争议不断的馆阁体能不能学，且看它的是非功过

什么是“馆阁体”？打个比方，当你在使用微软公司提供的word文档来选择字体的时候，你会看到好多种字体：宋体、楷体、黑体、微软雅黑、仿宋……诸多种字体，和我们今天的话题“馆阁体”密切相关，可以说，它们也是“馆阁体”的集成！所谓“馆阁体”，就是科举考试考生使用该字体来答卷（ps:历史有过记载：董其昌在十七岁那年参加州郡组织的考试时因为字体太差而被太守降为第二名，所以他才痛下决心练习书法！）以及下级官员向上级或者皇帝递交奏折上所写的“标准”字体，其形态“非颜非柳非欧”，以行楷为底，圆润工整，便于识别和阅读。它在我国的历史记载中最早可追溯于宋代，明清时期这种“馆阁体”则发展的尤为快速，并且趋于完备。

“馆阁体”中的“馆阁”，就是古代管理经书和编修国史的官署。毫不讳言，大家现在看到的书籍上所印刷的字就是“馆阁体”生命的延续。宋代的时候就有了“馆阁”，明清时期的翰林院也被称为“馆阁”。以我们现代人看来，“馆阁体”作为一种字体被写得方方正正，便于阅读，和平时我们见到过的其他行书、草书相比容易辨认，这正是它产生的原因——相当实用。

科举考试，作为考生来说，科举意味着什么？失败了，就要再等一年或者三年，他们实在耗不起；成功，就可以加官进爵，真可谓“朝为田舍郎，暮登天子堂”。因此考生在进行答题的时候，为了博取考官好感，将字体写好写工整，给考官省些心力，留下深刻印象。这是“馆阁体”盛行的原因之一。所以对于当时的考生来说，你如果不写一手漂亮的“馆阁体”，顺利入仕恐怕是难上加难。

“馆阁体”遭人非议由来已久，如果你说“馆阁体”的字形非常好，恐怕你就会被贴上不懂审美的标签。广为流传的案例，是清代洪亮吉在《北江诗话》中所陈述：“今楷书之匀圆丰满者，谓之‘馆阁体’，类皆千手雷同。乾隆中叶后，四库馆开，而其风愈盛。而此体唐、宁已有之：段成式《酉阳杂俎·诡习》内载有官楷手书。

沈括《笔谈》云：三馆楷书不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是矣。窃以为比种楷法在书手则可，士大夫亦从而效之，何耶？”清代周兴莲《临池管见》：“自帖括之习成，字法送别为一体，土龙木偶，毫无意趣。”这两种论调，都是后人用来批评“馆阁体”的“前人之述”。说到底，“馆阁体”千人一面，千篇一律，一板一眼，毫无特色，是其审美上的硬伤。但无论如何，我们都不能轻下结论，否则便有失公允。

“馆阁体”是官方统一使用的文字，观察既有史料以及历史文物，我们发现，“馆阁体”在视觉审美上的特点是规整，我们能够很容易地阅读，何况这就是它产生的原因。它易于辨识的特点，成为官方喜闻乐见的字体。它具备了实用性和审美的双重功能，这又怎么能说是无用呢？“馆阁体”自成风格，规整则是它别样的艺术风格。

换言之，基于实用价值的目的，我们便不能将它和其他书法艺术作品等量齐观，它既是艺术之书，又是实用之书。康熙四大家、乾隆四大家钱沣、翁同和等人所写的匾额、楹联、题跋、诗词抄录等，其中不少作品都属此类。“馆阁体”是文人骚客挣脱科举考试束缚下不由自主的产物，在不少人现有基础的情况下进行的再次创作，也不得不说这是他们精神内容的结晶。“馆阁体”的练就，同样也不是一朝一夕所能达成，若无深厚的楷书底子，根本写不出如此规整的字体。我们在批判的同时，也应该联系实际，对其作出不失公平的评价。