《自叙帖》章法的“起承转合”

【读帖日记】《自叙帖》章法的“起承转合”

邵汝玺

书学有法.

传承书法艺术，弘扬传统文化

怀素《自叙帖》书于公元777年（唐大历十二年），纸本墨迹卷，大草（狂草），纵28.3厘米，横775厘米。126行，首六行早损，由宋代苏舜钦补成，共698字。帖前有李东阳篆书引首“藏真自叙”字，原迹现在台湾故宫博物院，是怀素晚年草书的代表作。

传世怀素《自叙帖》有三种，大家公认的这一种其真伪上也存在很大争议，不过谁写的并不重要，关键是它好！值得我们学习！

《自叙帖》作为大草书的长卷书法形式，章法上遵循起承转合的艺术规律。我们可以从用墨的角度分析其随着情绪的放开，章法上所呈现的特点。首先我们现看一下前几行字。

考虑到该帖大部分运用绞转笔法，所以笔锋明显换面书写的情况不多，基本就可以通过墨色的变化来推断出作者的蘸墨点。我们可以看出“怀素”二字蘸了一次墨，然后“家长沙幼”四个字又蘸了一次墨。“而事佛”三个字蘸了一次。“经禅之暇”又是一次，“颇好笔翰然”是一次。值得注意的是，然和恨两个字虽然连在了一起，但感觉连接点应该是补了一笔墨，然后在“远”字上面好像又补了一次墨。没有蘸满。下面也是几个字蘸一次。可见开头作者写的很谨慎。“起”的很稳。

接下来的“承”我们可以看出，蘸一笔墨，可以写从一行到下一行的过渡了，用笔稍稍有些放纵。

写到作品的中段时，我们可以发现连着很多行基本上都是蘸一次墨写一行。呈现出一种上重下轻的形式，用笔逐渐激烈。开始转。

在激烈的用笔变化中，字形对比也在逐渐增加，并且每一行还出现了斜势，有时一行就一两个字，用笔极度夸张，我们感觉作者情绪达到了一个高潮阶段，纵逸不羁，对比强烈。

然后末尾我们可以看出用笔上又恢复的平静。就像大海的一个浪潮起来又落下。理性又回来了。完成了“合”的收笔。这和文学，音乐，舞蹈等很多艺术作品形式是一样的。可以互相借鉴。