青花釉里红瓷器遇到了不要错过 / 开普饭

耿宝昌主编的故宫博物院典藏<青花釉里红>一书中这样描述,"以1350℃窑温于还原气氛中烧成,铜红不易控制,只有在还原焰的气氛中才能呈现红色,并对窑火温度要求极为严格,因而能达到纯 ...

成化朝御窑青花瓷器的绘画工艺多采用勾勒渲染法.线条不晕不散,纤巧爽利,如婉转游动的丝线,线条内染以淡淡的青料.图案给人以纤柔淡雅之美感. 成化青花瓷胎质洁白肥腴,润如凝脂,其上青花色淡,却恰似云遮雾障 ...

绝大多数器物的底足露胎处洁净细润,处理极佳,足端浑圆光滑,此即古玩行前辈在论及康熙青花瓷器中通常所讲的"泥鳅背"底足.但此期底足不似后期特别是雍正青花瓷的足端那般滚圆. 公元16 ...

中国瓷器的发展,由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过度之后,到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面.景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场,因此,真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷 ...

青花以蓝色一种颜色表现纹饰,看久了难免会觉得有些单调乏味.创烧之初,工匠就想到了这.于是就把中国人最喜欢的红颜色,融入青花瓷器之中.蓝色属于冷色调,红色属于暖色调,两者搭配,相互调和,陈设效果非常和谐 ...

元代青花釉里红镂空雕盖罐作者:故宫研究员李辉柄先生(巳故) 瓷器是中国古代重大的发明之一,它是对人类文明史作出的杰出贡献.因此,把它作为-门学科来进行研究,一向受到国内外学者的重视.作为中国传 ...

釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一,它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样,然后施透明釉经过高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹样,故称"釉里红". 因烧成合格品很困难,故其产品 ...

青花釉里红这一品种的陶瓷作品不断地随着时代变化有所创新.笔墨当随时代,不同的时代,人们的生活方式不同,应该产生不同的风格.青花釉里红的创新主要表现在四个个方面:一是紧随时代极富生活气息的新题材;二是手 ...

高温釉下铜红和钴料同时在一个器具上表现出来的结果,工艺非常复杂.实际上,传统说法:青花有红格外不同!这是有一定道理的.温度把握恰如其分的话,颜色最艳丽,但如果温度高了,红色部分就会飞掉了,颜色会发白; ...

青花,是指用青花料描绘图案花纹,然后施透明釉,再高温烧成的釉下彩.釉里红,是指用铜的氧化物为着色剂的彩料,在坯体上描绘纹样,然后施透明釉经过高温还原气氛烧成,在釉里透出娇妍而沉着的红色纹样,俗称&qu ...

明洪武朝,釉里红瓷却得到了极大的发展,从实物遗存量上比较,甚至比青花瓷还多.洪武早期的制品多呈黑红,不够鲜艳,甚至有些烧成了"釉里黑"也未被打碎埋掉.即便如此,此类品种贯穿洪武朝始 ...

瓷器的表面上青色和红色结合在一起,相互的进行搭配,给人营造一种别样的视觉效果.当然,如果想要达到这种效果,工艺上的造诣是要求非常高的,因为釉里红在烧制的过程中难度非常之大,它的成品率很低.由于烧制困难 ...

在一定的时期内,这两种着色剂非常稀缺,甚至出现了断代的情况,导致没有大量的生产这种瓷器,颜料的断代导致了青花釉里红的数量稀少. 与景德镇仿者专注于青花仿品制作相比较,仿者对釉里红发色的了解认识远不 ...

釉里红瓷器,是在宋代钧窑窑变釉基础上发展而来的,是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料,在坯体上(或先施以青白釉的坯胎土上)描绘纹样,再盖一层青白釉,然后装匣入窑,在高温中烧制使其呈现出娇妍而沉着 ...

青花釉里红瓷器遇到了不要错过