传习所"学艺，与壶艺名家冯桂林、郭其林、储铭同为制壶班艺徒，师从程寿珍、范大生等名师。

4.王寅春

▲朱泥 梅花周盘

以等分方式布设六片筋纹，从壶钮、钮基部装饰、壶口到壶底阴文，过渡自然贯气，线条挺拔流畅，六瓣梅花饱满丰腴，气度极佳。

腹部圆润，转折过渡处理自然、老练，具严谨法度。

三弯壶流与圆把、壶身相互呼应，上扬舒展，比例精当；筋纹式壶钮美观与提拿相宜，颇有点睛之妙。

5.何道洪

在王寅春周盘壶的基础上，壶流饰以六条阴线，顺势塑出梅花流口，与之相应，壶把亦装饰六条阴线，流利明快。与壶身的直向性既对称，又有变化之妙。

▲清晚期 杨彭年 周盘壶   尺寸：长16cm；高6.5cm      壶身造型为扁圆，坡颈平口。此壶流短直、把圆环略方，钮圆柱状，壶底为圆环，并有三枚乳丁分布于壶底。壶身正面双刀刻有“ 玉乳泉宜延年 曼生铭”。底钤印“阿曼陀室（底款）”