芳心只共丝争乱，迷上了金庸笔下的女人，也能看懂他的写作技巧

金庸笔下的女人，貌美无双，与众不同，但是有一点很相似，不管是那个女人出场，只要是金大侠特别喜欢的，都会让她划着小船出现，黄蓉、程英、阿碧、陆无双都享受了这个待遇。

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。

鸡尺滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。

这是金大侠《神雕侠侣》的开场词，一下子就把你拉到秋水明媚的江南，田田的荷叶丛中，人面桃花的女子，嘴里唱着缠绵悱恻的曲子，在划船采莲。

这样的小说人景曲交融，美轮美奂，就像上来就给喝上一杯美酒，连看书都是微醺的。小船在水天一色的碧水间荡漾，女人的衣裙也渐渐融入到荷花从中，即勾勒出她们在水面的清高姿态，又呈现出女人在微风吹拂下的翩翩风韵，整个小说也变得生动鲜活起来。

所以金庸笔下的女人是能够走进铮铮铁骨男人心里去的，因为金大侠把她们写鲜活了，让人过目不忘，流连忘返，恨不得自己也能写出如此妙人，但总是心有意而力不足，对金大侠的写作技巧望而生叹，自叹不如。

直到我遇到一本日本推理大师大泽在昌写的《畅销作家写作全技巧》的时候，我才看懂金大侠笔下的女人背后巧妙的写作技巧运用。

书中详细讲解了小说创作中的角色塑造、对话秘密、情节设计等等，真实解密了小说家构思的方式和创作脉络，原来要写出一本好的小说，它并不是我们想象中那么天马行空，随心所欲的，它需要多种技巧。

01如何塑造形象鲜明的角色

要让读者对主人公所感受的喜怒哀乐产生共鸣，这一点非常重要。最吸引人的小说，就是用鲜明的角色驱动小说情节发展，让读者和角色产生共情，引人入胜。

在金庸的小说里，很多女人鲜活如荷，聪慧灵动，不喜欢按照套路出牌。

黄蓉石压欧阳克，茶泼霍都王子，阵困金轮法王，骂过全真七子，策划过神兵天降飞夺撒马尔罕城，把她的一生活成了五彩斑斓，精彩纷呈。

她一出场就是脏兮兮小叫花子的打扮，大宰了郭靖一顿珍馐美味，还能让郭靖为她的见识渊博大为敬佩，不由感叹道：“中土人物，果然跟塞外大不相同。”

她本来是做贼，半夜跑到大金赵王府里偷听，被高手梁子翁窜出来抓她，却微微一笑：“这里的梅花开得挺好呀，你折一枝给我好不好？”梁子翁瞬间懵了，再瞅一瞅黄蓉的气度和色，料想是王府中人，于是老老实实帮她爬树折梅。

她掌拂李莫愁，完全是心理优势来上位碾压，李莫愁见她掌来时如落英缤纷，指拂处若春兰葳蕤，不但招招凌厉，而且风姿端丽，不由得面若死灰。

书中没有用太多的言语直接夸她貌美，而是欧阳克在赵府遇到黄蓉，见她秋波流转，娇腮欲晕，虽然年齿尚稚，实是生平未见的绝色，自己的众姬相比之下竟然粪土。哪怕虐他千百遍，仍待黄蓉如初恋。

书中也没有太多的笔墨描写黄蓉对郭靖的爱慕之情，只是到人生最后时候，她还和郭靖一起挺立襄阳城头，看城下敌军飞骑奔驰，默契、眷恋、绝配、完美......

金庸的笔下，这样的奇女子比比皆是，赵敏、霍青桐、阿朱、小龙女等等，无不骄傲、能干、独立、气场强大，个性鲜明，谁能不爱？

随着金庸小说故事情节的发展变化，我们看到女人或是成长，或是堕落的流动动态，角色和情节进行了有机结合，这也是他高明之处，有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品，而小说里塑造出出色的角色，才足以支撑起小说的情节，在金大侠的小说里，我们深深为这种技巧折服。

02对话部分的秘密

金庸笔下的郭襄，在15那年的冬天，和父亲、姐姐的对话，就让读者产生极大的兴趣，想证明自己的推测，是否还跟金大侠的思路一致。

当这一年的春节，姐姐郭芙被父亲派去北上晋阳办事，郭襄突然从屋子里冲了出来:“我也要去！”她一副出远门的装束，足踏快靴，腰挂短剑，似乎下一秒就可以上路。

当郭芙嘲笑她和她斗嘴的时候，突然来了句：“这么着急想出门干嘛啊，不会是想给自己找婆家了吧？”郭襄涨红了小脸，反唇相讥：“那也说不定!说不好我就遇上了大英雄、大侠士，比姐夫还强的呢！”

结果呢，真的是遇到了大英雄杨过，风陵渡口一见误终身，一辈子天涯思君君不忘，可惜他们连手都只牵过一次，还是郭襄主动的，杨过还找机会一指远方“你看那里......”把手抽脱了。

当郭襄只能把心上人当做“君”，而不能成为“郎”的时候，就是隔着一层距离，带着一点拘谨，有着一点无法亲近的苦涩。

在杨过和大家作了最后的告别，华丽转身，超然离去，郭襄再也忍不住了，泪珠夺眶而出。这时候再多的言语也是难以描述她的痛苦和不舍，那么金庸就用了一首诗词，代表了她的情绪和心情：“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情。”

之后那么多年，是春游浩荡，年年寒食，梨花时节，玉树琼苞堆雪，郭襄穿着淡黄的衣衫，骑着青色的毛驴，明眸皓齿，秀丽精灵，在漫天的梨花瓣里，向我们得得行来。在没有打听到杨过消息的时候，眼神里的忧伤，不禁又多了几许。

现实生活中，我们的对话都是冗长而没有主语的，但在小说中，我们千万别让这种对话方式放到里面，不然不但让小说变得毫无意义，还非常没趣，我们要懂得利用对话的方式，让小说设置悬疑。

甚至让一些不为人知的故事情节在对话中暴露出来，让读者看到最后，有一种恍然大悟的感觉，才明白当初作者设置的对话内容的意图，从而引发了读者强烈的读下去的欲望。

03如何设计情节

我们在确定小说的情节模式后，就要思考小说的形，也就是说要写怎么样的小说，然后迅速找到自己正确的方向，确定关键点，确定路线，让读者一口气从承读到转，一直吸引读者的目光。

金庸笔下的王语嫣，一波三折后，最后竟然离开段誉，回到疯掉的慕容复身边。

刚开始这个美到不食人间烟火的“神仙姐姐”是男主角段誉痴缠的仙女，金庸却把她揉碎了，去追求所谓的长生不老，容颜永驻，让段誉最终在无量玉洞破了心魔，与别的女人终成眷属，这到底是什么小说路线？

原来小说走的路线是段誉要成为一代帝王，但是欲戴王冠，必承其重，就要学会权衡取舍。

少年时候的无忧无虑和青春热血，只想得到自己最想要的女人的心思，为了对方数落险地，却甘之如饴，甚至为了对方愿意献出自己的生命。

在经历了江湖中人情冷暖和人心险恶后，对王语嫣热的心开始一点一点的凉去，于是放弃了自己的儿女情长，选择了无情和绝情，为大理未来的皇帝奠定了成人礼。

当仙女开始偏向段誉的时候，他反而问王语嫣：“你不嫁你表哥吗？”王语嫣心头一酸道：“我不想嫁表哥了，因为，因为你待我太好。”

而段誉却面对王语嫣的表白，不再愿意选择心中爱的红玫瑰，而是选择爱他的白玫瑰，因为成功的男人背后，不会要一个时时刻刻会把他置于险地的女人，而是需要背后完全服从于他，强大独立的女人来支持成就霸业。

金庸的小说，从人物情感的起承转合开始，就能看到人物命运的归属，段誉和王语嫣最后的各奔东西，不仅是段誉的必然选择，也是人生不同命运的必然选择。

金庸小说在每个关键点之间，设置诸多的反转，一直给读者悬念，当一个悬念揭开的时候，再埋下钩子，让读者在阅读中欲罢不能，他写出的作品不仅让读者觉得有趣，还看到事件转折的跳跃，让读者读后有种拍案惊奇的感觉。

能在读者心里激起涟漪的东西，让读者不会从头到尾只做旁观者，这是金庸小说的关键所在，作品只有具备个性，才能吸引有共鸣的读者长期追随。

写在最后：

每当读者想到某一个作者时，他们自然就会联想到这个作者的所有作品，这是一种蝴蝶效应，实际上也是一种品牌效应。

每个人，都有自己的文风个性，但是文字风格既能成为武器，也会成为障碍，所以，要想成为一个畅销的小说作家，必须要掌握更多的写作技巧，当写作技巧和文风结合在一起时，才让自己的作品更具有独特的魅力，如金庸的江湖一般，长久不衰，代代相传。

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