国画技法27：山水画构图之深远法

北宋画家郭熙在《林泉高致》中首先提出了山水画构图的三远法，即平远、深远和高远。自山上而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。

“三远法”是指构图的不同的视觉角度（仰视、平视、俯视），是中国山水画的特殊透视法，是一种散点透视，打破了焦点透视的局限。

深远法是俯视效果，相当于站在山顶向山下看，取势场面宏大，视野开阔。

深远法它类似于西方透视学中的俯视法，但又有许多不同之处。西方透视学是焦点透视，不管平视法、仰视法、还是俯视法，其视点都是固定不变的。因此，其视域范围受到限制。而我国传统绘画中的透视方法，不管平远法、高远法、还是深远法，都是散点透视，它可以使画面得到无穷无尽的变化。根据题材内容的需要，可以不受视域的局限，在同一个画面上，画出几个不同视域内的景物。

深远法既是一种透视方法，又是一种构图方法，同时还是一种观察方法。要将不同视域内的景物，按深远法构图纳入同一个画面上，首先要获得所有景物的全面印象，然后加以取舍剪裁，把所看到的景物，集中经营在一个画面上，达到“境深要能曲”、“境深尤贵明”的艺术效果。要在“深”“远”二字上细细推敲，且还务必要在一个“曲”字上做文章，要有藏有露，有隐有显，有起有伏，曲曲多情。要达到这种艺术效果就必须遵守中国传统山水画的观察方法。

幽谷图轴 北宋 郭熙

画面以俯视深远的取景构图，浑圆雄厚的雪中山颠，山顶上的苍翠山林，巨大幽深的沟壑，苍劲不屈的枯枝；山腰处巨石成台阶状，陡峭险峻，古木依石而长；山涧清流，涓涓而下，汇于山脚深潭。画家以淡墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔简气壮景少意长之妙。

秋江鱼艇图 南宋 佚名

此幅作品大体上以深远法构图，近景映入眼帘的是一渔船泊于江中，渔翁正在垂钓，宽阔的江面水平如镜。远景群峰耸立，用细线勾出轮廓，其斧劈皴画山石法更显山峰雄伟。雾气缭绕于峰峦之间，几间茅舍坐落在深壑幽谷之中，山谷丛林多用杂树法。溪水自高山上蜿蜒流入江中，山脚下礁石参差错落，一座小木桥跨过溪水搭建，显得格外别致。整幅画面构图别致，意境深邃。此画李，郭画派气息浓厚，或是南宋人学李、郭画意而做。

山坡论道图 南宋 佚名

图绘山坡之上，一士一僧对坐而谈，士后一童子 执杖侍立于旁，人物画法简练。背后石壁矗立，老枝斜 出。坡下绘有石阶、翠竹、杂树、屋角等。又以花青烘 染出远山数座，使得整个画幅呈辽阔深远之势。该画是 典型的半角构图，实景居于右下角。此图大有“因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲”之 意。艺术上既注重形式又讲求意境，是写生与诗意相结 合之佳作。

秋江待渡图 元代 盛懋

是图以两段式深远构图法，画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。

丹崖玉树图 元代 黄公望

图中山峦重叠，高松杂树遍布窠石坡岸之上，梵寺仙观掩映于山石林木之中，溪流迴转，云烟缭绕，一派深远优美的意境。

仿黄子久山水图 清代 王鉴

此幅作深远构图，画远山深邃连绵，林木葱郁茂盛，山凹间隐约可见茅屋小楼。山下微波平湖，缓坡疏林，林间草堂掩映，画面整体风格雅逸高古，景物安排疏密有致，一派清润气象。此卷山石技法兼皴带染，远山笔锋淡扫，短皴参差。

青绿山水图 清代 谢荪

绘近景溪水岸边房舍错落；远处高山耸立，林木繁茂。构图深远、高远兼备，富有空间层次变化。用笔工整细密，山石树木以石青石绿点染，画风清丽淡雅。此图与传统的青绿山水相比较，更多一分清新明快，是谢荪山水画的代表作。