社会广角 ▎李军：国产剧的带货能力比韩剧弱太多

国产剧的带货能力比韩剧弱太多

作者/李军

之前看了韩剧，请回答1988！

对于女人而言，是看了还想看第二遍的好剧。

文化界里有岐视韩剧的倾向，觉得这是奶嘴文化。没有真正的文化含量，不是可以转化为能力的硬性知识，没有让人认知世界的导引，可是却醉生梦死地让你享受了黄梁一梦，在梦里真是要有尽有，满足了女人们心里对生活的向往和欠缺。

可是这有什么呢，生活不需要消费感情、时间、热情和梦吗？女人长期都是主内，现在女人除了主内还要出来谋生，多不容易，如果没有梦可以消费，那么活着还有什么“奶嘴”可以安慰。

韩剧厉害的一点是，创作是团队创作，工作室创作，狼群创作。

我们是个人创作，穷作家只会写，但不会卖，不会经营自己，经销自己。是落单在平阳的虎。当然我们有很厉害的虎，可是我们的虎不喜欢合作。当然我们也有合作的工作室，但是仍在起步阶段。

韩剧是拍一集，在一定范围内收集影响，一批网友发出反馈，要知道网友反馈啥的都有，高手在民间，坊间菜场的大妈们、高中生、大学生们可是生活的实践者创造者，她们的语言真正活泼接地气，她们的喜怒哀乐是真正的不虚构，她们充分地刺激了创作团队的大脑海绵体，下一集充分地迎合市场需求。要知道人家并没有追求艺术上的不朽，更多的是追求市场的剩余价值。

可是来自生活本身的，往往就是创作的最本质真相啊，比如诗经，文质彬彬！孔子曰：文质彬彬！

且，一部成功的韩剧拍完了，收获了人心，反而成就了某种不朽，能吸引万众人心的愿望，这本身就是了不得的。是创作团队无心插柳的收获。

韩剧有时候，可以说甚至不是单纯的艺术创作，而是以艺术创作为载体的商业运作，一部来自星星的你，全智贤就是移动着的活广告，剧中的化妆品、衣服、电器、车型，手表，哪一样不大卖。剧中的全智贤，几乎达到了每隔十分钟就换装的场景，实在是个赞助商的大爱。

一部成功的韩剧，有多少人跟在后面吃饭，可不是作家、导演、演员、剧务跟在后面吃饭这么简单，是紧跟在后面的软广告，嵌在里面的广告后的企业， 这些人的目标可不是本国市场，而是国际市场，特别是中国市场，是一场以韩剧为装饰的彩车，这彩车上挂满鲜花，吸引了中国的无数人前来观看，要知道彩车里装满的可是源源不断的韩国产品呀。

而且，韩国卖的仅仅是这部剧里的产品吗？完全不是，韩国的生活方式瞬间向我们展现的淋漓尽致，韩国的许多产品被带动了，被卖到了中国，中国是多大的一个消费市场啊。

中国男人不爱看韩剧有什么了不起，女人的市场也不得了啊。大多数女人掌握着家庭里的钱包，这也就是说中国人的钱掌握在女人的手里呀。女人爱看，这就行了啊。

我们的电视剧里现在也有某酒、某手机，可是太少了，而且太明显太造作了，运营理念不成熟，还处于低幼萌阶段。我们的影视文化更多的强调创造国民的政治、人生、健康理念，缺乏利用影视产品把我们的产品推向国际的意识。我们的影视产品没有带货能力。

而今的中国货，要开发我们的市场，不仅仅是科研产品的科技含量，其实推销，也是一个薄弱项啊。

其实，我们也有让西方人、港台人喜欢看大陆的历史剧，因为我们央视历史剧比起港台来拍的不“扯”不“水”。但是历史剧没有带货能力，也没有商业灯塔效应。拍现代剧其实更促进贸易，这些比政府的大力宣传更有效。看看我们的生活状态，就不需要去解释别人对我们的歪曲宣传。试想，我们是通过看政府说教了解他们的吗？我们的国民是通过电视剧了解韩国、日本、新家坡、美国、英国、印度的。我们成年人有什么时间去读他们的政府报告？

成功的影视是成功的国家名片，让一个国家的中产阶级、消费主体了解你认识你，对你感兴趣，这才是最大的最好的国家名片。

我的一女同学在新家坡，她以平民角度看，2008年前新加坡是岐视大陆人的，新加坡人是亚洲人的长相，但完全是黄皮白心的香蕉人，核心意识是西方的。直到奥运会开了，全世界直播，她公司里的同事才知道大陆并不穷，还有一个女同事酸酸地说，中国人真糟钱。

为什么花那么多钱办奥运，我们希望向全世界展示自己，我不像你们想像的那么差。

我们的文人不需要与西方打那么多的口水仗，成功的输出一部电视剧，俘获这个国家大妈们、年青人们和地铁里男人们的眼球，就胜似太多的争辩了。

也许，我这篇文章，有许多人看了认为我偏离了创作的主题，文学创作的主题，恰恰没有。收获人的注意力，这本身是一个作品的巨大能力，也往往是成就作品不朽的本质这一。而国产剧的市场竞争能力，不也是如此吗？

作者简介：李军，安徽明光人，女，45岁，美篇首批签约作者（粉丝37000），安徽省作协会员，安徽省秉烛诗书画协会会员。短篇小说“阿来，有一种爱叫做忘记”，在《当代》期刊“中华散文”刊登。短篇小说“我抛弃了我的痴呆女”在半月谈杂志社《文摘》刊登。