细读《篆刻学》：章法里的轻与重 / 开普饭

篆刻与篆书篆刻创作除花押印.肖形印和少数简体字入印外,主要以篆书为创作素材,这就表明了篆书与篆刻的密切关系.明人赵凡夫曾说:"今人不会写篆字,如何有好印?"甘旸也有:" ...

谈离合之前,我们先说一下在<篆刻学>(2014版)一书的第35页,邓散木先生用钢笔写的一段话,因为它跟"离合"主题相关: 吉金文字之不可及处在能"散而不乱&q ...

章法的第七节,邓散木先生谈到"承应".这个"承应"似乎并不妥当."承应"相对来说,有接待之意,且主要指下级接待上级或妓人接待客户,因此用于列 ...

接着读邓散木先生的<篆刻学>,读章法一章的第六节"挪让". 挪让之法,见于汉印,惟仅于一字之中,互相迎拒.盖汉人铸印,多取平正,故吾丘子行曰:"印文当平方正直 ...

接着读邓散木先生的<篆刻学>,读章法一章的第五节"屈伸".之所以将篆法的"屈伸"归入章法一章,是因为屈伸的调整,必然影响法. 字之组织不一,有带圆势 ...

接着读邓散木先生的<篆刻学>,这次读章法部分的第四节"增损".这一部分内容少,相对简单. 汉印有增损之法,笔画之繁者,减之使简:笔画之简者,益之使繁,减,所以求宽畅:益 ...

这一节是章法这一大章中的最后一节.讲篆刻作品中,印章"边缘"的处理方法和基本原则. 印之有边缘,犹屋之有墙垣也.大抵白文印多于四周略留空地,以当边缘,比如: (白文印逼边的处理) ...

在篆刻章法里,"界画"是较为重要的设计元素,之前曾经讨论过,本文结合邓散木先生<篆刻学>的相关章节,再讨论一下: 四字印中间留出"十"字形界画或三字 ...

盘错,谓盘根错节,非谓屈曲纠缠.大抵字体长而笔画繁者,纳之方印格格不入,则取构成此字之某一部分,变易其地位,使之化长为方,此非盘错不为功,然必须详审其虚实朱白,篆意笔法,务求平实安稳,不可任意更张. ...

治印贵有变化,然变化非易言,一字有一字之变化,一印有一印之变化,必先审其脉络气势,辨其轻重虚实,并须不乖六谊,方为合作.(邓散木<篆刻学>第32页) 变化是艺术的生命,没有变化,艺术就不称 ...

细读《篆刻学》：章法里的轻与重