京胡伴奏中的几个问题 / 开普饭

王少卿(1900-1958) 1957年10月间我从西安到洛阳演出,为我操琴的王少卿同志突然患吐泻症,找医生来参治,吃了些西药,吐泻就止住了.这时,我因为要参加中国劳动人民代表团到苏联庆祝十月革命节, ...

李晓明老师操琴,聆听百年老琴的绝代风华大戏尚未开场,京胡饱满清脆的声音已是先声夺人. 手执京胡端坐于舞台一隅的琴师,或许不像名角儿一样为人所追捧和关注:但他们仰仗高超的京胡伴奏技艺,是名角儿们倚重的 ...

首先,要求操琴者对所伴奏的唱腔要会唱,会唱是前提,能否熟练地掌握唱腔,相对地决定着伴奏质量的高下.当然,仅仅会唱是不够的,重要的还是要会拉,也就是掌握京胡的表现方法.技巧.对操琴者来说,能较好地掌握演 ...

[作者李明正] 京胡伴奏中的定调问题,有诸多说法,如:曾以笛子定调,称为几个"眼"的弦:以工尺谱定调的,如凡字调.小工调.六字调.五字调(正宫调)等:以艺人约定俗成的说法:如爬 ...

长按二维码,即可购买京胡在京剧乐队中占有绝对重要位置,它是乐队文场的领奏,担负着唱腔的节奏变化.起承转合的指挥作用,最终达到与演员的默契配合.行话讲的"七分场面三分戏",说的就是 ...

未谈之前,先谈谈西皮.二黄两种调门的弓法.因为它们各有其代表的感情,因而也就需要用不同的弓法.西皮适宜表现人物的激昂喜悦:二黄则沉郁悲凉(这仅是一般概念,不能作为定论).据此,西皮的用弓要紧而强,多用 ...

京剧是相当完整的一种戏剧艺术,表演.音乐有它的格局.比如各种不同的台步.喜怒哀乐各种感情的固定的表演身段,都形成了一种程式.然而这些程式并不是凝固的,在这些程式里面的一些细致的表演活动又是千变万化,有 ...

艺术的发展离不开纵向继承与横向借鉴这个总体的艺术发展规律.没有继承就会失掉传统,便没有历史的延续,而成为无源之水:没有借鉴,就谈不上艺术的发展. 在民乐二胡界,曾一度否定对民族音乐传统的继承,那么,就 ...

未谈之前,先谈谈西皮.二黄两种调门的弓法.因为它们各有其代表的感情,因而也就需要用不同的弓法.西皮适宜表现人物的激昂喜悦:二黄则沉郁悲凉(这仅是一般概念,不能作为定论).据此,西皮的用弓要紧而强,多用 ...

(文章来自网络) 京剧是相当完整的一种戏剧艺术,表演.音乐有它的格局.比如各种不同的台步.喜怒哀乐各种感情的固定的表演身段,都形成了一种程式.然而这些程式并不是凝固的,在这些程式里面的一些细致的表演活 ...

一.科学新颖的标准化教学方法的出现在京剧发展史上的中早期,京胡的学习过程主要以"口传心授"为主,规范性的教学教材十分罕见,甚至连简单的剧目演奏曲谱都没有,"过去的老先 ...

<早安京剧>系列公众号,全天候陪您赏玩京剧-- 古人云:"唯调气得法,方知其妙趣无穷".所以琴师在伴奏中要做到气与力合.心与腔合.腔与气合."气与力合&quo ...

京胡伴奏中的几个问题