书法中的线条如何表现力量，核心是什么

众所周知，书法中线条的力量直接决定着字的质量，追根溯源，线条力量来源于哪？毋庸置疑，手臂的力量，那表现形式在哪？不言而喻在笔端，而笔端的用力就决定着字的筋骨血骨。而字的筋骨血骨需要的正是通过线条的力量来表现。无论写哪种书体，如欧体，唐-欧阳询-九成宫醴泉铭；颜体，唐-颜真卿-多宝塔碑；柳体，唐-柳公权-神策军碑；赵体，元-赵孟頫-道场诗帖等，如下图

（一）唐-欧阳询-九成宫醴泉铭

（二）唐-颜真卿-多宝塔碑

（三）唐-柳公权-神策军碑

（四）元-赵孟頫-道场诗帖

无论哪种作品，如楷书，唐-欧阳询-九九宫醴泉铭，行书，晋-王羲之-兰亭序，草书，晋-王羲之-十七帖等，又或者一个单字，一个基本笔画等，如下图

（一）楷书，唐-欧阳询-九九宫醴泉铭

（二）行书，晋-王羲之-兰亭序

（三）草书，晋-王羲之-十七帖

单字，成语：谦虚若愚

（谦虚若愚）谦：隋 · 智永 · 真草千字文

谦：唐 · 欧阳询 · 九成宫醴泉铭

（谦虚若愚）虚：晋 · 王羲之 · 黄庭经

虚：隋 · 智永 · 真草千字文

（谦虚若愚）若：汉 · 钟繇 · 宣示表

若：唐 · 欧阳询 · 九成宫醴泉铭

（谦虚若愚）愚：汉 · 钟繇 · 力命表

愚：隋 · 智永 · 真草千字文

由此可见，无论哪种书体、哪种字体或单字等都需要线条具备筋骨血肉，如果筋骨血肉皆具，力量有质就是新的风景。从宏观层面来讲，线条的力量来自于用笔的变化，无论软笔还是硬笔用笔的力量直接决定着线条的力量，因而无论软笔还是硬笔对用笔质量要求越来越高，严谨而又灵活的用笔不仅仅是为了方面书写，还要写得高质高量与高效；线条，不仅要写得有力有变有形态，还要写得筋骨血肉皆具备。线条作为一幅作品或一个字甚至一个基本笔画的骨架，其形式多样、丰富多变、也可个性化地突出某一种线条而映衬出另外一种线条， 但是如果没有力量变化就会导致线条的呆板，导致线条的“无力感”，导致线条的千篇一律，甚至导致线条的“死亡”，这也是把一个字或一幅作品作死的原因。大部分作品或线条由于没有力量的变化，没有完全符合筋骨血骨的的步调，导致花费了大量时间，但是作品却差强人意，用笔刻骨铭心但是线条却不尽人意。那么筋骨血骨来于哪儿呢？古人云:“筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。”也即是说“筋”的表现在笔锋，“骨”的表现在笔毫，“血”的表现在于兑水，“肉”的表现在于墨，通过用笔、用墨来彰显线条的变化，通过笔端来凸显力量的变化。但是从微观层面来看，线条的力量其实质是手臂的力量。手臂的力量直接决定着线条的力量，手臂力量的变化直接导致线条力量的变化。因此，要表现出线条力量的关键在于手臂的力量，而软笔、硬笔只是线条力量变化的载体，那么，力量核心在手臂，力量载体在工具，而线条力量的变化关键就在于手臂力量的变化，手臂力量的变化直接决定线条力量的变化。那么问题来了，如何发力，如何变化呢？这不仅仅是实践与经验层面，而是上升为理论战略，其方法就是手指控笔，手腕运笔，手臂发力，手臂力量变化则线条力量变化，而笔（无论软笔还是硬笔）只是工具，只是线条力量变化的载体。因此，书法中如何体现线条的力量，从宏观层面讲在于用笔，但是从微观层面讲，也就是实质，其就是手臂力量的控制，手臂力量直接决定着线条力量，而笔（无论软笔还是硬笔）只是工具，只是线条力量的载体。