20个古典诗词流派，浪漫派究竟有什么特点位居第一？
前言：
在古典诗词之中，有许许多多的流派：
浪漫、清旷、温柔、田园、边塞
奇崛、西昆、花间、婉约、豪放
格律、四灵、江湖、云间、神韵
阳羡、西泠、自由、九叶、朦胧
其中有随着历史自然形成的流派，也有在特定的时代自觉形成的流派。而在诗人自觉形成的这些流派中，也可以分为自觉性和半自觉性。（相对的，自觉是诗人创立了流派，并提出主张，而且真的去践行，但排斥异己；半自觉是指该流派虽然创立但无明确的宗旨，组织形式松散，各做各的。）
而这些诗词流派几经传袭，今天已无法得知其全貌，只能说个大概，也有可能大变其样，所言与原本完全相反。如柏格森所说，“绵延意味着意识，由于我们以绵延的时间来描述事物，所以我们在事物的深处添加了某些意识的成分。”
另外，有时候在一个流派中提及某位诗人，可能他并不同意，只是按那首诗算，一位诗人身上存在着许多的可能，一流的诗人从不局限于一个流派一个主义，后人的编排归纳只是偷懒（有利有弊）。
例如陶潜、李白、杜甫和苏轼，可能陶潜身上田园隐逸居多，李白身上浪漫主义居多，杜甫身上现实主义居多，苏轼身上豪放旷达居多，但他们还有其他的很多面，他们也从来没有标榜自己是什么流派的。(如果有人标榜自己是什么派什么主义的，那么他绝不是一流的诗人。)粗略地讲，流派和诗人分别是千人一面和一人千面的关系。
这些是我讲诗词流派的历史渊源首先要说的。时间线一长，额外添加的东西越多，也越难分辨真假，诗人也从来难以真正读懂。各位各挑感兴趣的看。
今天先讲：浪漫派
其实说到底，中国的诗词或直接或间接追源都是诗三百或楚辞。浪漫主义与现实主义不是纯粹以主客观来界定，也从来没有纯粹的主观或客观，这是一种比较模糊的划分。关于浪漫主义，其实现在也众说纷纭。因为文字的定义难以真正把握感觉上的东西。波德莱尔的定义是，“浪漫主义既不是随性的取材，也不是强调完全的精确，而是位于两者的中间点，随着感觉走。”
由已知的历史看，浪漫派的祖师爷是屈原（当然，诗经也有浪漫）。屈原写楚辞是用古典意识流的手法，这就与波德莱尔的说法几乎一致。屈原的诗初读只觉晦涩难懂，但细品之下是幽香盎然，滋味醇厚。（这是一种同时有茶香又有酒香的感觉。。）屈原的精华是《离骚》和《九歌》，而精华中的精华是《少司命》和《山鬼》。这里就拿《少司命》和《山鬼》看看。
《少司命》
秋兰兮麋芜，罗生兮堂下。绿叶兮素华，芳菲菲兮袭予。
夫人自有兮美子，荪何以兮愁苦？
秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。满堂兮美人，忽独与余兮目成入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。
悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。荷衣兮蕙带，翛而来兮忽而逝。
夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际？与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿。
望美人兮未来，临风怳兮浩歌。孔盖兮翠旍，登九天兮抚彗星。
竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正。
初写麋芜盛开，芳香袭人，又写人愁苦于无子，在堂前凝眸独对神灵；接着是对少司命的称恋，愿和她同游九河，共沐发咸池，为她唱歌祈祷；最后是少司命保护儿童不受侵犯的凛然言语，“竦长剑兮拥幼艾，荃独宜兮为民正”。它不仅有《洛神赋》的优美，还有不拖沓的特点，有人称其恰似行书，我们可以试着用对王羲之行书“飘若游云，矫若惊龙”的评价感受一下。
《山鬼》
若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。
既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。
被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。
表独立兮山之上，云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。
留灵修兮澹忘归，岁既晏兮孰华予！采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓。
怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏。
君思我兮然疑作。
雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
开篇便写有女在山阿，穿戴着香花香草，窈窕含笑，但是当她独处幽篁、独在高山时，没有人赴约，突然间天就黑了，风雨大作，雷声轰轰，她的思念如雨丝蔓延到整个天地，山间的猿也啾鸣彻夜……山鬼是一个美丽、率真、痴情的少女，她对情人的等待由希望到失望，到绝望，再到无望，这是一个惊心动魄的故事。有人评其是阴森森的繁华，恰似草书，满腔情感郁结，突然一泻千里，如龙蛇起舞，不可名状，其深情处被洒落得淋漓尽致。
屈原以后，一些汉赋和游仙诗或多或少都有浪漫主义的影子。浪漫主义通常与酒联系在一起，道家思想也常常与浪漫主义相契合。在讲李白、李贺的古风诗之前，先提一提嵇康的《赠秀才入军》。
这首组诗非常精彩，有嵇康独有的浪漫。所谓峻洁雄秀，嵇康是中国诗史上最具阳刚气息的天才诗人。
《赠秀才入军.其九》：
良马既闲，丽服有晖。
左揽繁弱，右接忘归。
风驰电逝，蹑景追飞。
凌厉中原，顾盼生姿。
（繁弱是良弓，忘归是箭矢，景通影。）
这是想象哥哥嵇喜在军中戎装驰射的生活。
到了唐朝，开明的时代很容易便孕育出大量的浪漫诗篇，其中又以李白和李贺的古风诗较为突出。（古风诗比之格律诗限制很少，所以诗人的浪漫气息显露的更加淋漓。《春江花月夜》便是一首极度浪漫的诗。）
这里简单提一提李白的《上李邕》和《庐山谣》。
《上李邕》：
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。
宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
这是李白早年作品，壮志凌云，仿佛一气呵成。
《庐山谣寄卢侍御虚舟》：
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。
金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。
翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
这是李白晚年作品，十分雄快，情随景转间仙气弥漫。
李白的浪漫诗风是天马行空、怒涛回浪，李贺是诡异神秘、奇特自然。讲唐诗脉络的时候我列过李贺的诗《李凭箜篌引》和《苦昼短》，这里我列一列他的《金铜仙人辞汉歌》和《致酒行》。
《金铜仙人辞汉歌》：
茂陵刘郎秋风客 ，夜闻马嘶晓无迹 。
画栏桂树悬秋香 ，三十六宫土花碧 。
魏官牵车指千里 ，东关酸风射眸子 。
空将汉月出宫门 ，忆君清泪如铅水 。
衰兰送客咸阳道 ，天若有情天亦老 。
携盘独出月荒凉 ，渭城已远波声小 。
神凝意黯，人称仙笔。
《致酒行》：
零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
主父西游困不归，家人折断门前柳。
吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。
我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。
沉顿激越，慷慨口嗨，转折处也不乏新意。
浪漫派讲到这里，浪漫主义可以说与诗一脉相承，我们一提到诗人，他的形象总是与浪漫挂钩，而且，相比其他，浪漫主义似乎是最一目了然的。浪漫派几乎是所有人被诗词吸引的开端，浪漫主义是青年的人权。“个人的青春是不自觉的浪漫主义，文学的浪漫主义是自觉的青春”。
未完待续，关注之后每日更新～
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