【书法欣赏】清朝状元王文治,行书真迹《快雨堂录》欣赏,行云流水,笔法犀利

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2021-07-07
    不论是中国画还是中国书法,都有一个重要的环节——墨色的变化。在讲述墨色变化的之前,我还是先介绍一下什么是墨色。墨色是指刮在刮样纸上的厚层油墨的颜色。以墨代色,产生了墨分五色的说法,唐张彦远《历代名画记》曰:\"运墨而五色具。\"由于笔中含水墨量的差异,有干、湿、浓、淡的变化。
    以墨代色,产生了墨分五色的说法,唐张彦远《历代名画记》曰:“运墨而五色具。”五色,即焦、浓、重、淡、清,而每一种墨色又有干、湿的变化,这就是中国书画用墨的奇妙处。墨色决定着书法笔法力度,以及书法章法及整幅书法作品的美感。
    笔法是书法的基本要素,是用柔软而富有弹性的毛笔创造的,中国毛笔显著的特征,就是能够写出千变万化的、富于质感的点线,构成了一个奇妙的书法世界,给欣赏者以美的感受和无穷的想象空间。一是互相对应、和谐统一的笔法,构成行书的基础美。

王文治(1730-1802),清代书法家。字禹卿,号梦楼,丹徒(今江苏镇江)人,乾隆探花,官至翰林院侍读、云南知府,工诗文书画,能得董其昌神髓,与梁同书齐名。尝随周煌幸使日本,彼邦争传其迹,当时书家刘墉专讲碗力,王文治则专取风神,时有“浓墨宰相”、“淡墨探花”之称,著有《梦楼集》、《论书绝句三十首》等,传世书迹较多。

王文治一生以书法称名于世,他的楷书师从褚遂良,行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔,中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看,其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体,的确透露出与顾重光、董其昌二人书法的传承关系,而线条的扁薄,更是浸染于唐氏书法的结果。

除笪、董二人的影响外,还有一个因素不可忽视:王文治中年以后潜心禅理,对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹,临摹学习,因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。

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