南园词话下编（二）
蔡世平
南
园
词
话
下编
二
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词有二气，一为“泥土气”，二为“山灵气”。
泥土气，表现为作品的生命根基，是胎动母腹的那一份满足与甜美。
山灵气，是有一颗万物通灵的心。因为人是大山里走出来的，本身就带有“山灵气”。
词人的写作，就是跟“灵物”对话。什么是灵物？你的写作对象就是。纵然是人弃之路边的“废物”，只要你拾起它、亲它、写它，它就是会唱歌的“灵物”。
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看得见的“真实”是“现象”，看不见的“真实”是“本象”，艺术的价值就是还原事物的本象，不让假象迷失人类前行的方向。
一流的词人，看得到“美女”人前的笑容，也看得到“美女”偷偷流着的泪水；三流的词人或入不了流的词人，看得到的只是“美女”人前的笑容，却看不到“美女”偷偷流着的泪水。
词人与词艺就在这里见出了高低。
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人说“知识就是力量”，我说“想象也是力量”，而且是比知识更为强大的力量。因为对于词人来说，“想象”可以使他越过现有
知识的边界，获得更为广阔的精神生存空间和艺术扩开空间。
这种自由的精神空间，才是词人遨翔的艺术长天。
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人有七情六欲，词也喜柴米油盐。不住人的房子再好看也不是好房子；没有人味的词，语言再华丽也不是好词。
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词味如何来？答曰：一要词人心血熬出来，二要民间烟火熏出来。
真词人自是泥土地里的一株植物，落地便能生根，逢春便能发芽。因此不要把自己高贵了，不要以为写日常生活、居家小事就降低了词人身段，其实日常生活才是适宜词生长的肥沃土壤。
佛说“花叶中有如来”。我说“米缸里有神在”。
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世界以两种方式存在，一种是看得见的，一种是看不见的。看得见的存在真实踏实，是人居家过日子的屋子；看不见的存在空灵逸远，是神飞翔驰骋的疆域。
词人合天地万物于一心，是人亦是神，因此既要在看得见的存在用功，也要在看不到的地方发力。
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词，是开在悬崖边的花朵，是汉语言文字的巅峰体验。要问汉语言文字美的如何？那么就去写词吧，它会让你美得颤栗，甚至窒息。
写作就是高原跋涉，抑或绝壁攀爬。毛泽东也说了：“无限风光在险峰”。
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好的词是“天衣无缝”的。
一般来说堪称“极品”“神品”的词，是上天早就安排了的，只不过是上帝拿着词人的手搬动几个汉字而已。这种劳动既简单又不费力气，且有一种晕晕乎乎的幸福感与成就感。
一般来说人力是有限的，神力才是无边的。词人的高明之处，就是借力，借神之力，让神参与到创作中来。
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词人，请不要轻易打发你的一次“心血来潮”，也不要轻易放过任何一种蛛丝蚂迹的可能性发现。要知道这正是生产好词的前兆，词的目光此时正盯着你，期待与你对视、交流。词人，你微笑着向她靠近吗？
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词是与天地人心打交道的一种艺术方式，能于平常中写出不平常，或于不平常中道出平常，自是一等作手。
因此，词可以是一种从容闲话，说些城南旧事，讲些乡里趣闻；词，也可以是精心策划的一场邂逅，一次地火天光的人生奇遇，一场撕心裂肺的灵魂风暴。
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词人的视域，宜“面”不宜“线”。“面”是整体的，“线”是单向度的。“面”是大地之面，亦是大众之面。大地大众之面，宽厚仁慈，是为“词面”。
词人的视角应是全方位的，向前看也向后看， 向上看也向下看。“向后看”是为“向前看”准备条件。“向上看”，仰望苍穹，作千秋万代之思；“向下看”，注视大地，观众生夏雨冬霜之态。
因此，词人是那种能从开放的花朵里读出草木疼痛的人，也是那种能从今夜的月色里读出明日阳光的人。
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要警惕“现代化”磨硬词人的心。柔软，是当代词特别需要培养、呵护的一种状态、一种品格、一种气质。
当代词不只是写于当代的词，而是当代词人消化了现代化的词。
一方面我们看到，人可以改变生产条件；但另一方面我们也要知道，人虽然很能，但对于无以穷尽的宇宙时空而言，怎么着都是小打小闹。人无法根本改变自然。大自然仍然超越人而存在着。把眼睛放大里看，放远里看，我们居住的星球，其实没有太大的变化。我们要改变的，只是观察世界的那一双眼睛和感知世界的那一颗心灵。
发现自然、贴近自然、回归自然，从自然中吸取爱的源泉和生命的力量，任何时候都是词创作必需的。
作者简介
蔡世平，男，1955年8月出生，湖南省湘阴县人。中国作家协会会员，一级作家。国务院参事室华鼎国学基金会副秘书长，中央文史研究馆中华诗词研究院原常务副院长，湖南理工学院中国当代诗词研究所所长，中国楹联学会顾问，《中华诗词》编委，鸿雪诗词总顾问。系当代著名词人，其作品被评论家称为“旧体词在当代复活的标本”。主要作品集有：词集《南园词》《南园词二百首》《21世纪新锐吟家诗词编年》、楹联集《南园楹联》、散文集《大漠兵谣》、书法集《词随心动——蔡世平自书南园诗词》、诗论集《中华诗词现代化散论》。因《南园词》创作，引发“蔡世平文化现象”，评论、研究与赏析《南园词》的专著有《南园词评论》(李元洛、周笃文、王兆鹏等著，中国青年出版社2015)，《旧体词的当代突围——以蔡世平南园词为例》(王雅平著，中国青年出版社2015)，《南园风景——蔡词赏析》(何文俊著，线装书局2012)。