国之重器傅抱石字画现身

　　傅抱石(1904—1965)，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代书画篆刻家。新中国成立后，曾任中国美术家协会副主 席、美协江苏分会主 席、江苏省书法印章研究会副会长。并当选为第三届全国人民代表大会代表、第 二届政协全国委员会委员。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》《中国篆刻史述略》《刻印源流》等。

　　早年留学日本，回国后执教于中 央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

　　傅抱石所画的古代高士，实际上是他自己对心目中理想的高逸之士的图示化，是主观化格式化的一种图示。这种人物图示虽然是多人一面，但它可以超越观众对某一个体人物具体特征的细究，能把观众直接引 领到作者所营造的情境中，加以组合，形成了一个理想状态的高士外表，同时定格化，并举一反三，在一幅画，或不同画中，都把这组合化的具有传统意义的“高士”加以复制。实际上，“高士”在傅抱石画中是一个精神寄托，是群体的代表，不需要个体的差别。因此，在傅抱石的画中高士的形象是定格的、反复出现的同一种人物造型，其实这已经成为一个符号。傅抱石这种多人一面的造型方法，实际上是传统意义的人物造型方法的一次突破。

　　傅抱石深刻的传统画学思想烙印，也包含其选择性的接受西学写实观念的开放心态，并且他能够把现实主义艺术创作原则落在实处，形成与时代同行而不失传统精神的山水写生。这看似单纯的写生方式却体现出傅抱石的“写实”观念需要不断动态的协调统一来自三个方面因素的影响：传统内质、时代场域和写意精神。

　　傅抱石的胜出，除了他得自身的天资、情感、人品等因素外，更得时代风气之先(天时)，当然得“人和”(郭沫若)，也是关键之所在。他在艺术上，开拓的多，继承的少，建设的多，提出的少，才情有余，而思想不足，豪气有余而自身气度不足。思想上是开放的，文化上是保守的，艺术上是奔放的。

　　1965年，傅抱石参加了"全国美术作品展览"华东地区作品专场，他的大幅画作《虎踞龙盘今胜昔》参展，这也是傅抱石最 后一次参加美术展览。

　　11月28日下午，佳士得香港2017秋拍为傅抱石于1945年创作的《琵琶行》特设“千秋名韵 — 孔祥熙家族旧藏傅抱石《琵琶行》”专题拍卖，此作由孔祥熙家族珍藏，被视为傅抱石人物画创作的巅 峰之作，拍品以咨询价形式上拍，70万港币起拍，现场竞争激烈，几秒钟过亿港币，以1.8亿港币落槌，加佣金204,850,000港币成 交。