首届【人间要好诗】三等奖作品及点评

【首届三等奖】

临窗，听流浪艺人拉琴有题

王志伟（山东）

二泉拉得入心神，更映乡愁月一轮。

听到夜深皆散去，街头唯剩曲中人。

苏  俊：人情世态，一曲兼收。

姚泉名：转结大好。

刘鲁宁：结有味，意不尽，剩字妙。

沈利斌：“初听不知曲中意，再听已是曲中人”已是网络流行语，而诗中“流浪艺人”既是奏曲人更是曲中人，“乡愁”之情应更胜他人。唯首句略觉直白。

李树喜：有情有景有氛围，世相如斯却怪谁！

蔡世平：得、更、皆、为，此类字入诗，成也由他，败也由他。

钟振振：《临窗，听流浪艺人拉琴有题》，逗号可删；“拉琴”不如“拉二胡”为精确；“有题”二字多余。“听到夜深皆散去，街头唯剩曲中人”，好！“唯剩”若改“只剩”，则音律更佳。盖“只剩曲”三仄声字连用，而分别为“上去入”，其美听固一诵可得也。

杨逸明：写欣赏音乐，古来诗作颇多，此首写得也很出彩。整首诗娓娓道来，不紧不慢，先是听二胡曲，牵出“乡愁”和“月”。第三句写时间过程，夜深曲终人散。最后一句最传神，“街头唯剩曲中人”，演奏二胡的人已经完全投入曲中，不再是现实中人，有无听众已经不再重要，这也呼应了首句“拉得入心神”。可见已经全身心进入角色了。而能不能真正进入角色，正是真假艺术家的分水岭。

梦  欣：瞎子阿炳的《二泉映月》从乐曲的缘起至最终的成形，是作曲者对旧日苦难生活的一种感悟，乡愁并非乐曲主题，所以此作次句特地安上“乡愁”二字，是“临窗”人自己的主观感受。但转结又没有临窗人啥事，那么，乡愁又只能落到拉琴者身上，这诗的气脉与意境因此而略受影响。毕竟流浪艺人的苦难生活，要比单一的乡愁更加凄凉与辛酸。试与网络无名氏的“初听不知曲中意，再听已是曲中人”相比，作者的情陷其中与作为旁观者推测他人情感二者的意蕴与感人的程度，后者会逊色许多。当然，如果没有这一瑕疵，此作就有可能夺冠了。因为作品描述场景的具象能力和以景结情的艺术手法均运用得相当圆熟，这一点正是一首绝句的精彩之处。

照 镜

魏丹（江西南昌）

镜中人似我，我问镜中谁。

一个藏心事，双双不展眉。

沈利斌：“双双”一语点题自然。

姚泉名：愁加倍。好思。

葛  勇：构思奇巧而表达自然。言外有味。

钟振振：意新，语新。虽小，却好。

李树喜：语言朴实，善设悬念，余味深长。

蔡世平：诗有无理而妙者，前两句无理而不甚妙。

杨逸明：生活中一个细节描写，写的趣味盎然。古人云：“无奇趣何以为诗？”心中有事，瞒得过旁人，自然瞒不过自己，否则就是自欺欺人。自己的心事，除了自家知道，还有谁是知己者？想来好不伤感。此意通过“照镜”轻松道出，词虽浅，亦自有深意焉。

梦 欣：镜中人与照镜者形象与表情的无异，这是谁都知道的，用一首诗揭示一个谁都懂的常识或道理，诗的寄意与趣味便十分有限。好在作者从“一个”与“双双”挖掘出一点语言情趣，使人阅读时收获一丝会意之笑，这也称得上是一点乖巧的构思。假如作者能从镜中像与照镜人二者觅出不同之处，从而启发人咀嚼一个更深的生活感悟，那个意境才会深远一些。

再过桃园

张韧（辽宁鞍山）

不解春风年少时，夭桃树下负相思。

经年重步桃园路，枝上花开知不知。

刘鲁宁：不直言后悔与否，而问花开可知，妙！

葛  勇：音韵和婉，结尾歧义有味。是作者低头不忍看花，还是问桃花知否自己的心事，两解皆可。

李树喜：形象较弱，偏于说理，而不甚明了。

钟振振：“不解春风年少时”，“不解春风”四字稍嫌生造。“经年重步桃园路”，“步”字下得笨重，不如“重过”为轻便。

蔡世平：“经年”表示长段时间，而不是长段时间之后的某个时间点，因此，“重步” 便没有着落，且“重步”二字不大稳妥。

杨逸明：美好的时光已经擦肩而过，回首年少时期错过的机会，能不后悔？自己刚刚醒悟，还问桃花“知不知”，真是个傻得可爱的不解风情的老小孩了。写诗要用诗家语。诗家语或痴得出奇，或憨得有趣，或乱得在理，或俗得有味，或疯得直爽，或傻不拉叽得天真可爱，或胡言乱语得别出心裁，或莫名其妙得妙不可言。此不可对不懂诗家语之人言道也。

梦  欣：人生有许多因情窦未开或心智屏蔽而错过美好姻缘、错过成功机会的遗憾之事，这首作品所抒发的就是这一类情感。但作者的场景描绘与情绪表述用笔相当隐晦、含蓄，便将一段错过恋爱时机的往事写得委婉动人。结句的明知故问，挖掘出一种十分惋惜、幽怨的心绪。这比明白说出自己的后悔要有趣得多。自己心中的懊悔不说，却问花开知不知，正有揶揄、挖苦的色彩，意趣益浓。

晨 行

刘利漫（河北唐山）

迎风知冷暖，人物各匆匆。

多少同行者，渐失迷雾中。

姚泉名：感叹喻之。

葛  勇：转接实中有虚，意味深长。

李树喜：有哲思，有韵味。惯常则迷，贵有所悟也。

蔡世平：是“人物”，还是“人”、“物”？混言之不安，析言之亦不安。

钟振振：《晨行》，似不合诗题语言习惯。“迎风知冷暖”，游词无谓。“人物各匆匆”，“人物”改“脚步”乃佳。“多少同行者，渐失迷雾中”，“同行”改“前行”，似更精当。

杨逸明：人生像乘坐公交车，上车下车，或站或立，乘车时间有长有短。此诗写人生感慨，仿佛也有此意。短短二十字，言简意赅地勾勒出一幅匆匆奔忙、冷暖自知、有时同行有时散失的人生图画。

梦  欣：凌晨有雾，同行者一旦因行走速度不一致而拉开距离时，便互相看不到。这种情形人们一般都经历过。但由此而挖掘其哲理涵义，这诗读来便有味道。同行者之所以“渐失迷雾中”，其原因，一是雾厚（迎风知冷暖是雾厚方有的感觉），一是急着赶路（人物各匆匆是每人都有要紧事不能互相关照），可见首二句已为结句的“迷失”做足场景的铺垫。由于这主客观两方面的情景构成，“迷失”便是无意识而自然形成的。正是这种深层次的原因，结局颇耐人寻味。从诗作的哲理涵义来看，这首《晨行》的旨趣比前面的那首《照镜》要更深一层。

叶 殇

李英（甘肃定西）

题记，某秋日早起，见环卫工人用木棍劈打树叶，问其原因，言上面领导如此安排，以防零星脱落不止，可一劳永逸。每年如此，不待木叶红黄。仰看树枝多畸形状，因思绿化之初衷，不觉黯然神伤。试一赋。

花缀情何限，荫垂古道长。

若君怜厚意，容我到金黄。

沈利斌：写叶而寄慨遥深。

钟振振：宜将小序改写入正文，作古诗或乐府。

蔡世平：细味诗意，似树叶因外因早凋而自伤，然《题记》“试一赋”云云，显系作者口吻。《题记》所言之事，倒堪发一噱。

李树喜：有情有景，结句出新，画外有音。但前二句与结句缺乏逻辑联系。当今，许多园林明确秋叶不扫。棒打秋叶者，或为个例。

杨逸明：代树叶说话，控诉长官意志害人。读来不由得想起柳宗元的《郭橐驼转》中的话：“橐驼非能使木寿且孳也，能顺木之天以致其性焉尔。”郭橐驼以种树之道，移之官理。此诗也有寓意，树有贡献，当年开花、遮阴，今天连顺其自然到树叶变金黄之日都不能等到，联想到百姓顺其自然到颐养天年的太平日子也不能享受，想来都是令人感叹的事情。

梦欣评：实话说，这首小诗的获奖，多少得益于诗外的“题记”。正是题记所披露的事实让人感慨不已。此时，诗的精妙与否，已不太重要。实际上，就诗的文本来看，场景的描述与情感的抒发，均有笨拙、凑泊而表达未到位的瑕疵，想象无空间，语言少弹力，一二句犹甚。