名家临古系列：吴昌硕临《张迁碑》、《碑额》

刊名题写：王增军

吴昌硕

WU CHANGSHUO

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。正如北京大学教授、引碑入草开创者李志敏所说：“与同时代艺术大家比，吴昌硕是承前启后、比较全面的一位巨匠。” [2] 吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。

做任何一门学问，一个“专”字是至关重要，书法也是。即使专攻书法，也不能正、草、隶、篆、行全面铺开，当你专攻一体时，也需专攻某一碑或某一帖，专攻越深，始能如妙，至于其他爱好，也不能全部放弃，可以适当的借鉴，可以傍通，可以化裁，可以从中得到一些启示。吴昌硕钟情《石鼓文》，毕生精力尽瘁于《石鼓文》字，数十年间，反复钻研。他写《石鼓文》并不以刻意模仿徒求形似为满足，常参以草书笔法，秦权铭款、琅琊台刻石、泰山刻石等文字的体势笔意，故所作石鼓文凝练遒劲，自出新意，风格独特。所临《张迁碑》也多以篆籀笔法出之，别具一种古茂流利的风格。

　　

　　

　　

　　《张迁碑额》3

　　

　　　吴昌硕临《张迁碑额》

　　冯班《钝吟书要》有：“宋人作书多取新意，然意须从本领中来”。什么是“新意”？新意就是要标新立异，要自创风格，要自立门户，要独辟蹊径，要不落古人窠臼。什么是“本领”？本领就是你的笔墨技巧，你的传统功力，你的学问识见，你的气质修养。新意源于书者的立意高低，立意高低又决定于你的本领；立意是随着本领而逐渐增强，本领精熟，立意自然能层出不穷。自《张迁碑》碑额被发现以来，一直得到金石学家和书法家极高的评价。碑额也得到后代人的效法，可称得上东汉篆额史上的旷世奇品。吴昌硕临写《张迁碑》碑额显然更有不同凡响的意义。虽然“…….津门客馆，北地风燥，伸纸已瑟瑟作声，故运笔亦殊欠圆润耳”。但我们依旧深深领教了吴昌硕的本领。原碑字形扁方，字与字间紧密相连的十二个字，吴昌硕却能写成长方，字字分开，因字而排；原碑结字上近于缪篆，吴昌硕写得近于篆隶；原碑额的横画较为突出，方起方收，方折居多，吴昌硕却以圆笔书来，笔势奔腾，苍劲雄浑。……有这样的新意，关键还是来自于吴昌硕的功力、气质和学问。