江参有一卷《千里江山图》与《林峦积翠图》，两幅画样子不同，但画风一致，重峦叠嶂，烟林清润，“深得湖天之景，平远旷荡，尽在方寸。”一看便知是董源、巨然一派。有趣的是，江参在李唐一派如日中天的南宋初，却未见李唐半点笔痕，远远地取法五代的董、巨。真是一点面子也不给李唐。且更神奇的是，不仅是董源一派，江参画中笔墨，尽是北宋各家神气。
南宋 江参 千里江山图 绢本水墨 46.3cmx546.5cm 台北故宫藏
此卷与希孟重彩的《千里江山图》仅是同名，并无承叙或仿摹关系。画中平远处江天辽阔视野开阔，中部群山高耸并立，层层叠叠，这种平远与高远的横卷组合倒是与希孟的《千里江山图》一脉相承。
巨然 层岩丛树图局部
董源 夏景山口待渡图局部
董源 夏景山口待渡图局部
这些纵横的沟壑，像不像晴峦萧寺图里的
李成 晴峦萧寺图局部
李成 茂林远岫图局部
这个据说叫蛋洼皴~
原版，看下面
巨然 溪山兰若图局部
底子上师法董源的平远清润，笔墨着实天真平淡，不见狂肆渴枯之笔。又变董源的一直那么平远平淡，画中林峦奇崛，崇山峻岭繁复高突，分明是李成的重峦密林。不见有南渡后笔法，画中山石皴法也不是最原汁原味的董、巨披麻皴，山石卷动，沟壑内收，郭熙的鬼面岩、卷云皴之影若隐若现，皴法又是变长披麻皴与范宽豆瓣皴的混体，拖泥带水，淋漓一气，与远山米家烟云远近穿锁，一派清润烟霭，含蓄幽静。
南宋 江参 林峦积翠图（溪山林薮图） 绢本设色 30.64cm×295.91cm 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏
师一家，然又不拘泥于一家，或变或融，却不失祖法元气。多派笔法到了江参手里，并非生硬的拼接拼凑，两卷同法也不雷同相似，画中腾挪经营疏密有致，一幅画仅一主峰群落，而没有希孟《千里江山图》中同一套路反复出现的弊病。且，他学的不是南宋宗于李唐一人的同宗多家，是风格各异的北宋几大门派，被江参合于一卷，得心应手，耍的炉火纯青。一波666给你刷起来~
这丛树，还是巨然的气息更浓一些
现在，只差给江参的画上来点大青绿，那他就真练成九阳神功了！
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