古瓷鉴赏：祭红釉器口的真假“灯草边” / 开普饭

就烧制难度而言,青花釉里红远远难于两者单烧.因为青花的着色剂是钴,釉里红着色剂是铜,二者性质不同,烧成温度以及对窑火气氛的要求也有差异.要保证青花幽翠不晕,铜红发色沉稳,两者需要取一个适当的温度值. ...

康熙末期与雍正.乾隆前期制品存在一定共性,用放大镜观察,一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物,此特征是康熙末期及雍正.乾隆早期制品所独有的,雍正制品尤为明显,熟悉掌握此特征后,对雍乾制品的断代极其有利, ...

釉里红瓷器烧造时需要一种环境,专业术语叫"气氛",瓷器都是在某种气氛中烧成的.一般来说气氛就是两种:一种是氧化,一种是还原.如你有藏品困于出手,想找正规公司进行参拍,可与福羲拍卖 ...

洪武的釉里红制作虽然已比较成熟,但依然存在一定缺陷.该时期发色区域比较宽广,自灰黑至暗红,且时常因釉里红料研磨不细而出现类似元青花青斑感觉的局部红斑,同时还经常带有露釉.淌釉等时代特征.总体而言,时代 ...

进入明代以后除了明初还有少量的青花釉里红器物烧造,剩下整个明朝几乎不再见其身影.一方面原因是本身烧造过于困难,另一方面原因是其它彩瓷的兴起,比如五彩.斗彩等等.这些彩瓷的流行限制了明代青花釉里红器物的 ...

青花釉里红这种瓷器,由青花和釉里红两种绘画技艺相结合而烧制出来,既有青花瓷本身的恬淡优雅,又有釉里红的浑厚壮丽.它不但色彩丰富,还能绘制出各种多种图案,因此它的可观赏性和艺术魅力相比于青花瓷和釉里红这 ...

釉里红瓷创烧于元代,但数量极少,可谓凤毛麟角.原因是铜离子对温度极为敏感,在窑炉中火候不到,呈现黑红色或灰红色;火候销过铜离子便挥发,从釉层中逸出,呈现特有的飞红现象或干脆退色,纹饰不连贯.当时烧柴窑 ...

从实物遗存量上比较,甚至比青花瓷还多.明代早期的制品多呈黑红,不够鲜艳,甚至有些烧成了"釉里黑"也未被打碎埋掉.即便如此,此类品种贯穿明朝始终,坚持不懈.中.晚期多呈较纯正红色.风 ...

中国作为瓷器之国,从古至今闻名四海内外.瓷器里面的一种装饰手法,青花釉里红,也就是常说的"青花加紫",这是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法我国在宋代就已有"紫 ...

没有哪一门艺术形式,如瓷器一般与人类的文明进程和日常生活如此息息相关.这让它有着强大而稳固的审美惯性,不只是在造型和装饰上,更是在人的情感依赖.成长记忆,甚至文化族群的集体潜意识中. 中国是瓷器之国. ...

粉彩是清康熙年间在五彩影响下创设的又一种釉上彩瓷,因与五彩相对而言,在色彩上要淡雅柔软故又称为"软彩".粉彩与五彩的区别除了釉色的种类多少不同,在釉色工艺上亦有很大不同. 粉彩的彩 ...

北宋哥窑六方杯一对.到代真品鉴赏!紫口铁足,金丝铁线:宝物只有真正的懂得人才能欣赏得了! #瓷器# #收藏# #我要上头条#

纽约苏富比拍卖的中国宋金古瓷临宇山人专场,受到了收藏者的喜爱和追逐,成交格外的好,多件器物实现数倍溢价.油滴盏更是创造了前所未有的成绩.这些古瓷的确不同凡响,值得鉴赏. lot 707 南宋建窯「油 ...

一提"仿古",很多人会把它和造假欺世划等号.其实不然,在我们中国古代陶瓷里,有很多后朝仿前朝的作品,专业称之为"仿古瓷". "仿古瓷"一定是 ...

洛阳树威古瓷鉴藏博物馆参观鉴赏镜头喜爱鉴赏.研究和收藏古瓷的人, 是自觉不自觉地在培养品格. 古瓷艺术品鉴赏水平的提高, 总与品格和修养有着必然的联系. 高贵的品格是在不断锤炼和修养中而来, 在悄然 ...

汝窑安阳窑扒村窑宝丰窑登封窑鹤壁窑 ▶ 鹤壁窑磁州窑系类产品巩义窑淇县窑郏县窑钧瓷临汝窑鲁山窑密县窑内乡窑 ▶ 内乡窑也有类耀州窑系类的产品新安窑修 ...

▲ 資訊.品鑒. 交流. 古玩艺术雜誌明朝嘉靖进士,官至南京太常少卿的王世懋有<窥天外乘>一卷,该书记录作者见闻,留下了很多有价值的史料.其中有记明朝永乐.宣德年间窑器的文字如下: &q ...

大图模式在十六世纪西方画中出现的青花瓷 <众神的欢宴>有人还曾提议将瓷器加入"中国四大发明",变成"中国五大发明". 大图模式大图模式大图模式 ...

古瓷鉴赏：祭红釉器口的真假“灯草边”