专家告诉你从外表特征看时大彬紫砂壶准不准 / 开普饭

时大彬对紫砂陶的泥料配制.成型技法.造型设计与铭刻,都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间,殁于清代顺治初年.时大彬制壶技艺全面,在泥料配制. ...

时大彬(1573--1648),明万历至清顺治年间人,是著名的紫砂"四大家"之一时朋的儿子,他确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系.据后人简要统计, ...

大彬制壶多兴起而为,偶然发愤,一二把而已.纵如此,烧成后若不惬意,碎之--名窑宝刀,不可使天下满,使天下满必不佳! 传世的大彬壶多被故宫博物院.上海博物馆.南京博物院.香港茶具文物馆等文博机构收藏,不 ...

明代紫砂壶刻款字体流行楷书,多为竹刀所刻.竹刀与金属刀刻款不同,易于鉴别.竹刀刻款泥会溢向两边,高出平面,留有痕迹;金属刀刻款是在泥平面以下. 紫砂壶不是陶器,不是瓷器,是炻器.炻器这个名称来源于欧州 ...

"时壶"诸款俱足,就是说他制的壶都有"大彬"或"时大彬制"的刻款.据说最早是请书家在壶上题写,然后自己用竹刀刻出,后期受到董其昌.陈继儒 ...

时大彬突出贡献之一,是将文人情趣引入到茶壶中,使茶壶自此有了更深刻的内涵.时大彬早期的作品多为大壶,且仿古样式比较多. 时大彬两位高足,李仲芳与徐友泉,师出名门,但创作风格各异.时大彬对有些作品十分 ...

时大彬精选紫砂泥调配成各种泥色,用以制品,形成古朴雄浑的风格.他的早期作品多模仿供春大壶,后根据文人饮茶习尚改制小壶,并落款制作年月,被推崇为壶艺正宗.传世作品不多,北京.上海.南京.台湾等博物馆均 ...

时大彬,明万历至清顺治年间人,是著名的紫砂"四大家"之一时朋的儿子.他对紫砂陶的泥料配制.成型技法.造型设计与铭刻,都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型 ...

任何时候,物以稀为贵.石铁陨石也是如此,数量的多寡与品质的优劣,都影响着石铁陨石的价值.石铁陨石数量随时间因素和人们的认识而改变,其价值也随时发生改变.所以说,石铁陨石的价值与其自身数量.质量和知名度 ...

清代是鼻烟壶制作的一个巅峰,制作工艺包罗万象,集绘画.书法.雕刻.镶嵌等诸多工艺于一身.鼻烟壶的材质更是极具中国特色,有玉石.玛瑙.瓷器等,其中最能表现中国文化的当属瓷质鼻烟壶. 欧洲人把鼻烟生产 ...

和田玉是十分透明的,它能穿过光线,但看不清对面的物体.将和田玉对准光源,用手在玉后摇动,如果是真的和田玉就能看到影子的晃动,但这种方法只适用于小零件,如果是大件的话,因为太厚了,会影响透光效果. 和田 ...

龙泉窑以烧制青瓷而闻名,在南宋时期掌握了配制石灰碱釉的工艺,可以保证在高温下釉面不流不裂,从而成品获得了如玉似冰的质感. 从古文献中,我们可确知龙泉窑的烧造地点主要在古代处州龙泉县的琉田,即位于现在浙 ...

宣德炉和景泰蓝.成化杯一样,是以朝代命名的古代官造工艺品,但与后两者不同的是,至今没有宣德炉的标准器,也没有正史记载宣德炉的只言片语.与子冈牌. 供春壶乃至胡文明炉等民间工艺名家的作品也不同,上述这些 ...

绿松石价格连年上涨,造假的手段也层出不穷.常见的方法是沁胶.注胶.染色以及粉压.崔炜垚告诉记者,前两种方法,只是在一定程度上增加绿松石的密度,起到了一定的优化作用.而后两种则是纯粹的造假.沁胶是指将绿 ...

昌化鸡血好是说其血大多是"干血",也就是血色不透地而独自呈现的血.其"血"的红色,以鲜.凝.厚为佳.鲜者红如淋漓之鲜血,凝者聚而不散,厚者指有厚度有层次深透于石 ...

关于银元的辩伪的方法,也是各种银元的方法,都是通用的,并不是银元辨别必须用特殊的方法才能分辨真伪.目前很多二把刀的砖家还在教大家用以前的老方法辨别银元,是对大家有极大的误导性的,如果还采用以前的听声音 ...

时代发生了巨大的变化.随着电视,手机,霓虹灯,歌厅等的发明和诞生,使得太多都市人投入了夜生活的洪流,视乎,不熬夜就不配为城市人. 这样的一群人中,最让人担心和惦记的还是作为特殊人群的孕妇们.他们大部分 ...

专家告诉你从外表特征看时大彬紫砂壶准不准