歌唱方法中什么最重要？

歌唱方法中什么最重要？这是初学歌唱者普遍会问的问题。那么答案呢？有些人说气息最重要，有些人说喉头最重要，也有人说放松最重要等等，不一而足。到底谁说的对呢？其实说得都对，也都不对。　　搞清这个问题之前我们先来谈谈大家都熟悉的走路：走路时什么最

歌唱方法中什么最重要？这是初学歌唱者普遍会问的问题。那么答案呢？有些人说气息最重要，有些人说喉头最重要，也有人说放松最重要等等，不一而足。到底谁说的对呢？其实说得都对，也都不对。

搞清这个问题之前我们先来谈谈大家都熟悉的走路：走路时什么最重要？是迈腿重要，保持平衡重要，还是看路重要？不迈腿只会呆在原地，不注意保持平衡容易摔倒，而不看路容易走到沟里。因此，正确的行走是各方面协调配合的结果。正确的歌唱道理也是一样，同样是参与演唱的所有方面共同作用的结果。

无论是喉头、声带、咽壁、还是气息等，都是一台良好运转的机器中不可或缺的零件，任何方面的欠缺和不足都会影响整个歌唱机器的运转。大家显现出某方面的声乐问题往往也会连带系统整体出现问题。

在实际的歌唱中，我们很难看到一个高音吃力的的歌唱者却拥有很完美的气息，声音干涩的演唱者但拥有良好的喉头技术。这是因为：高音吃力时必然会“使蛮劲”，身体里只要产生了蛮劲的苗头就会使全身尤其是胸部僵硬，而僵硬是气息流动的大忌；声音干涩通常与气息不流动和共鸣腔的空间不足有关，喉头只有在流动的气息下，在充分的共鸣腔空间的打开下，才有可能做到正确的安放。

同样，一个有声带闭合不良问题的演唱者，由于采用漏气的歌唱方式，气息缺乏声带的阻挡，其实腹部的支撑也不会好到哪里去；一个不打开喉咙歌唱的演唱者由于共鸣体狭窄，实际上也不会懂得“头声”的运用。显现出某方面的声乐问题往往是连带的系统整体出现的问题。

因此，声乐学习者应尽量在训练中养成歌唱的宏观意识，出现问题时也尽量避免“头痛医头脚痛医脚”的解决方式，想做到正确的歌唱，哪方面薄弱都不行。