鉴赏明化斗彩

斗彩又称逗彩，中国传统制瓷工艺的珍品，是瓷器中较为名贵的种类之一。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩较受推崇，是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。与清朝的珐琅彩一样，明代的斗彩同样作为宫廷御用的瓷器，做工极为好，因而非常贵重。成化斗彩存世量十分稀少，别说是普通百姓，就是所谓的大收藏家，也没有与之密切接触的机会。

大图模式斗彩盘子斗彩是预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。关于斗彩的鉴别方式，我们还要借助于珐琅彩进行比较则更为直观一些。

大图模式一、胎土方面。由于成化年间的斗彩早于雍正年间的珐琅彩，因而到了雍正年间，优质的胎土早已被用尽，所以仅从胎土上面来看，斗彩略高于珐琅彩的质量。通过对比可以很明显的看到成华斗彩胎土的显露部分色泽非常纯白而且油润。胎质洁白、细密、干涩;胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色;瓷器釉质肥腴，润如凝脂，釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。而雍正珐琅彩虽然绘制工艺到达了顶峰，也没法弥补"先天不足"的劣势。

大图模式雍正斗彩缠枝莲葫芦瓶二、彩料方面。斗彩与珐琅彩所绘制的图案均突出胎体表面，但是仔细比较会发现斗彩略低于珐琅彩。斗彩色彩特征是:“鲜红色，艳如血，厚薄不匀;鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色;杏黄色，闪微红;水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄;蜜蜡黄，色稍透明;赭紫色暗;姜黄色浓光弱;姹紫色，色浓而无光。而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志。成化朝运用的姹紫在今后各朝的斗彩器上均不见。

大图模式成化斗彩姹紫三、纹饰方面虽然都是宫廷御做，所绘图案都经过皇帝批准，画师都为宫廷御用画师。但是成化年间的斗彩，其绘画图案均为宫廷画师亲自创作，其线条生动流畅，纤细柔和，笔法活泼。多用双线勾勒填色法成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。

大图模式成化斗彩天字罐四、工艺方面器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显;盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。

大图模式大明成化斗彩碗五、款识方面明代成化年间官窑瓷器款识基本都是青花书写，三行六字，就一种风格，几乎无例外，杯子等不好写款的写成一行。有书记载“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化年制六字款，在明清几百年陶瓷款中，其风格显得十分怪异，不知道是什么原因。它这种书法风格，说野又不野，说正统又不十分正统，反正有点怪怪的感觉，但又还蛮有味，学书法的人都很难学，几乎摸不着门。“天”字款只见于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。

大图模式大明成化天子款斗彩鱼草纹茶叶罐在我国历来就有珐琅有一个，斗彩第二的说法。客观的来讲，虽然斗彩在胎土方面优于珐琅彩，但是经过了三百年的历史演进，我国在制瓷工艺之上发生了极大的进步，无论是制作技艺，还是彩料丰富方面珐琅彩均高于斗彩，珐琅彩雄踞瓷器之首当之无愧。虽然如此，但是斗彩依然在我国瓷器中占有一个举足轻重的地位，其创造性的烧制方法为后世瓷器的发展提供了一个崭新的高度。（图片源自各大拍卖公司版权属原作者）温馨说明：我们敬重和感谢原创作者，刊载该文章内纯属学术交流，不做商业用途，敬请原作者谅解！如有涉及版权问题，敬请原作者或同行告知，我们将及时纠正删除。