怎么样才知道康熙青花的价值和真伪

　　康熙瓷的胎精细洁白，侧光视之，常有微细的闪光显现，若煮熟之糯米，故有“糯米胎”之称，其手掂的分量比之不同时期同类大小的瓷器要重。器物的内壁在制作时用竹刀刮制的痕迹清晰，线条分布自然，显得生辣而有力度，有的还存在鸡爪纹(釉面上的裂纹，状如鸡爪，但不伤及胎)。康熙青花瓷的胎还有一类采用多次陶锻制作的方法，称之“澄泥法”，细如粉，色如炒米黄的檀香木色，故也可称之为“檀香胎”，在器足露胎的地方多显现旋胎的痕迹(旋痕)，胎松质轻，窑烧温度较低，烧成后有的釉面开片，称“煨瓷青花”，不开片的叫“浆胎青花”。

　　

　　康熙中期官窑款识书写多样，字体分布体式较多。康熙中期款识大多为楷书，有六字双行式、六字三行式和四字双行式。另外还有暗刻款、凸雕款、砂底不施釉凹刻款等等。这些款识有外框单蓝圈和双蓝圈，也有双圈无款识的。

　　康熙中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。古人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，不同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵，如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨画，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。

　　

　　康熙瓷器开启了造型之先河。其中，官窑器多小件，少见大器，而民窑青花器物的造型丰富多样，又多见大器。我们通常见得棒槌瓶，大方瓶，凤尾尊，观音瓶也大多数出之民窑。康熙盘碗、瓶罐类的器底，一般均能见到明显的旋痕及黑疵。目前所见的现代仿品一般均有底釉，旋纹不明显，而且仿品尚未发现带明显黑疵点。

　　由于各个朝代的青花瓷款识的字体、写法、料色和风格都有该年代的显著特征，所以，只要掌握了鉴赏的基本规律，就能看出青花瓷的优劣。

　　

　　康熙青花器身及器盖在万字锦地图案上开光，共分四层，内绘花篮、博古图及折枝花卉，在开光的上部交接处又有小开光，内绘八吉祥图案。八吉祥又称八宝，是佛教中的八种吉祥物，分别是：轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠，并赋有不同的吉祥寓意。此类图案是康熙外销瓷上最常见的纹饰。最为独特的是，该器的盖钮为一只仰头蹲伏的“反瓷”小狮子，其形态栩栩如生，与瓶体十分和谐而又富于变化。反瓷，亦称“生瓷”，是一种以瓷土作胎，胎上雕琢纹饰，素胎生烧的瓷器。

　　康熙明珠料的珍贵就在于氧化钴的含量高，其它杂质含量低，特别是铁和锰的含量都很低。我国高 级青花产品，不论是明清以前或明清以后，均系以天然钴土矿为着色剂，每种钴土矿成份极不相同，但均含有一定量之氧化钴在内，青花的蓝色即由此少量的氧化钴所生成。氧化钴含量多则色调深蓝，氧化钴含量少，则色调淡蓝。康熙明珠料中的氧化钴的含量，经过富集调造高达到8-9%，通常达到4-5%已属上等青料，大部分青料的氧化钴含量只能达到1%及以下。