你从未见过的十五件元青花

今天要赏析的十四件元青花器物，在 2012年10月19日至2013年1月20 日在上海博物馆进行了专门的展出，距今已有近十年的时间了。或许是出于对如今混乱的仿品市场的担心，又或许是顾虑珍贵稀缺的元青花在搬迁期间的损耗，这类集齐世界各大博物馆馆藏元青花器物的特展，近年已是十分少见了，甚是可惜。为弥补些许遗憾，Sue便借多年前的这场展览，与众瓷友们再次感受一下元青花的绝美风华。

花卉纹饰元青花器

01青地白花纹碗 伊朗国家博物馆藏

青地白花纹饰的青花器物为元代首创，在元代较为常见，之后各朝均类似器物，更在此基础上衍生出黄地蓝花、绿地黄花等多种品种的彩釉瓷。我们可以看到这件大碗的近足处白釉呈青灰色，这也是大部分元青花釉面会呈现的一种状态，主要是由釉料配方、窑内温度以及氧化氛围等因素所致，这种青灰色的釉面情况在明清之后开始逐渐缓解。碗壁处的缠枝牡丹纹以及一圈卷草纹褐变形莲瓣纹都是元代较为典型的装饰纹饰。再看这件碗的整体造型，略显厚重敦实，是元代各类大小器物的统一特征，与来自草原粗犷豪迈的蒙元文化颇有关联。

02青花缠枝花卉纹镂空器座 英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏

镂空型器物在宋元时期的龙泉窑等窑口较为常见，但这件类似蒙古包台型的元型青花器物底座并不多见，连带着纹饰和器型都充满了异域风情，这也从侧面表明了这件青花器物的外销瓷身份。从上至下的纹饰依次是口沿处的缠枝莲纹，器腹处的花型镂空，座台处的缠枝牡丹纹以及底边缘处一圈卷草纹。莲纹花瓣出尖好似麦粒，瓣叶还有一条留白；牡丹花俯仰开合有俯视、有平视，花叶呈葫芦状，花瓣边沿有一圈锯齿状留白，均为元代花卉的典型画法，时代特征十分明显。

03青花缠枝莲花杂宝纹蒙古包 俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏

这件青花蒙古包就甚是有趣了，非常具有蒙元文化的审美特征，造型圆润敦实，与现实中的蒙古包几乎是一摸一样了。纹饰满绘，层次丰富，从上至下共有五个层次。上面的三层纹饰均是青地白花的花卉纹饰，下两层纹饰分别是青花线描海水纹和变形莲瓣纹。变形莲瓣纹又叫八大码，在元末明初是较为流行的辅助纹饰，一般出现在器物的上下两端或边缘处，值得注意的是，元青花上的八大码一般比较宽大，内部会装饰一些较为复杂的纹饰，就如这件蒙古包的八大码内装饰了杂宝纹，而到了明代八大码内装饰纹饰就简化了许多，甚至中空不绘纹饰。

04青花缠枝牡丹纹梅瓶 上海博物馆藏

这类口宽，颈短显得有些笨重的梅瓶在明代是基本不见的，是宋元时期梅瓶器型尚未定型时出现的一类特殊的梅瓶器型。梅瓶依旧是沿袭了元代的装饰风格，纹饰满绘，层次丰富。颈部开光内绘扁菊纹，腹部卷草纹内绘如意型开光，开光内绘缠枝牡丹纹、海水纹，凤穿牡丹纹、鸳鸯荷莲纹等纹饰，都是元代常见的绘画装饰题材。青花发色清亮明翠，在枝干花叶转折处，起落笔处能看到自然流露的铁锈斑。

05青花云肩水波莲花纹玉壶春瓶 美国波士顿艺术博物馆藏

这件玉壶春瓶整体线条还算秀美，口沿处修胎稍有不平，恰好从侧面印证了这件器物由手工拉坯成型的制作工艺。瓶身是元代较为常见的蕉叶纹、变形莲瓣纹、云尖水波莲花纹、回纹，纹饰绘画不算精到，但也恰如其分。特别的是，这件器物的青花发色，与其他器物明艳的宝蓝色略有差别，色略淡，且发灰，应是国产青料的绘画效果，值得我们仔细琢磨。

06青花缠枝牡丹纹梅瓶 上海博物馆藏

这类造型纹饰的元青花梅瓶算是较为常见，Sue之前也曾在景德镇陶瓷博物馆看到了形制几乎一样的梅瓶。我们看这件梅瓶的器型，卷唇口，梯形颈，丰肩，收腹，这是元代比较流行的一类梅瓶造型，做为当时的一种酒器，这样的形制，不仅能提升容量，也提升了美感，逐渐下收的腹部也方便使用者取放，实用性极强。直到明代中早期类似造型的梅瓶也十分常见，但是体型却越变越小，梅瓶的功用也从实用器转为了观赏器。这件梅瓶的缠枝牡丹纹是当时最为典型的一种绘法，瓣叶层次丰富，边沿处有锯齿状留白，朵叶硕大，枝叶环绕，颇能展现蒙元人粗放豪迈的审美倾向。

动物纹饰元青花器

07至正十一年铭青花云龙纹象耳瓶 英国大维德中国艺术基金会藏

这件便是大名鼎鼎的至正型元青花了，它的发现就此揭开了元青花的神秘面纱，因为在上世纪五十年代这件元青花被发现并验明正身之，前人是不知道元青花存在的。因此，元青花根本不存在老仿器一说，我们看见一件号称元青花的器物，它要么是元代，要么是新仿，绝无第三种可能。为什么说这件器物典型呢？因为它几乎集齐了当时元青花器物常见的各类纹饰，比如形态扁圆的扁菊纹、层层叠叠的蕉叶纹、锯齿型尾的飞凤纹、瓣叶出尖如麦穗的缠枝莲纹、威猛纤长的云龙纹、浓淡相宜的海水纹、花叶繁茂的缠枝牡丹纹、内绘杂宝的八大码``````

08青花云龙缠枝牡丹纹兽耳盖罐 高安市博物馆藏

09青花波涛龙纹盘 伊朗国家博物馆藏

08、09这样形制的大盘、大罐在元青花器物中十分常见，主要是因为当时元青花做为外销瓷主供土耳其、伊朗等西域诸国，这样的大盘大碗符合它们的审美和使用需求。08器物上的行龙，09器物上的飞龙代表了元青花上十分典型的龙纹形象，小头、细颈、长身、双鹿角、背脊呈尖利齿状、爪锋利尖细如鹰爪，口微张，肘毛飞扬，甚是威武雄壮。元代三爪龙较为常见，与花卉纹、海水纹、波涛纹为常见组合，此时并没有龙纹雄、凤为雌的观念，是基本不见龙凤纹组合的，要么绘双龙，要么就绘双凤。

10青花凤凰瑞兽穿花纹四系扁方壶 伊朗国家博物馆藏

这件元青花四系扁方瓶存世量十分稀少，全世界现已发现的仅有六件，除了这件藏于伊朗国家博物馆之外，其余五件分别收藏在土耳其托普卡宫博物馆、日本出光美术馆、日本松冈美术馆、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆。仔细看这件器物，依旧是同样的审美，纹饰满绘全身，枝缠叶绕的莲纹之间绘一飞凤俯身而下，一麒麟回身而望，寓意祥瑞。值得注意的是元代的凤纹基本不绘凤爪的，也不会和龙纹组合出现，一般是和麒麟组合出现；麒麟一般是做为主题纹饰出现，形态像鹿科动物，但是毛发非常浓密，常绘肘毛、胡须，且偏向一侧，仿若随风飞扬，动感十足。

11青花莲池游鱼纹盘 湖南省博物馆藏

莲池游鱼纹在元代算是最为辉煌的时刻了，之后明清两朝的类似纹饰均不及此时的意味。游鱼纹一般出现在大盘、大碗、大罐之上，且一般是做为主题纹饰，与莲、荷、水藻等纹饰是固定搭配。元代的游鱼绘画十分细腻写实，有些分毫毕现的意味，如鱼眼留白点睛、鱼鳍呈半透明状，明代之后的鱼纹绘法相较之下则略显粗率了些，很多细节之处并不做细致绘画。就如这件器物上的鳜鱼背祁尖利，身尾处点染黑点块状斑纹，神态甚是凶猛，这样的画法在明代是基本不见的。

12青花雉鸡竹石花果纹盘 英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏

雉鸡纹也是元代器物上常见的一类动物纹饰，但像在这件大盘之上做为主题纹饰不多见。只见雉鸡尾羽纤长带内扣弧度，嘴平直，背羽留白，整体形态逼真且有动感，是彼时元青花器物之上的典型形象。雉鸡做为一种五彩禽鸟，是祥瑞的象征，常见的搭配是花卉、瓜果、山石。

13青花莲池鸳鸯纹罐 英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏

荷莲鸳鸯纹在元青花器物上做为主题纹饰出现的频率特别高，它是当时寓意爱情美满的吉祥纹饰。雄鸟一般有上扬的羽冠、雌鸟则形似水鸭，元代的鸳鸯身下常带几笔弧形水波纹，时代特征非常明显。再看口沿处的线描水波纹，主题青花淡描，边沿处重笔勾勒，这样的水波纹仅在这十五件器物之上便已出现了七次，是元代十分常见的一种辅助装饰纹饰，我们应当识记。

人物纹饰元青花器

14青花鬼谷子下山图罐 英国Eskenazi.Ltd提供.

15青花昭君出塞图盖罐 日本出光美术馆

14便是在2005年伦敦佳士得拍卖之上拍出2.3亿人民币天价的元青花大罐了，它在当时创下了中国艺术品在世界上的最高拍卖成交记录，不仅掀起了经年不休的元青花热，更是带起了全国上下元青花器物的仿制热潮。虽然这件大罐一直因为出身不明而备受诟病，但确实是不可多得精品。人物纹饰在元青花器物中并不多见，因为采用的进口青料极易晕散，在人物面部表情刻划、形体衣纹的描绘之上难度很高，因此我们看到的画法基本都是粗犷的大笔拓涂或是大量的留白（如图15）少见层次的浓淡渲染。