明 赵左《溪山高隐图》卷高清赏析（董其昌旧藏）
赵左，字文度，华亭（今上海松江）人。主要活动于明代后期的万历至崇祯（1573-1644年）年间，是晚明著名画家，工山水，为“松江派”中坚人物。赵氏的书画渊源主要有二：一、师从宋旭。宋旭（1525-？年），字初旸，号石门，浙江湖州人，后徙居上海松江，以画山水最为擅长，主要师法“明四家”之一的沈周，风格雄劲古拙，为“松江派”之祖。赵左的山水画是以宋旭为基础，上溯源流，追摹董源、倪瓒笔意，兼采米氏云山与黄子久浅绛法，善用干笔焦墨，长于烘染，水墨湿润，极富神韵。清王原祁《佩文斋书画谱》中即有云：“（赵左）学于宋旭……其画宗董源，兼有黄公望、倪瓒之意。”二、受董其昌山水画影响。董其昌是明代后期书画大家，其山水画理论与实践影响了明末乃至清代山水画的发展，加之董氏社会地位显赫，官至南京礼部尚书，以太子太保致仕，结交了大量的仕宦、文人和书画家，因此名重一时，影从者甚众。由于董其昌是松江人氏，因此当时松江地区的许多画派都以追随董氏，强调摹古，重视笔墨为潮流，而赵左身处其间，在绘画创作上受乡贤之影响也是必然的。
赵左与董其昌友善，时为其代笔。“苏松画派”代表人物之一。主要活动于明代后期的万历至崇祯年间，是晚明画坛一代名家，擅山水，为“苏松画派”领袖。他的山水画秀劲飘逸，山水应景取势，秀间巧致。吸引了一大批松江画家追随其左右，使得明末清初的松江画坛呈现出一派生机盎然的景象。
明 赵左 溪山高隐图 手卷 水墨纸本 成交价3070万元
画幅末赵左本款上方，有『董其昌』朱文印一方，可见它曾是董其昌的藏品。董其昌与赵左关系极好，姜绍书称他们『为翰墨友。流传董迹，颇有出文度手者。』他请赵左代笔，显然已肯定了赵左的画艺。董其昌眼高于顶，阅尽宋元名画，收藏之富甲于天下，却很少见他收藏同代人的作品，赵左此画能收入他秘箧，其珍贵是不言而喻的。
其他鉴赏文章摘录：
赵左，字文度，松江人，擅画山水，是晚明著名画家。周亮工称他“无笔不自古人中出”，“与董文敏同郡同时，笔墨亦相类，世人谓开松江派者，首为屈指”。由于其传世画作较少，又处在董其昌巨大影响之下，其作为松江画派开创者地位并没有得到足够的彰显，赵左的绘画艺术和历史价值，仍然有着巨大的研究挖掘空间。
本卷《溪山高隐》，纵31.2 厘米，横454.7 厘米，水墨纸本。首段绘江边坡岸，遒松斜逸，姿态奇崛，木桥横陈，水波淼淼，一翁独钓孤舟，远方水天一色。中段渚岛，林木葱茸，秋山飘渺，若隐若现。往后则山石愈加繁密，丘壑幽谷深处，古寺气势恢弘，流泉飞瀑之间，高士策杖清谈。尾卷山长水远，水墨湿润，群山则磐石巍峨，气势撼人。赵左山水以宋旭为基础，上溯源流，追摹宋元名家笔意，善用干笔焦墨，长於烘染，极富神韵。董其昌尝题其画云：“自元季四家盛行于世，无复举李成、范宽名姓者，文度始追论渊源。”可见他深究画史，取法甚高。北京故宫博物院藏有赵左《富春大岭图卷》，作於甲辰（1604），题为仿子久之作，画中已经颇具自家气象。尝论画云：“画山水大幅，务以得势为主……先以朽笔为之，然后落墨，方有意味。”又说：“章法不用意构思，一味填塞，是补衲也，焉能出人意表哉？”卷后自题“己酉（1609）秋九月着笔，庚戌（1610）正月望日足成之”，前后用时近五月。卷中山水树木繁复、寺庙屋舍众多，人物姿态各異，俱逞其妙，董其昌评米芾《蜀素帖》曾云：“米元章此卷如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作”。移此亦然！
此作流传脉络清晰，画幅末赵左本款上方，有“董其昌”朱文印一方，可见曾为董其昌所藏。董氏阅尽宋元名画，收藏之富甲於天下，却鲜见他收藏同代人的作品，此画能收入他秘箧，自非凡物。清代，迭经宋葆淳、陆心源旧藏，著录於陆氏所著《穰梨馆过眼录》。到了近代，又漂洋过海，由日本长尾甲题签，被美国高居翰（James Cahill）收入景元斋中，并经展览出版，成为研究赵左绘画艺术生涯的重要作品。
横屏全图：
赵 左(明、万曆-崇祯间) 溪山高隐图