【文摘】孙毓敏：我与北京京剧院的不解之缘
北京京剧院是我的“母院”, 这如同北京市戏曲学校一样，是我的母校。我这一辈子, 只上过一个学校，就是北京市戏曲学校，工作后只进过一个剧院，那就是北京京剧院。而在“文化大革命”中，被下放到郑州河南省京剧院的12年，那不叫“子院”，只叫“流放地”。所以，我这辈子只进过一个京剧院，就是北京京剧院。
北京京剧院的前身是各个流派剧团“梅”、“尚”、“荀”加“青年”（实际上是程派加武戏）四个剧团合并的结果。也可理解为由各个“分支”合并成为一个“大院”。而荀慧生京剧团是重要的支脉之一。那时，我刚刚毕业（1959年），是一个对生活充满憧憬的19岁的年轻姑娘。
由于荀慧生老师到毕业生中来看毕业演出，看我长得有点儿像他，台上有点儿开窍，就把我挑了进去。我们共有38人进入了当时急需充实年轻人的“北京市荀慧生京剧团”,每年演出350场，作为主演之一，我参与了近三分之一的演出。记得那时我只挣32元一个月,实习一年后挣62元,后因工作实在积极，从来不请病假误戏，成为骨干，家中又极贫穷，故破格涨了二级———84元，一挣就挣了近二十几年。
1966年至1978年我被下放到河南工作，那时离开了舞台，成为一个瘫痪病号。等我重新走上舞台是恢复老戏的1978年。我又是干劲十足地演了13年戏，直到1991年离开北京京剧院到了北京市戏曲学校去当校长至今。看来，我的成长史简单之极，戏校——剧院——戏校，一共只待过两个工作单位。因此，北京京剧院是我一生中最重要的工作单位之一。
我的艺术历程又和“荀慧生荀派艺术”紧密相连，我演的流派剧目,第一出就是《荀灌娘》。1959年国庆之前，我们这批人被分派到北京市荀慧生京剧团就业。荀慧生老师为了表现对国庆10周年的庆祝之情,急忙恢复《荀灌娘》这出连文带武的老戏, 我当时扮演“女兵甲”(有不少台词儿)。这是我第一次和师傅同台,观看他老人家的精彩演出，当时他已是近60岁的老人了。戏中有趟马、对打、耍枪下场等武的部分，他的表演非常漂亮，我看得都惊呆了。由于我的好奇和“贼机灵”,提前学会了哼唱那段西皮慢板。师傅在演完的一周后,就突然叫我和同学衡广泉试排《兄妹习箭》一折，未经教授愣排。我们非常紧张，但这是进入“荀派”的“考试手段”，我居然被选中了，从此我成为了“党培养的荀派艺术继承人”之一。
师傅在全国有61个徒弟,他们经常来京学戏或相聚。师傅在北京期间,也有中国戏曲学校派一些学生来家中学戏。我总是跟在身边，连看带学。我看过他们学《红楼二尤》和《辛安驿》。那时，师傅自己每年也要演近100场，凡是外出巡回演出，我们这批学生(就是刚刚就业后的青年演员）都是演出中的骨干。师傅不演我们就演，师傅一高兴，多演几场，我们就观摩，或在后台伺候着。记得那时每年还向文化局上缴14万元，属完成任务先进，还受表扬呢！
但那时工作非常艰苦，我们很少坐卧铺，都是坐着去，因为卧铺贵。困难时期,自带伙房,发的是“黑窝头”，必须快吃，稍慢就成硬的，咬不动了。但我很能吃苦，吃半个窝头照样上场，演出到处受欢迎，除了下雨上座受影响外，基本都是客满的！我们的足迹踏遍了河北、河南、山东、江苏等各省市与县城，基本上只有一半时间在北京。
凡在北京期间，我就到师傅家中去服务，去学戏。有一次他说：“我给你讲了这么多话，简直比对大学生李玉茹讲课还要多……”他的意思是“太宠爱我了”。
总之,我在师傅身边待了5年多，受益匪浅。演出多是荀派戏：如《红娘》《红楼二尤》《勘玉钏》《金玉奴》《荀灌娘》《辛安驿》《元宵谜》《卓文君》等。尽管也排了一些新戏：《贾巫云》《姐妹易嫁》……一些重头骨干戏：如每次打炮的《白蛇传》《蝴蝶杯》等，我又是必演的。总之，每天换戏，总得背词儿，千万别串了。
孙毓敏演唱的《痴梦》选段：忆往事
北京京剧院经常改革，我在北京京剧院内也先后去过“三团”和“四团”。1991年从北京京剧院离开到戏校，我是从“四团”走的。1978年，我从河南重回北京参加工作时，差点儿去了中国京剧院，因为是中央文化部黄镇部长亲自接见，他所直属管理的是中国京剧院。他问我：“到底愿意去哪里？” 我说：“服从安排。” 当时，张梦庚局长仍兼管北京京剧院，他听说我被批准重回北京，非常高兴。他说：“孙毓敏是从咱们北京走的，现在落实政策，当然仍然回到北京京剧院了，怎么能去中国京剧院呢？”于是，我被安排到了北京京剧院三团，后来一改革，又到了“四团”。
回京后的13年舞台生涯，唱的仍是“荀派戏”，偶尔排些新戏，也是遵从荀派的创作规律和我所理解的荀派精神来进行努力的。我到戏校后极力把荀派戏推到台湾地区,曾经一周演出过8出戏，把美学理论推到美国、南非,我国的台湾和香港地区及国内各地大学的讲台上,开展含荀派艺术特点在内的京剧美学讲座。在作者刘继宏及导演荀浩新创的《荀慧生》电视连续剧28集的作品中，我竭力进行配音和协调播出, 向世人宣传荀慧生老师一生的奋斗历程, 以弥补没有留下舞台形象的缺憾。又为给荀慧生老师制作铜像、唱腔集、画册和修建纪念馆而奔走促成，并举办了荀慧生诞辰“95周年”和“100周年”的纪念活动……为师傅，为荀派艺术,我已竭尽了全力。为了传承有人, 我先后收徒（含专业和业余）近80人。他们比我年轻，比我活得长，将对这一流派的传承和发展起到积极作用。
扪心自问，我感谢北京京剧院给了我一个展现才华的艺术平台，“荀派艺术”成为我一生的艺术标记，它贯穿了我的一生。我今年已是七旬老人，生命只剩一个尾声，但我永远不会忘记北京京剧院，谢谢荀派、谢谢剧院，祝北京京剧院30周年生日快乐！（2008年3月21日）
（转自《薪火相传三十年：北京京剧院建院三十年纪念文集》，原题：祝“母院”生日快乐）