【国画艺术】中国传世山水名画全集（196—200）
196 《秋林观瀑图》
明 沈贞 轴 纸本设色 纵143厘米 横61厘米 苏州市博物馆藏
沈贞工诗善画，画精山水，远师董源，其妙处又直逼宋人，落笔严谨，不苟作。弟恒吉亦能诗画，家中僮仆，皆谙文墨。此图描绘高耸突兀的山峰上，溪水从山顶上的密林间跌宕而出，在前川化为瀑布，穿过云端，直挂而下。山腰和山谷之间，云雾笼罩。画中笔法秀润，描绘精严，墨色清淡，赋彩妍雅，景物奇崛而布置平稳，境界寂静而幽深。画面上方画家题写道：“秋林霜重叶痕斑，白发萧萧二老闲。握手相逢无个事， 不因论水更论山。”颇有意趣。
197 《夏云欲雨图》
明 刘珏 绢本水墨 纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏
刘珏（1409—1472），字廷美，号完庵，长州（今江苏苏州）人，老而嗜学不倦，善书画。《夏云欲雨图》画幅上有沈周的题诗,画面布局结石矾头明净，峰峦折落有势，山径脉脉可通，蓊郁的树木点明了夏景的特色。路上行人匆匆，渲染了避雨的心情。画法为湿笔淡墨长披麻皴再加浓墨苔点，与矾头相映发。笔道细秀绵密。墨气风流秀逸。相比元吴镇的厚重粗犷，别具清丽幽媚之格。
198 《仿大痴山水图》
明 沈周 纸本设色 纵115.5厘米 横48.5厘米 上海博物馆藏
大痴，即元代画家黄公望，他是“元四家”中的第一位。他的山水画多用披麻皴法描绘，山水意境多平淡温和，有超然野逸之趣，对后世文人山水画的发展有很大影响。沈周的山水画上追黄公望，这件作品即其仿黄公望山水而作。“仿”，是模仿的意思，因此这并不是对黄公望山水的对临或复制，而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作。画中描绘有水流绕行的山中景致。画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石，笔法温厚，墨色浑润。
199 《庐山高图》
明 沈周 纸本淡设色 纵193.8厘米 横98厘米 台北故宫博物院藏
沈周（1427—1509）吴门四家之首。字启南，号石田，更号白石翁。长州人。世代隐居吴门。他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。在画法上宗学王蒙，景色繁茂，草木华滋，笔法甚密，风格细秀，属“细沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”（篆文）三字，末尾自识：“成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道尊先生寿。”
200 《仿董巨山水图》
明 沈周 纸本水墨 纵164.5厘米 横37厘米 北京故宫博物院藏
在此画中，沈周善于组合稠密交叠的石岩，进而成为转折交叠的层峦，山溪幽长，其势纵深；远景茂然森秀，近景的树木，用笔遒劲，点染结合，整幅作品渲淡润湿，具有董源、巨然、王蒙遗意，然而笔法浑厚圆润，中含方刚，墨气厚重中具明快，以表现出重视骨架和简劲的趋向，显现出沈周画法的转变。此图画家自识：“癸巳仲冬五日，民度至竹居，欲观予董巨墨法。民度少年博古，当所畏者，安能以不能辞。乃怀悼如此。复系诗一章，以为祖席谈柄。归呈尊甫，必有以教之。沈周”。