《中国古典诗词的美感与表达》之（十五）中国古典诗人的炼字、炼句、炼意（3） / 开普饭

题字:刘钦辉题字:金水如何"有效"提升古诗写作水平主讲:履霜先生开讲时间:2021年4月26晚8-10时作者:萧雨涵我的标题,诗友们都看到了,如何"有效&qu ...

中华诗词大讲堂第三十卷喝火令系列作品雅辑之一指导老师:刘涛(犁夫) 收集编辑:高雅芳(芳草) 犁夫老师抛砖引玉作品喝火令.咏莲文/刘涛(犁夫) 一朵亭亭俏,三塘灼灼新. 漫推波浪沐仙身. 天 ...

中华诗词大讲堂第二十五卷七排半命题<-咏-> 作品雅辑指导老师:刘涛(犁夫) 收集编辑:高雅芳(芳草) 七排.咏松文/刘涛(犁夫) 历尽艰辛皮褶皱,扎根石缝破崖中. 身随斗转颜相似 ...

前言宋人严羽在<沧浪诗话．诗辩>中说过: 其用工有三:曰起结,曰句法,曰字眼. 起结即章法安排,句法.字眼就是炼句,练字.字眼是一句之眼,是句子中画龙点睛的哪个字. 那么,哪个字是字眼呢 ...

前言诗人玉屑第八卷,讲到了改诗与炼字炼句,其中记录了不少古代大诗人的观点和趣事. 我们经常在文学作品中,看到某某诗人口占一绝.即席而成.出口成诗等等故事.但是,很多人作诗,还是要"吟安一个 ...

敲题篇欲正,炼字句酌精郑贤诗词(曲)欲做到:味浓.耐嚼.蕴藉.境幽.隽永,就必须对题目(标题.命题).篇(主题.中心.立意).字.词,精雕细刻.这就是我们所说的＂四炼＂.刘熙载云:" ...

转自:国学导航陈友冰夸张是诗歌中经常运用的一种修辞手法.它是作者运用丰富的想象,在客观现实的基础上,夸大或缩小事物形象或某种性质.程度,借以突出事物的某种特征,抒发作者某种强烈情感的修辞格式. 夸 ...

转自:国学导航中国古典诗歌中的比喻<中国古典诗词的美感与表达>之十陈友冰什么是比喻?朱熹说是"以此物喻彼物也"(<诗集传>),俗话说就是打比方.作家在 ...

转自:国学导航四.奇与常 1.奇奇即奇特,或表现在构思上,或表现在结构上,或表现在语言上.范成大的<睡觉>诗:"心兵休为一蚊动,句法却从孤雁来".睡觉需要心思宁静, ...

转自:国学导航中国古典诗词中的动与静<中国古典诗词的美感与表达>之三陈友冰中国古典诗词中有的动态感特别强,有的诗人或读者也特别欣赏这种动态感,例如杜甫,就常用动态感来称赞他所喜爱的诗 ...

发布于2018-09-25 11:35点击:458 评论:0作者:友谊之花 <中国古典诗词的美感与表达>之一古典诗词中的空间变化按:上个世纪末到本世纪初,笔者陆续在台北中央 ...

诗词学堂古典诗词的美感与表达:空间的扩展与浓缩这种手法,即通过空间的逐渐缩小和空间的逐渐放大来达到某种抒情效果.它同"空间大小的比衬"区别在于前者的空间位置是固定不动的,后者则 ...

诗评万象文章合为时而著,歌诗合为事而作 300篇原创内容公众号诗词学堂这种比衬的依据主要出自一个视觉原理,即视野中的背景越是阔大,背景下的物体就显得越是渺小:一位老师站在讲台上,以黑板做背景, ...

这种比衬的依据主要出自一个视觉原理,即视野中的背景越是阔大,背景下的物体就显得越是渺小:一位老师站在讲台上,以黑板做背景,居高临下会显得很高大:如果站在操场上,以周围的四百米跑道为背景,他的形象就会缩 ...

杨升庵杨升庵(1488-1559),名慎,字用修,号升庵,四川新都(今成都市新都区)人,明朝著名文学家.正德六年(1511年)中状元,后授翰林院修撰.经筵讲官.为官清廉.刚正不阿.明嘉靖三年(152 ...

《中国古典诗词的美感与表达》之（十五）中国古典诗人的炼字、炼句、炼意（3）