【七个老师】丁向红：诗歌之美之“声画兼美，相得益彰”
丁向红：苏州市甪直甫里中学高级教师，语文教育硕士，教龄20余年。曾主持校文学社工作，现主持开展校教育科学研究活动。发表教学论文30多篇，其中核心期刊10多篇。
诗歌之美，在于既有文学普遍的形象性，又有诗歌特别的音乐性，而两者兼美，并且相得益彰，这将是诗中奇篇。而《白雪歌送武判官归京》绝对堪称这样的佳作。
审读本篇，一般注意标题中两个关键词：雪、送，而无视“歌”字，这就削弱了其作为歌词创作的特点：以声造像、以声传情。
诗歌的音乐性体现在节奏和押韵上，而这些又建立在四声的组合变化上。
1
节奏有助表意
古诗虽然不像格律诗那样严格要求平仄对仗，但是七言诗句的语法节奏一般是二二二一或二二一二，这样的节奏使表意豁然清晰。
白雪歌送武判官归京
唐·岑参
北风/卷地/白草/折，胡天/八月/即/飞雪。
忽如/一夜/春风/来，千树/万树/梨花/开。
散入/珠帘/湿/罗幕，狐裘/不暖/锦衾/薄。
将军/角弓/不得/控，都护/铁衣/冷/难着。
瀚海/阑干/百丈/冰，愁云/惨淡/万里/凝。
中军/置酒/饮/归客，胡琴/琵琶/与/羌笛。
纷纷/暮雪/下/辕门，风掣/红旗/冻/不翻。
轮台/东门/送/君去，去时/雪满/天山/路。
山回/路转/不见/君，雪上/空留/马行/处。
(编者注：“难着”一作“犹著”)
文言词一般是一字一词，但常常有两个字组成一个词，二字一拍。如：白雪、北风、白草、胡天、八月、一夜、春风、千树、万树、梨花、珠帘、罗幕、胡裘、锦衾、将军、角弓、都护、铁衣、瀚海、阑干、百丈、愁云、惨淡、万里、中军、胡琴、琵琶、羌笛、纷纷、暮雪、辕门、红旗、轮台、东门、去时、天山、雪上。
另外，这些词语一般是实词，名词一般是可视的景、物、人，或是时间、地点，这些是作者精选的意象，为写景、写人、叙事服务；有的形容词如阑干、惨淡、纷纷，描摹物态。每一个词语集音、义于一体，于是文学造像和传情的功用借助声音可以实现。
单个字成一拍的很多是动词，如：折、来、开、湿、控、冰、凝、饮、下、冻、送，形容词，如：暖、冷、是常常是句子的谓语部分，描述动态特征。这些词语也是实词，可视可感。一般处在句尾，或倒数第3字，
读的时候拉长强化画面描述、和情感抒发的表达效果。
另外有些单音词是虚词，如：即，“就”之意，增强了修饰效果；与，“和”之意。他们起着连接的作用。
从句式看，词语词组按照语法组织，读来节奏分明，本篇七言在表意上非常地自然贴切，写人描景叙事毫无扞格。因为基本是具体生动的词语，连缀起来，展现得是一幅幅美丽的图景。而这就是造像入境。
2
押韵有助抒情
唐朝属于中古时期，唐朝诗歌的音乐性还与当时语音特点相关。古有四声。
四声，平上去入，各有各的发声特点，和相应的抒情特点。
明朝释真空在《玉钥匙歌诀》中指出："平声"平道莫低昂，"上声"高呼猛烈强，"去声"分明哀远道，"入声"短促急收藏。
后人发现，发声与表情关系，大致说来：平声音大而浮,悠长轻缓, 舒畅平直, 适表现柔婉缠绵、天真欢快 、怀念悲伤等感情；上声 较短较重,抑塞转折 ,适宜表现气郁未疏 、低抑幽婉等感情；去声短促而重 ,低抑刚劲 ,阻塞不舒,适宜表现急壮豪迈 、慷慨磊落等感情；入声短促急迫 ,沉闷 阻咽,适宜表现沉郁悲壮、大痛大悲等感情 。
在朗读时如果把握这些特点，会体味出特别的情韵。下面特别标出入声字，体会四声组合在表情达意时的力量。
白雪歌送武判官归京
唐·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
每一组句子通过四声组合，形成抑扬顿挫的曲调，画面与情感相生，具有双重的艺术感染力，引人入情入境。
另外，押韵是古诗的特点。古诗押韵的字，往往在句尾。有的一韵到底，使相同的情感基调在整首诗歌中循环往复。
但本篇常常换韵，平仄相间，自由地随着描述的内容抒发变化起伏的情感。
白雪歌送武判官归京
唐·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
（标粗的入声或去声，属于仄声；标粗并倾斜的是平声。）
全诗共 1 8 句。
诗的开头 1 、2 两句，韵脚是折、雪，押的是入声屑韵。开篇入声陡促，与风狂雪猛画面配和。
3 、4 句，韵脚是来、开，押的是上平声灰韵。音韵轻柔舒缓，随即出现春暖花开的美景，苦寒之下还很乐观。这两句开始转韵。
5 、6 、7 、8 句，韵脚是幕、 薄、着，押的是入声药韵。又转沉滞紧涩，适合表现军中苦寒之事。这四句又转韵。
9 、1 0 两句，韵脚冰、凝。押的是下平声蒸韵。冰天雪地，回京之路艰难。用平声表达长长的担忧之情。这两句又转韵。
1 1 、1 2 两句，韵脚是客、笛，押的是入声十一陌韵(客)和十二锡韵( 笛) ， 这首诗是古体诗，用韵不严，可用近邻韵字，陌韵和锡韵是相邻的两个韵，所以可以押韵。描写饯别宴上的克制的留恋与伤感。这两句又转韵。
1 3 、1 4 句，韵脚门、翻，押的是上平声十三元韵。送别到辕门外所见雪景所感严寒，这两句又转韵。
1 5 、1 6 、1 7 、1 8 句， 韵脚是去、路、处，押的是去声六御韵( 去、处) 和七遇韵( 路) ，因御、遇也是相邻的两个韵，也可押韵。末四句渐入渐缓，雪中送别到轮台东门，驻足目送远去，描述的画面流露的是深厚的情意。这四句又转韵。
此诗 1 8 句，六次转韵，有的两句一转，有的四句一转，平仄相间，跌宕的情感随之抑扬起伏。
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