怎样识别时大彬紫砂壶做旧与鉴定方法 / 开普饭

时大彬所制的紫砂壶在品相上不拘一格,紫砂壶的品种有龙旦.四方.梅桩.合菱.八角等,可谓"高低粗细各不同,五彩七色闪金星",琳琅满目,夺人眼球. 时大彬(1573--1648),明万 ...

时大彬是个制壶天才,创做了多款紫砂,如大彬三足.大彬六方.僧帽等.在宜兴壶史上鲜有如时大彬创作如此多款经典的紫砂壶艺术家. 时大彬制壶必定会有"时大彬制"或"大彬&quo ...

明代紫砂壶刻款字体流行楷书,多为竹刀所刻.竹刀与金属刀刻款不同,易于鉴别.竹刀刻款泥会溢向两边,高出平面,留有痕迹;金属刀刻款是在泥平面以下. 紫砂壶不是陶器,不是瓷器,是炻器.炻器这个名称来源于欧州 ...

紫砂陶刻的装饰方法,若以烧成前后来分,在烧成前有绞泥.浮雕.堆绘.仿古青铜器纹样装饰和陶刻等装饰手法:烧成后的装饰则有釉彩.抛光和包铜.金银丝镶嵌装饰等多种手法.陶刻则是主要的装饰方法,由于紫砂陶坯具 ...

"时壶"诸款俱足,就是说他制的壶都有"大彬"或"时大彬制"的刻款.据说最早是请书家在壶上题写,然后自己用竹刀刻出,后期受到董其昌.陈继儒 ...

陈鸣远紫砂壶几大特点:1.在茶壶形制设计上,力变明末筋纹器形,多以自然形体如壶.2.把自然形体作为茶壶的重要创作思路,还从日常生活着眼,作品栩栩如生,洋溢着浓郁的生活情趣.3.扩大了紫砂陶造型艺术的外 ...

时大彬对紫砂壶艺所做的最大贡献在于,从他开始,紫砂陶艺中"打身筒"和"镶身筒"的技法(用木质工具拍打紫砂泥料使之成为泥片状,然后用泥片圈成圆形器身或把泥片切割 ...

陨铁石的科学研究价值之高,陨铁石的数量可谓罕见稀少,升值潜力无限,值得收藏.近几十年来,高端的个人收藏品爱好者或各国科研机构.收藏公司.博物馆掀起了在世界范围内陨铁石收藏的高潮,陨铁石交易蓬勃兴起, ...

金砖是古代钱币的镇库钱,一般都是银元宝和铜钱为主要流通.金砖有砖和赤金砖两种,即熔铸成砖的.始自汉代,其后各代皆有铸造,但流通不广.至明盛行,但不是国家法定.至清,始作为主要流通.重量不等.清代是中国 ...

真袁大头敲击后发出的声音柔和,有较长时间的余音;赝品袁大头的声音或沙哑或尖锐,没有余音.真袁大头手感沉而赝品袁大头较轻.比如一枚民国三年造袁世凯像一元袁大头,重量27克,折合老秤七钱一分;赝品袁大头的 ...

由于银元在长期不断地交换流通使用过程中,经过人手的抚摸.磨擦,其磨损的部分主要在钱体的突出部位表现出来,应是自然形成的光滑均匀,无方向性.有这样特征的银元在当代是看不到的.因此,一般银元无磨损,钱体又 ...

时大彬敢于突破传统,吸收其他艺术的精华,大胆创新.时大彬了解到制瓷中的"二元配"方法后,将其移植到紫砂壶的工艺中,首创了调砂的方法.在泥料中加入粗砂,一方面可以改变泥坯在干燥和烧成 ...

时大彬并没有保守个人技艺,而是广招艺徒,传播紫砂陶艺.如徐友泉,时大彬在发现孩童时期的友泉玩泥巴(以泥塑一牛)很有天分,就收为艺徒,并对其父说:"你儿子的天分将来必超过我!"日后徐 ...

时大彬听从陈继儒等文人的建议,改作大壶为小壶,使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯,把文人情趣引入壶艺,使壶艺与茶道相结合,把壶艺推进到了一个新的高度. 紫砂发展至今,名人能匠数不胜数,其中时大彬在其发展的过 ...

由于陈鸣远的作品出神入化,名震一时,故仿品,赝品大量出现.当代大师顾景舟说,从少年习艺,直至暮年,半个多世纪中他也只见到几件真品,收藏家要特别小心,以防走眼. 2016年保利华谊秋拍,陈鸣远的一把传香 ...

时大彬(1573--1648)号少山,又称大彬.时彬.是明万历至清顺治年间人,是著名的紫砂"四大家"之一时朋的儿子.他在泥料中掺入砂,开创了调砂法制壶,古人称之为&q ...

怎样识别时大彬紫砂壶做旧与鉴定方法