京胡伴奏中的“抓腔”问题 / 开普饭

作为京剧主要伴奏乐器的京胡,除了有其独特的音色与演奏技法,它与京剧演员之间珠联璧合的配合也是京剧艺术的一大魅力. 北京京剧院京胡琴师艾兵说:琴音就是琴师的嗓子,演员用肉嗓子唱,琴师用他的乐器跟他一起演 ...

京剧<玉堂春>是一出老骨子传统戏,其中"会审"一折,最能表现演员的唱功水平,为不少票友所喜爱.<玉堂春>这个戏各个流派,各个名家都演,目前较为流行的是张君秋 ...

京剧是相当完整的一种戏剧艺术,表演.音乐有它的格局.比如各种不同的台步.喜怒哀乐各种感情的固定的表演身段,都形成了一种程式.然而这些程式并不是凝固的,在这些程式里面的一些细致的表演活动又是千变万化,有 ...

[作者李明正] 京胡伴奏中的定调问题,有诸多说法,如:曾以笛子定调,称为几个"眼"的弦:以工尺谱定调的,如凡字调.小工调.六字调.五字调(正宫调)等:以艺人约定俗成的说法:如爬 ...

长按二维码,即可购买京胡在京剧乐队中占有绝对重要位置,它是乐队文场的领奏,担负着唱腔的节奏变化.起承转合的指挥作用,最终达到与演员的默契配合.行话讲的"七分场面三分戏",说的就是 ...

未谈之前,先谈谈西皮.二黄两种调门的弓法.因为它们各有其代表的感情,因而也就需要用不同的弓法.西皮适宜表现人物的激昂喜悦:二黄则沉郁悲凉(这仅是一般概念,不能作为定论).据此,西皮的用弓要紧而强,多用 ...

艺术的发展离不开纵向继承与横向借鉴这个总体的艺术发展规律.没有继承就会失掉传统,便没有历史的延续,而成为无源之水:没有借鉴,就谈不上艺术的发展. 在民乐二胡界,曾一度否定对民族音乐传统的继承,那么,就 ...

未谈之前,先谈谈西皮.二黄两种调门的弓法.因为它们各有其代表的感情,因而也就需要用不同的弓法.西皮适宜表现人物的激昂喜悦:二黄则沉郁悲凉(这仅是一般概念,不能作为定论).据此,西皮的用弓要紧而强,多用 ...

(星光50搜集整理) 一.京胡伴奏的"花"."单"字问题花字与单字,在京胡过门里如何用,京剧音乐里并没 ...

长按二维码,即可购买徐兰沅徐兰沅(1892-1977),京剧琴师.原籍江苏省苏州吴县,生于北京.曾被梨园界誉为"胡琴圣手".他一生主要为谭鑫培.梅兰芳两位京剧艺术大师操琴,为京 ...

<早安京剧>系列公众号,全天候陪您赏玩京剧-- 古人云:"唯调气得法,方知其妙趣无穷".所以琴师在伴奏中要做到气与力合.心与腔合.腔与气合."气与力合&quo ...

京胡伴奏中的“抓腔”问题