李苦禅一一论“构图”（四） / 开普饭

陈半丁(1876-1970) 寒梅映春款识:送君游梅湖,应见梅花发.有使寄我来,无令红芳歇.半丁老人年七十二. 钤印:半丁大利.陈年之印.乡人知老不知年张大千(1899-1983) 水仙花纸本镜 ...

李苦禅:作画要"搜妙创真" 关于绘画的"真"与"妙",李苦禅有诸多思考和讲述.他曾说:作画先不求好,而应先要求合理,合自然的理.比如花卉创作 ...

八大山人 <芝兰清供图> 局部大写意,它貌似随便挥洒,实则章法(也称构图)相当严谨.八大山人一株兰一一两叶一花,你一笔也动他不得.他们画上连点子都点得很是地方,非常精当,你不能挪动他的. ...

李苦禅 <浓春图> 花鸟画中的鸟在花卉中的地位很重要,要与花卉配合好.比如:鸣禽与牡丹画在一起相称,老鹰和芍药如果画在一起,画得再好也不协调,这种毛病并不少见. 李苦禅 <篱边黄花正 ...

中国画由繁到简,由细微到大写意,宋代之后分道扬镳,各自发展.在山水风景的章法方面特别讲究一开一合,大开大合,很有气势,很空灵. 白雪石 <奇峰耸翠> 1987年作章法,就是"经 ...

李苦禅 <秋色> 写意画很讲究完全用墨作画,墨用好了自有色彩感,古人讲,墨运而五色具,即如是.但也不是从来不用颜色,只是有它自己的一套法子.它是以墨为主,以色为辅,淡彩为主,重彩为辅.写意 ...

李苦禅 <白梅八哥> 简单看,勾.划.勒.写是笔,涂.抹.刷.渲是墨.进一步看,凡笔触.笔痕.笔迹皆是笔.如画荷一团墨,墨中乏笔触则无骨,谓之有墨无笔:每笔不论笔痕粗细都有干湿浓淡之变化, ...

李苦禅 <水族> 简单看,勾.划.勒.写是笔,涂.抹.刷.渲是墨.进一步看,凡笔触.笔痕.笔迹皆是笔.如画荷一团墨,墨中乏笔触则无骨,谓之有墨无笔:每笔不论笔痕粗细都有干湿浓淡之变化,即是 ...

李苦禅 <远瞻河山新> 简单看,勾.划.勒.写是笔,涂.抹.刷.渲是墨.进一步看,凡笔触.笔痕.笔迹皆是笔.如画荷一团墨,墨中乏笔触则无骨,谓之有墨无笔:每笔不论笔痕粗细都有干湿浓淡之变化 ...

无备之战不可打,无意之笔不可下,需意在笔先,然后跟上一套方法.写意画绝非信笔涂鸦,它历史悠久,名家辈出,自有一套法度,如:造型.笔墨.章法等等. 李苦禅 <高瞻远瞩> 造型,务必先求其合于 ...

不要单纯地画速写,要多看多体会再画.别傻画,有时要观察对象许久才动笔去画,这样画的东西才是活的,生动的,而不是博物图上的. 李苦禅 <秋节> 古人观察得很细啊!你看八大山人画的蝉,竟画人家 ...

李苦禅一一论“构图”（四）