魏启后|自学书法的若干问题

秦李斯刻石

礼器碑

一、中国文字构成的特点及其艺术发展的过程

（一）、象形字（六书：象形、指事、会意、形声、转注、假借）。六书中最根本的是象形，所以笼统说中国文字是象形文字。部首的六种组合方法（上下组合、左右组合，上下左右组合）造成中国文字的复杂化，造成每个字笔画多少十分悬殊。这种组合方法从工程角度来讲，每个字都是有其独有的建筑结构，一篇字就是一个建筑群，一行字就是一条街。

相对的说，拼音字由字母拼音的文字是字母平铺排列，就像是修公路了，因而中国文字具备了艺术的本质。

（二）、书法艺术总的发展规律是先由实用开始，力求整齐，到小篆统一文字，汉代的隶书。

（三）、到汉代，在完成了整齐的同时，艺术上有了很大的发展，艺术的发展突破了整齐的范围，批评了算子书。汉代后期书家辈出，赵壹的《非草书论》证明书法已成为独立的高级艺术，形成了文字实用性与艺术性对立统一的关系。

（四）、汉末魏晋文学艺术思想的发展，纸的普遍使用，使书法艺术达到了历史上的空前高峰（钟、张、二王）。

（五）、南北朝、唐、宋、元、明名家辈出，构成了中国文字的书法艺术史。

二、中国文字在实用中开发了艺术，艺术的文字又提高了实用的水平，欣赏又从实用中分离出来。

对立统一的关系：

（一）、碑文和书写的关系，“买椟还珠”之说。

（二）、大字报（书画家所写大字报）。

（三）、历代名迹都是本来源于实用，欣赏变为主要，如碑帖。

（四）、我们教育学院学生也是两方面目的，书写文字和板书，一是规范实用，二是好看。

钟繇《宣示表》

王羲之《长风贴》

何为规范：

1，现行简体字，印刷字（实用）；

2，历代名迹碑帖（艺术）。

牌匾，公文，包装，装潢，标牌，用实用规范字。古迹、园林、老字号、书法艺术、欣赏品，可以灵活使用书法艺术角度的规范字。

两种情况，两种用场，各有其规范概念。我们不能笼统滥用名词，认为那些作品同印刷体与铅字不一样，看作不规范，就是王羲之，颜真卿诸多名家的字不规范，也不在能到书法展览会上。认为那些作品同印刷体铅字不一样，看作不规范。

三、对待书写和实用性与艺术性的对立统一关系必须把握好分寸

（一）、历代第一流名家分寸好。

（二）、历代碑版中唐碑分寸最好（欧、虞、褚、颜、李、柳）。

（三）、山东中青年中邢、李分寸好。

（四）、故作狂态者不足以为法。

四、历史书风变化的规律

（一）、大篆阶段力求整齐而未得，独天趣可赏。

（二）、由石鼓文到琅琊台到汉隶，做到整齐而天趣不失。

( 三 )、王羲之达到高峰。献之放纵过之形成新风，到宋、齐、梁、陈之间风靡一时，非出本性。

（四）、唐太宗恶之（世人多恶之），欧、虞出焉。

褚遂良《阴符经》

欧阳询《皇甫诞碑》

褚遂良《雁塔圣教序》

虞世南《孔子庙堂碑》

（五）、后人效之，失之文弱，颜、李、颠、素遂出。

（六）、五代效之，失之狂怪，北宋诸家力矫前人之非。

（七）、宋四家遂出。宋人尚意，后人效之，忽视法度。

（八）、元赵子昂又是一次矫正，后人效之，千人一面。

（九）、明人为之一变，文、董出焉，后人效之，又是千人一面。

（十）、碑派出焉，后人效之，故作石态。

（十一）、沈尹默、启功重墨迹，与碑派对立。

（十二）、建国后提倡出新，百花齐放，又加对外战争的心理状态，书风力求雄强，尚阳刚之气，还没有出现历史性名家，就出现了故作雄强、力求狂怪的风气。三中全会后，提倡文明，书风从追求威武转尚追求典雅。

对目前所谓“书札风”的看法，力求从墨迹中探索是进步，伪装书札就虚伪了。

五、自学书法问题

（一）、从来是自学为主，历史上的写字为业的没有大名家。

（二）、急火、文火交替的功夫。

（三）、切莫与实用对立，但深造者又不可忽视艺术的独立性，即对传统的深研细究和发挥性格的自由性。

（四）、目标以实用为主，以初唐字与硬笔字的练习相结合为主。