傅抱石笔下的女神，妩媚动人，娇艳可爱！
...
美术是民族文化最大的表白。
若是这句话没有错误，
我们闭目想一想，
再过几百年或几千年，
有些什么东西，
遗留给我们几百年几千年后的同胞？
又有什么东西，
表白现时代的民族文化？
中华民族美术史上的这张白纸，
我们要不要去写满它？
这许多疑问，
为中国美术，为中国文化，
换句话，即是为民族，
岂容轻轻放过！
——傅抱石
傅抱石柳荫美人
中国画画一个人，不只是画外表，而是要像这个人的精神，一般人所谓'全神气’，即是要把这人的精神表达出来。所以中国画要画的不是形，而是神。这种写意的精神，是产生于中国画的工具和材料尤其是中国人的思想。——傅抱石
傅抱石 柳荫仕女图
虽然傅抱石本人算不上美男子，但是从他的眉眼间似乎总能看到些许的风流俊雅之态，正如他的人物画一般充满了潇洒浪漫气息。
傅抱石 春词诗意
傅抱石笔下的女神非常有辨识度——她们通常都拥有纤细、清晰的眉眼、清秀浅淡的鼻子和红润精致的嘴，而这些组合到一起之后，就形成了傅抱石作品中所独有的雍容媚态。这些女性往往美艳惊人身伴芳华，似有媚态娇艳可爱，但同时却又端庄高贵令人难生亵渎之心，只能仰望慨叹其魅力。
1945年，傅抱石为罗时慧35岁生日所作《柳荫仕女》
比起山水画，人物画可能更容易传达情绪和气氛，而傅抱石更是对中国传统文化研究颇深，对古典气质的把握颇为娴熟，高古勾线技法用笔凝练、线条细腻，真正实现了以形传神。中国画上品讲究写意神韵，傅抱石笔下人物总是那么的浪漫优雅，其人物画作品显然是个中翘楚了。
傅抱石 春光图
我是没有传统技巧的人，同时也没有擅长之点，我只觉得我要表达某种画面时，尽管冒着较大的危险，还是要斟酌题材需要和工具材料的反应能力，尽量使画面完成其任务。当然，拙作中我不满意的仍占最多数，但我总竭尽了我的可能。——傅抱石
傅抱石 侧耳含情披月影
傅抱石人物画欣赏
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傅抱石 湖畔赏柳图
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傅抱石 仕女
傅抱石 琵琶行
傅抱石（1904-1965），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
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