杨宝忠注重戏德 / 开普饭

民国二十二年(1933年)立秋这一天的下午,保定城淹没在一片知了的鸣叫声中.一辆人力三轮车停在保定西大街艺园斋的门前.一个身着灰布大褂的中年汉子提着一个柳条箱下了三轮车,付了车钱,提着箱子进了店门.伙 ...

杨宝忠骑自行车上馆子老话儿讲"随手"(场面的另一种称谓)傍角儿,就是场面为角儿服务,从属于角儿.上世纪30年代,中华戏校的学员王和霖(1920-1999)在吉祥戏院头次贴演< ...

作者:梁于华四十年代,我有一次在上海天蟾舞台看李少春演<失·空·斩>,记得之前报上广告登着"特请杨宝忠先生操琴",号召力特别大.因为,李少春固然是余叔岩的弟子,但杨宝 ...

京胡艺术大师杨宝忠先生的演奏特点 (摘自<自以为高手的博客>) 京胡大师杨宝忠先生,早在上世纪30年代中期由老生演员改为琴师后,其超凡脱俗的演奏技法被世人赞为"胡琴三绝" ...

京剧界自清末创立自今已经有200多年历史了,可以说是每个时间段都有影响深远开宗立派的大师.今天小编就来聊一聊京剧界的"四大祸害". 一:马连良马连良作为京剧界著名老生创始人,是京 ...

京胡大师杨宝忠(1899-1967),字崇道,生长在梨园世家,其琴以"清脆美"雄冠梨园,尚无来者.其琴技特点以弓法快.腕力强.指肉厚,托腔保调严密精确等著称.他还擅拉小提琴等乐器, ...

六.留下珍贵音响资料杨宝忠先生的京胡艺术,内容极为丰富,是高水平的高雅艺术,给后人留下了丰厚的音乐财富.他和杨宝森老师合作演出的全剧录音是杨派艺术的经典之作.已出版的<杨宝森唱腔集>(由 ...

五.论"嗓"说琴四十年代中期我跟杨宝忠先生学戏时,杨宝忠先生曾谈到"吊嗓",他独有一番见解.他对我讲过"吊嗓"的"吊" ...

四.艺德高尚令人钦敬杨宝忠先生对拉琴是十分认真的,他的敬业精神和艺德使人钦敬.他常说:"胡琴的作用就是要使用各种技巧如弓法指法等,把唱腔的韵味意境衬托出来,就是要'托腔保韵':琴师不仅要把 ...

杨宝忠注重戏德