国画技法28：山水画构图之高远法

北宋画家郭熙在《林泉高致》中首先提出了山水画构图的三远法，即平远、深远和高远。自山上而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。

“高远”，并不是拘泥于字面的“居高望远”。而是：“自山下而仰山巅，谓之高远。”也有一种说法叫作“虫视”，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过了。

为了夸大山之高峻，可以把人物、房屋、树木画得很小，如范宽的《溪山行旅图》，沈周的《庐山高图》，都是人小山大。有时也可把峰顶推出画外或隐入云层，使人不知山有多高多大。　画高的形势，可以把下部虚起来，如画山头用云虚断山脚也有崇峻之感，即郭熙所说山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。反之，如画极远的平川，可把上面虚起来，也会造成平川万里之势。

溪山行旅图 北宋 范宽

绘远处巨峰壁立，山腰间一帘瀑布倾泻而下，气势磅礴；山下巨石堆叠成山，石上树木苍翠茂盛；巨石之间狭窄小路上，数只骡子驼着货物在一个人的指挥下赶路前行。

秋江鱼艇图（局部） 北宋 许道宁

此画在辽阔的平原野水之上,加入甚具量感的高耸山峰,画者运笔十分快速,水墨挥洒之际,长皴直拖而下,勾勒出陡起的峭拔山壁,山坳之间向远方延展的谷地,又将观者的视线引导到深处,平远、高远、深远三种构图方式,都同时在画面上呈现。

早春图 北宋 郭熙

绘山中初春之景。以高远、平远、深远相结合构图，绘群山高耸，薄雾笼罩山间，松柏枝干虬曲，枝头变绿；山涧泉水汩汩，汇入谷底清溪中，一派早春欣欣向荣之景。

江山楼观图（局部）北宋 艳文贵

这是一幅江山小景画，画面尺幅虽然不大，但布置巧妙，极具开阔雄浑之势。画面上山水楼台，水天一色，江渚分流；江岸起伏，树木杂草丛生，楼台殿宇点缀其问。溯溪水而上，山势逐渐峭拔，队队商旅沿着崎岖的小路行进于高山脚下。山间如纱的云雾萦绕回转于山腰之间，隐隐现出谷中幽静的山庄别墅。远山依依，逐渐消逝于天际。整幅画卷给人以开阔雄浑的感觉。

雪山行旅图 元代 佚名

此画应为元代画家所绘，取高远之法，山石和松树所用的“卷云皴、蟹爪枝”笔法均源自北宋李成、郭熙一派，故曾传为郭熙所绘。画中雪峰耸秀，林木萧疏，飞瀑浅溪，山径盘垣，行人驮马行进其间。两士人踏雪登亭雅聚，店家挑担送酒。画面设色淡雅、意境寒寂！

雪山图 元代 姚廷美

此图取高远之景，草木萧瑟，山头积雪，画出深山冬日荒寒的感觉。在层叠的群山环抱中藏有殿宇，近景有小桥、山径，表明是一个可居可游的山林环境，一泓瀑布自中景上的山石之间奔泻而下，注入溪涧，最后又从桥下流出，为暗淡的冬景增添了生气，且构成上下前后的联系，树木的画法可看出受郭熙的影响。

庐山高图 明代 沈周

这是一幅沈周送给其老师陈宽（醒庵）70岁生日的祝寿画，以庐山的崇高博大赞誉其师。图绘庐山崇山峻岭，岩石层叠陡峭，山峰巍峨壮观，山腰奇松红树，一泓瀑布倾泻而下，山脚流水潺潺；画面刚中带柔，突出老师的博大胸怀。