沁园春词牌中诗句的对仗要求
沁园春词牌中对哪些诗句有对仗要求？
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中中平平，中中中中，中中中平。仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。中平仄，中中平中仄，中仄平平。
中平中仄平平，中中仄、中平中仄平。仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。中中仄，仄中平中仄，中仄平平。
正体，双调，一百十四字。前段十三句，四平韵；后段十二句，五平韵。
沁园春的难点在对仗上， 词的对仗相对律诗自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘对。
一般来说《沁园春》上片第八、九句，下片第七、八句是必须对的。下面我们看几首前人作品来比较一下：
一、苏轼《沁园春·孤馆灯青》
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难?用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
其中有以下注意之处:
1.三句对:孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
2.扇面对:月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露漙漙。
3.普通对仗:
世路无穷，劳生有限。
用舍由时，行藏在我。
4.领字对:
渐 月华收练，晨霜……扇面对加领字。
但 征鞍无语，往事千端。
有 笔头千字，胸中万卷。
5.平仄不拘
如:笔头千字，胸中万卷。
头对中，字对卷。这种平平相对、仄仄相对是律诗中不允许的。
又如:孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。三句第二、四字平仄一样，而不是相对。
6.可对可不对
上阕结尾对仗:征鞍无语，往事千端。下阕不对仗。
上阕有扇面对，下阕不是扇面对。
二、《沁园春·雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
与苏轼对比不一样处。
1.三句对
改为了二句对:千里冰封，万里雪飘。
2.扇面对
上阕与苏轼一样:望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
下阕多了一副扇面对:秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
3.上阕结尾
不对仗:红装素裹，分外妖娆
4.上阙八、九句，下阙七、八句
上阕对仗:山舞银蛇，原驰蜡象。
下阕不对仗:一代天骄，成吉思汗。
三、辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
1.三句对
不但没有，前三句连二句对都没有。
2.扇面对
与《沁园春雪》一样，上下两处:
甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。
要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。
3.上片八、九句，下片七、八句
上阕:意倦须还，身闲贵早
下阕:秋菊堪餐，春兰可佩
都对仗。
4.上下阙结尾
上阕:惊弦雁避，骇浪船回。
下阕:君恩未许，此意徘徊。
四、《沁园春·梦孚若》刘克庄
何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。
饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
- 只看上片八、九句，下片七、八句
上阕不对仗:天下英雄，使君与操。
下阕对仗:使李将军，遇高皇帝。
结语:
大多数《沁园春》都会有几组对仗，只是位置不固定。
《沁园春》的对仗一样不是很严格，即使上片八、九句，下片七、八句也有不对仗的，但是全篇都不对仗的《沁园春》我读的少还没见过。
沁园春，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。另有双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵；双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵等变体。
该词牌格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。苏、辛一派最喜用之。但最著名的代表作可能还得数毛泽东的《沁园春·雪》。
该词牌属于长调，为了避免板滞，琐碎，名家范作多有对仗句，但不同版本的对仗句却位置稍有不同，长短各异。可见，可遵循大概，灵活处理，特列举范本4篇，以供参考：
一.
苏轼的《沁园春·孤馆灯青》只有一处对仗，a句对b句。c句处虽有对意，但无仄起平收，不算严格的对仗句。孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿（a），云山摛锦，朝露溥溥（b）。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷（c），致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。二、
辛弃疾的《沁园春带湖新居将成》两处对仗，a对b，c对d。
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气（a）；衣冠人笑，抵死尘埃 （b）。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳（c）；疏篱护竹，莫碍观梅（d）。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。三、
毛泽东《沁园春·雪》 和辛弃疾一致，a对b，c对d。
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽（a）；大河上下，顿失滔滔（b）。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采（c）；唐宗宋祖，稍逊风骚（d）。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
四、
陆游《沁园春·粉破梅梢》两处对仗，a对b，c对d。
粉破梅梢，绿动萱丛，春意已深。渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤（a），林暖鸣禽（b）。荔子扶疏，竹枝哀怨，浊酒一尊和泪斟。凭栏久，叹山川冉冉，岁月骎骎。
当时岂料如今。漫一事无成霜鬓侵。看故人强半，沙堤黄合，鱼悬带玉（c），貂映蝉金（d）。许国虽坚，朝天无路，万里凄凉谁寄音。东风里，有灞桥烟柳，知我归心。在宋词，可以说没有一个词牌里有对仗的硬性规定。因为许多研究都指出，即使是同一人同词牌的作品，这一首有对仗，另一首就没有。可见，宋人将对仗是看作修辞手法来使用。而且多是文人的作品见得较多。一般在连的、字数相同的两句中就可使用。只是词性相同，无需平仄相对;可有相同的字连用。与唐律诗中的对仗要求不一样。实际是排比句来看。因为宋词是倚声填词，即是按词牌的曲调来填。所以，填词后只要唱着不拗口即可，平仄也在其中了。因而宋人填词着重的长短句字数和韵脚。其它就因人而异，可灵活自由。那《沁园春》中的对仗也可如此看，可用可不用。可三个四字句排比下来;也可四个四字连排下来;也可四个四字分为上下两个对句。各人喜欢，有修辞手法可润色文笔。