隶书，美就美在这里…字体活泼飘动，绝了！ / 开普饭

"飘逸"一词是形容一种风格.若是形容人的性格内涵,说他如同闲云野鹤,毫无拘束,游于物外,超脱尘俗,这是一种气质.品格和风度,是潇洒体现:从外在形态来说,说他如同仙人乘云驾鹤,御风而 ...

隶书是从篆书演变而来的,使汉字从原来的单一的圆转笔画发展成为多种笔画,方折.古朴.苍老,给人一种沧桑之美, 篆书取纵势,形状竖长,笔画纵向延伸:而隶书字形较扁,笔画向横的方向发展, 隶书属于正体,不像 ...

隶书的起源,远比草书.行书.楷书为早.一般说,秦朝时已有隶书,它是对秦朝篆书的一种简便写法.篆书中一笔而成的圆匀弯曲的笔画,到了隶书中改为横平竖直的方形的笔画,好写易记,十分适合中下层官吏文书之用,因 ...

学习隶书,如果熟练掌握笔法,写出的字体就会更有"隶书"味.我看了某些书画展的作品,其中的隶书作品,远看像隶书,近看像魏碑体,个别笔画还带有"楷书"味.我不知道是 ...

杨岘(1819─1896),字庸斋.见山,号季仇,晚号藐翁,自署迟鸿残叟,浙江归安(今湖洲)人. 杨岘的书法属于北碑派,曾拜书家臧寿恭为师学习书法,精研隶书,于汉碑无所不窥,名重一时.由于他取法广泛, ...

杨岘(1819─1896),字庸斋.见山,号季仇,晚号藐翁,自署迟鸿残叟,浙江归安(今湖洲)人.杨岘的书法属于北碑派,曾拜书家臧寿恭为师学习书法,精研隶书,于汉碑无所不窥,名重一时.由于他取法广泛,临 ...

杨岘(1819─1896),字庸斋.见山,号季仇,晚号藐翁,自署迟鸿残叟,浙江归安(今湖洲)人. 杨岘的书法属于北碑派,曾拜书家臧寿恭为师学习书法,精研隶书,于汉碑无所不窥,名重一时.由于他取法广泛, ...

史晨,字伯时,东汉建宁元年时担任鲁相,曾为祀孔而以隶书作碑,立于孔庙,史称'史晨碑'.该碑建于东汉灵帝的建宁二年,也就是公元169年的时候,距今已有1800多年之久.碑上所刻的文字,就是东汉时鲁相史晨 ...

文彭(1498-1573)字寿承,号三桥,别号渔阳子.三桥居士.国子先生,长洲(今江苏苏州).文徵明长子.以明经廷试第一,授秀水训导.官国子监博士.工书画,尤精篆刻,能诗,有<博士诗集>. ...

<张迁碑> 01 "方劲古拙,如龟如鳖". 隶书是从篆书演变而来的,使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画,把篆书圆转笔画变为了方折,所以有篆圆隶方的说法,而隶书是 ...

<张迁碑> 01 "方劲古拙,如龟如鳖". 隶书是从篆书演变而来的,使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画,把篆书圆转笔画变为了方折,所以有篆圆隶方的说法,而隶书是 ...

<张迁碑> 01 "方劲古拙,如龟如鳖". 隶书是从篆书演变而来的,使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画,把篆书圆转笔画变为了方折,所以有篆圆隶方的说法,而隶书是 ...

隶书，美就美在这里…字体活泼飘动，绝了！