首届【人间要好诗】二等奖作品及点评

【首届二等奖】

秋 夜

从之（上海）

淡月泠泠暗复明，中庭风定已三更。

一虫檐下应无事，不解秋心自在鸣。

苏  俊：秋虫自喻，仲则之遗。

葛  勇：转接处写秋虫反衬自己的心情，无理而妙。

沈利斌：说“虫”不解“秋心”，便知诗人深谙“秋心”，故能知“月”忽明忽暗，知“风”何时方定，全诗均关照在“解”与“不解”之中，“秋心”何谓，不必说也。

李树喜：长在营造氛围。虫与人异，不解秋心。

蔡世平：“何处合成愁？离人心上秋”。秋虫不解事，来日已无多。“自在”？其实不自在。

钟振振：“淡月泠泠暗复明，中庭风定已三更”，“泠”“庭”“定”三字处于句中节奏点，而皆与押韵字同韵母，避之为宜。

杨逸明：夜月明灭，中庭风定，正是诗人写诗之时。不料诗人诗未写成，小虫倒抢先吟唱起来，想来比诗人还无事可做。诗人写诗，自然是“解秋心”之人。小虫一定“不解秋心”，却也鸣得自在。全诗写秋夜情景，诗人不好好写诗，却与秋虫较起真来，实在有趣。“诗有別趣”，信然。

梦 欣：秋夜，秋心，秋虫，这是三组既有联系又有区别的意象，再加上秋月、秋风，这诗就在“秋”字上打滚做文章。意象繁多，骚扰不断，这是读后给人的第一印象。被骚扰的秋心，或许正是一颗相思之心吧（秋夜通常是用来相思的），可是秋月一副冷冷的面孔不说，还忽隐忽现、欲暗还明，哪能勾起往日的回忆，何况又有秋风悉悉作响，烦人。到得风靜了下来，已是三更时分，也该睡了，就作个好梦得了。可这时轮到秋虫上场，梦也做不成了。一个字，烦。这是第二印象。那么，作者当真只是想表达“啼时惊妾梦，不得到辽西”的那种惆怅心境吗？这倒不一定是。但“一虫”的自在鸣，与“秋心”的所思不在一个层次上，这是作者所强调的，至于它们各自喻指什么，象征什么，就由读者各自理解好了。诗贵含蓄，主题藏得深的诗耐咀嚼。这诗的可读，在于“想象以为事，惝恍以为情”（叶燮语），至于还有没有“幽渺以为理”，可以有，也非得有。

上清溪漂流

罗永珩（福建厦门）

足底清溪劈面山，天光一线晦明间。

游人但逐波流去，管得前程几道弯？

刘鲁宁：有寄意。

李树喜：写景简约婉丽，画中有话。

蔡世平：深意可以求之事外，求之象外，求之字外。

钟振振：“足底清溪劈面山”，绝句语言尚浅近，故“足底”不如“脚底”。“游人但逐波流去”，“波流”不如“流波”为语较顺。

杨逸明：有时写风景，写得美丽；写游览，写得生动。可是细细一想，似乎不只是在写眼前之景，觉得言外有意。此诗读到最后一句，似乎就若有所悟，分明是在写人生。古人云：“诗无言外之意，便同嚼蜡。”言外之意，也不可强求生搬硬套，要自然而然，一笔忽然带到，最妙。

梦  欣：漂流是时下旅游比较热门的游玩项目。漂流的乐趣在于高低跌差及快速转弯所引起的一惊一乍的情感刺激。作者善于从人们熟悉的游玩乐趣中挖掘哲理涵义，是本作的一大亮点。漂流活动的具象描绘与议论设置的合理引出，显示作者娴熟驾驭诗意语言的高超能力。