清代山水画100幅欣赏收藏 / 开普饭

王原祁～山中早春图，纸本，设色，100×45cm，辽宁省博物馆藏。绘崇山峻岭，远处山峰高耸，云蒸霞蔚，近坡处疏树错落斜致。层次深远，纵向逶迤。风貌近于黄公望，构图平中带险，笔法苍润，气韵生动。王原祁，字茂京，号麓台，与王时敏、王鉴和王翚合称“四王"”。

王原祁山水图，绢本 53.2x122厘米

王原祁～春崦翠霭，纸本，设色，133×61.5cm，私人收藏。画自左下的松坡山庄起，经过曲水板桥，连接起画面中央的层峦叠巘，愈上愈远，直至层云迭起的主峰，显出崇高巍伟的景象。题识：春崦翠霭。康熙甲申（1704年）仲春，培翁老道长嘱，仿子久笔并正。王原祁。

王原祁～桃源春昼图，纸本设色 138.5x67厘米，藏：纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆此图以陶渊明诗《桃花源记》之意境，绘江南初春景色。此时一派春意盎然，满山花红柳绿，桃花灼灼，朵朵艳丽；山脚下河水流淌，岸上平坦处数座房屋映入眼帘，此处实乃令人神往。

王原祁～画中有诗图，藏：台北故宫博物院

王原祁～神完气足图，立轴纸本水墨 137.2X71.8厘米，藏：故宫博物院。此图是王原祁仿董、巨山水之作，据题系为其弟子明吉而作。明吉即王原祁四大弟子之一的金永熙。王原祁以“神完气足”为主旨教导明吉习董、巨山水，他认为董、巨绘画具有“全体浑沦，气势磅礴”的特点，要体现这种特点，须章法通透，渲染分明，然能做到匠心独运、幻化出神实属不易之事，因此，该作全以块石堆积成山，笔墨浑融而层次清晰，以密不透风之势而求神完气足，这是画家积一生画学为弟子所作的绘画范本，是其晚年杰作之一。撰稿人：张彬（故宫博物院官网）

王原祁～西湖十景图卷，绢本，设色，62x908.5cm，辽宁博物馆藏。绘苏堤春晓、平湖秋月等杭州西湖十景，整卷山势重叠，湖光山色，景物富丽，设色淡雅。图中山石林木重是施青绿，建筑物着色浓艳。跌宕的群峰，缭绕的云气，开阔的水域给人一种旷远雄浑之感。

王原祁～辋川图，卷后王茂京自跋可为赏析之由，录之：右丞（王维）辋川别业有五言绝句二十首,纪其胜即系其图。六法中气韵生动得天地真文章者,自右丞始。北宋之荆、关、董、巨、二米、李、范,元之高、赵、四家,俱祖述其意,一灯相续为正宗大家。南宋以来虽名家猬起,如簇锦攒花,然大小不同,门户各判,学者多闻广识皆可为腹笥之助。若以为心传在是,恐未登古人之堂奥,徒涉古人之糟泊耳。有明三百年,董思翁一扫蚕丛,先奉常亲承衣钵,余髫龀时承欢膝下,间亦窃闻一二近典。寄翁老先生论交已久,三年前拟庐鸿草堂图即拟订为辋川长卷,以未见粉本不敢妄拟。客秋偶见行世石刻,并取集中诗参考,以我意自成,不落画工形似。迄今已九阅月,公事之暇,无时不加点染,墨刻中参以诗意,如见右丞阳旋阴设、移步换形之妙。即云拙劣,亦略得诗中有画、画中有诗遗意。先生见之得无捧腹一笑乎。康熙辛卯六月十一日题。娄东王原祁。

王原祁～高岭平川图，绢本，设色，121x62cm，天津博物馆藏。绘山峰高耸，山峦连绵，雄壮险峻，山涧中瀑布倾泻而下，数座房屋隐于山中，山脚下绿树修长挺拔，河水顺流而下.画上自题：“ 学大痴画，不难于浑厚华滋,，而难于平淡天真” 。。。

王原祁～麓台南山积翠卷，纸本，设色，44x545.4cm，广西博物馆藏。长卷以三段式绘制，第一段为低矮山脉，松柏翠绿，小舟在湖面上摇曳，然水势上升，中部为一座高耸的山峰，山中房屋隐现，丛林流水点缀其间；尾部为一组峻峭山峰隔水相望，秀美浑厚。

王时敏～松风叠嶂图，绢本，设色，80.3x42.3cm，天津博物馆藏。绘山峦起伏，云雾环绕，山涧一帘瀑布倾泻而下，山坡平坦处数座房屋隐现；山脚下松柏苍翠，一渠泉水蜿蜒流淌。技法上，以大青绿设色绘山峦、树木，细皴勾勒山脉轮廓，由远而进立体有序。

王时敏～南山积翠图，绢本，设色，147.1*66.4cm，辽宁省博物馆藏。绘南山松柏常青苍翠，寓意“长寿”，远处山脉连绵，云雾穿插山间；山中松柏苍翠，林中楼阁隐约显现，一泓瀑布如白练倾泻；山脚水流潺潺，积翠葱芊。所绘山石结构颇似黄公望，树木、山峦又近于王蒙。

王时敏～山楼客话图，纸本，水墨，115.7×51.7cm，天津艺术博物馆藏。绘山脉连绵，山中云雾缭绕，树木苍翠；山间中隐约出现楼阁，楼台上两人对坐，倾心而谈；山脚下溪流潺潺，汇聚成河，岸边巨石圆润，绿植繁茂。全图以赭墨为主，细笔多层次皴染山体，视觉上有古朴厚重之感。

王时敏～山水图，图绘山峦叠嶂，树木茁壮葱茏，山间、山脚处民居隐现，坐落于此犹如世外桃园，画面布局充实繁密，山石画法以黄公望为宗，于披麻皴后又用横点叠皴，或勾或点，各具风姿。笔法圆润，浓墨点苔。风格古朴高雅，具有大气淳厚之感，是幅不可多得的佳作。撰稿人：赵炳文（故宫博物院官网）

王时敏～云峰树色图，绢本，设色， 100.7x 51.1cm，天津艺术博物馆藏。水墨绘青山高耸，松柏苍翠，图轴以Ｓ型构图，以青绿为主，空白处以云雾，河水填充，广远而立体；山体如绿毯般覆盖，山石圆润巨大，绿树繁茂蓊郁，有着古朴厚重之风格。

王时敏仿王维江山雪霁轴，纸本，淡设色，133.7＊60cm，台北故宫博物院藏。绘峰峦层叠，瀑布由山腰奔腾而下，隐入林中，山腰处房舍寺院；白雪覆山，小径曲折通向远处，农夫相间往来，石岩之前溪流潺缓，呈现出清静、纯洁、寒意袭人的意境。

王时敏～虞山惜别图，此图取常熟城郊虞山之景，用笔苍劲老辣，颇具元代黄公望笔意，山石作披麻皴，苔点细密, 皴染细腻，一派山清水秀的江南景色。撰稿人：文金祥（故宫博物院官网）

王时敏～杜甫诗的意图

清王鉴云壑松阴图

轴纸本水墨128.2x61cm

美国克利夫兰美术馆藏

此画题：庚子清明仿叔明云壑松阴图于宜雅阁中，王鉴。钤：王鉴之印白文。图绘长松大壑，清阁临水，中有智者乐之。全用王蒙画法，用笔松秀自然，皴擦得宜，实是王圆照精品。

王鉴（1598-1677年），字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人，明末清初画家，“四王”之一。

王鉴～富春山居图，自跋：山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺。欲写江南好风景，霅川一派出维摩。子久（黄公望）有《富春山居图》，为荆溪吴问卿所藏，元气灵通，笔法遒美。董文敏向余击节不置。雨窗无事，漫师其意为之，殊愧邯郸学步耳。戊戌（1658年）小春王鉴。

王鉴～岭上白云图，绢本，设色，143.7x50.6cm，故宫博物院藏。绘山峦叠嶂，山峰连绵，白云在山中萦绕；山腰处松柏苍翠，长势繁茂，风过松涛阵阵，平坦处建造数座楼阁亭台，在此小憩赏景，实乃快哉！画上画家自题：“山中何所有，岭上多白云。”

王鉴～溪山深秀轴，绢本，设色，282x77.6cm，台北故宫博物院藏。

王鉴～溪山仙馆图，立轴纸本小青绿 119x59厘米此幅是王玄照晚年之作，名为拟赵孟頫同名画作，实则糅合了诸家之长，一画之中，既有王蒙山水的缜密，赵孟緁设色的清丽，还有董源、巨然的清润圆通，功力深厚，风貌亦佳。

王鉴（1598-1677年），字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人，明末清初画家，“四王”之一。

王鉴～远山岗峦图，此画原名《仿黄子久山水图》。绘山峦起伏，林木丛生，山林深处村屋坐落，一股清泉直下。近处溪流清澈，水榭石堤，意境幽深。用笔秀丽，皴染精到，滋润浑厚，气韵苍莽。为王鉴晚年佳作。

绢本，设色，59.2x82cm，台北故宫博物院藏。此图以范宽《秋林萧寺图》为本，绘数峰高耸，古木苍松，楼阁亭台掩印山涧之中，一帘瀑布倾泻而下，汇入山脚向前流淌，此幅比原画更显绿意。画上自题：拟范华原秋林萧寺图，王鉴。

王翚～夏山烟雨图，纸本 62.9x136.5厘米

王翚～富春大岭图，纸本 43.1x127.6厘米

王翚～山窗封雪图，纸本，水墨，34.3x88.4cm，天津博物馆藏。此图仿唐寅山水，用笔轻灵，气韵生动。山峦连绵，山峰高耸入云，山脚下树木苍翠，小桥流水，和睦人家。技法上，山石主要以渴笔淡墨画成，以干焦浓墨点苔，苍润互济。款署“己未中秋前二日仿唐溪山晴霭图。石谷王翬。”

王翚～嵩山草堂图立轴，绢本，设色，200.9x99.2cm，美国克利夫兰美术馆藏，画家时年78创作。此处草堂建筑整齐，绿树环绕，翠竹相拥，前有溪流，后有山峦，屋内一人端坐，一童捧物而来，门外二只仙鹤闲庭信步，此处人迹罕见，读书作画妙不可言！

王翚～平林散牧图，此幅自题仿李营丘平林散牧图。并言：“营丘李夫子，天下山水师，放笔写寒林，千金难易之。”可见其对李成的仰慕之情，本幅是其晚年所作，用笔稍纵，不复年青时精润矣。

王翚～杏花春雨图，立轴绢本设色 51x81厘米，画面上双峰对峙，一脉泉水，蜿蜒曲折。远处山间云雾缭绕，竹林隐现。近景水面开阔，四周杏树围绕，杏花艳艳。图中人物若干，有在临水的亭阁内观赏杏花的文人雅士、有荷薪归来的农夫、上山砍柴的樵夫、有骑驴过桥的旅人。整幅画设色淡雅，用笔秀逸脱俗，极具生活气息，颇有世外桃源之逸趣。

王翚～梅溪高隐图，立轴纸本水墨 138x63厘米，此藏：美国弗利尔美术馆，幅绘月夜深山中，冻云下梅香松声，一高士坐茅屋中坐而读书，竹下一鹤伸颈，气氛静谧。石谷子此幅用水墨之静气逸出纸素，用笔则南、北宗兼用，全是自家面目。

王翚～溪口白云图，纸本，设色，53.8x98cm，故宫博物院藏。图绘群山叠起，松柏苍劲，云雾在山中萦绕；远处山谷中几股瀑布倾泻而下，汇聚成河，山脚下房屋数间，屋中人影绰绰。技法上，山石以细笔皴绘，以淡绿色晕染，清新自然。

王翚～溪山红树，纸本，设色，112.4＊39.5cm，台北故宫博物院藏。此图为王翚仿黄鹤山樵王蒙的一件极具特色的代表作，描绘了遍山红树的一片秋日山林景色。远处巨峰突兀高耸，摇摇欲坠之垫；数座楼阁掩映于山林之中；近处溪水流淌，两岸树木红叶飘飘，一派浓郁的秋色之景。

王翚～良常山馆图，纸本，设色，53x110.4cm，故宫博物院藏。绘山峰环绕，陡峭险峻，树木繁茂，山馆坐落于山林之中，环境清雅静谧，正适合读书的书童们，专心安心认真读书作诗；山脚下石块繁多，溪水绕石而流，两岸树木苍翠，一派夏日清凉之景。

龚贤～溪山隐居图，立轴纸本水墨 111×42.5厘米图绘宁静秋山，疏林草堂，实中带虚，意境清旷，堪称半亩晚年佳构。

龚贤～高岗茅屋图轴，绢本 273x99厘米，北京，自跋：“把茅结画在高岗，拨叶闲书看夕阳；到老胸中无甲子，何从牖下梦羲皇”龚贤，描绘江南山水，山石高悬，山随画活；坡上茅房二座，附近山石堆砌，古木依石而生，细长劲直；湖水尽白，形成墨白对比，虚实相生。

龚贤，明末清初著名画家，金陵八大家之一。字半千、半亩，号野遗，工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。善山水，其笔墨劲利而苍厚潮润，苍翠欲滴。

龚贤～一道飞泉，纸本，水墨，79＊38.2cm，辽宁省博物馆藏。绘山肪连绵，群山中一条瀑布蜿蜒向前，汇合山中后倾泻而下，如一道白练直下潭底；山中树木苍翠，画右侧二座茅屋隐现。画上有画家自题诗一首：静壁春泉一道飞，白龙藏影见斜晖。醉醒醒惊开竹户，擎甆尽日看湖光。

龚贤～千岩万壑图，纸本，长卷，27.8x1029cm，南京博物馆藏。长卷绘写千岩万壑，气势磅礴，山峦、高丘、林木、山涧、农舍、清江、苇渚、野渡、空舟等等应有尽有，虽纷繁复杂，然笔笔不懈，尽显出一种沉寂萧疏、清和静谧之美感。山峦圆润，墨色深厚，平铺绘制，画面朴实。

龚贤～山水图，纸本，水墨，50x110cm，旅顺博物馆收藏。绘左侧山峰高耸，树木丛生；山腰一片平坦巨石倾出，石上茅草屋一间，应为行人爬山赏景休憩之地，山下水流潺潺，两岸树木葱郁。全图淡设色，山峦以粗笔勾勒，现以墨点晕染，清雅缥渺！

龚贤～挂壁飞泉图轴，纸本，水墨，124x46cm，天津博物馆藏。绘群山环抱，山峰巍峨，山石圆润厚重，山中树木成林，山腰处一道飞瀑倾泻而下，气势雄伟磅礴，有“飞流直下三千尺”之壮观；数座亭台楼阁隐现，在此观景听瀑，实乃世外桃园般的生活享受。

弘仁～九谿峰壑图，立轴纸本水墨 110.6×58.9厘米，上海。上海此幅是弘仁送给廷尚居士的一幅作品，所谓居士就是在家修行的学佛弟子。画面布局视野开阔，全幅用笔用墨精炼概括，擅于在作品中融入装饰性的美感，画出文人简约淡远的风格。弘仁笔墨与元代倪瓒在气质上相似，冷倔之气亦相似，盖由出于同一孤独。

弘仁～林泉春暮图，89.4×41.8

清弘仁长林逍遥图

轴纸本水墨 70.5x203.5cm

安徽省博物馆藏

本幅自题:“春木抽柔条，秋老惊摇落。百年强近半，世味亦索莫。何如长林间，逍遥自解缚。荣枯听时序，动息任吾乐。写此林峦意，萧然远城郭。静致若可耽，慎哉勿耽搁。渐江。”钤“渐江”朱文印、“懒”白文印及引首印“怡情山水”。渐江此画以铁线勾勒为主，“借地为白”，略加渲染，山石大面积留白，为其画平添了几分冷逸。

弘仁（1610—1663年），俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。师萧云从，与石涛、八大、髡残合称“清初四僧”。

弘仁～雨余柳色图，纸本水墨 84.4X45.3厘米

髡残～云洞流泉图，立轴纸本浅绛 110.3x30.8厘米，此图尺幅不大，但具有宏伟壮阔的气势，构图严谨，虚实互衬，繁密的山石、林木与空疏的云、水、天构成疏密明暗的变化。运笔施墨张驰有度，粗犷娴熟，浓淡墨相宜，干湿笔相生，全图一气呵成，意境幽邃高远。此幅堪称髡残的精品佳作。撰稿人：李湜（故宫博物院官网）

髡残～溪山秋水图，纸本，设色，113＊50cm。图绘雨后山中景色，山峰高耸，挺拔险峻，树木茂密，雨后更加苍翠；山中多座茅屋，为观景清修绝佳之所，髡残，清初僧人画家，山水承王蒙画风，并与八大山人（朱耷）、弘仁（渐江）、石涛合称为“清初四大画僧”。

髡残～水洗山根图轴，纸本，水墨，103＊59.9cm，故宫博物院藏。绘雨后山中景色，山上瀑布倾泄，山涧水流湍急；被雨水冲刷过的树木格外翠绿，松柏更显苍劲；山脚河水水面高涨，数条小舟忙碌。此时山中空气格外清新，凉爽，风景宜人，画家亦被此景所吸引，故作诗一首题于画上！

苍翠凌天图清髡残纸本设色纵85 X横40.5厘米南京博物院藏

髡残(1612-1673），常德人。擅长画山水，学师“元四家”，并且变前人之法以适自我之意，作品浑厚苍茫。此图景物茂密，意境深幽，尺幅虽不大，却给人以博大雄浑之感，足见作者功力。

层岩叠壑图清髡残纸本设色纵107 X横41.4厘米北京故宫博物院藏

此图构图繁复，丘壑多变，内容丰富，引人入胜，是作者的传世之作。此图运用了苍秀醇厚的笔法，干笔皴擦，焦墨蓬松的点苔以及披麻、解索等皴法。

云房舞鹤图清髡残纸本水墨淡设色纵90.8 X横26.4厘米（日）泉屋博古馆藏

相传云房寺曾是仙人出没的地方，此画作于借云关中，时顺治十七年（1661年）八月一日。构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。

石涛～古木垂荫图，立轴纸本水墨 162x47厘米，远处山峰耸立，峰顶圆润，山脚树木成林，溪水顺流而下，近处楼阁隐现，只见横梁翘檐，岩石裸露，四周树木成荫。所绘山脉、岩石所用皴法不一，主体设色淡雅。

石涛～搜尽奇峰打草稿，纸本，水墨，42.8x285.5cm，故宫博物院藏。长卷绘山峦起伏环抱，尖峰峭壁直插，奇峦怪石或横或耸、错落其间，山中溪流萦回，曲曲折折注入大江，卷尾一山屹立江心，烟浮远岫，思出画外。其间并点缀有苍松茂树，舟桥屋宇。卷首画家自题：搜尽奇峰打草稿。

石涛～桃园图手卷，纸本，水墨，25x157ＣＭ，藏美国弗利尔美术馆收藏。款识：灵山多奥秘，谷口人家藏。渔父偶然到，桃花流水香。迷途难借问，归路已随忘。不比天台上，还堪度石梁。桃源图，中元日，以费滋衡同学诗发兴写此。清湘遗人大涤子极。钤印：大涤子极、零丁老人。

朱耷～临古山水页，31.2x24cm厘米

袁江～山水立轴，绢本 40x100cm厘米

袁江～梁园飞雪图，绢本，设色，202.8*118.5cm，北京故宫博物院藏。绘白雪覆盖下的梁园之景。远处山峦如云雾般飘渺，近处长廊楼台皆白雪霭霭，横梁翘檐，隽秀古典；楼台内人头攒动，热闹非凡，与室外寒冷静寂形成对比。袁江，字文涛，号岫泉，清代宫廷画家，其界画成就亦高。

袁江～瞻园图，长卷绢本设色 52.1x295x厘米，大都会。此卷以平铺式绘瞻园景色，远处山峦起伏，云雾缭绕；近处道路宽阔，人马行走，别苑内庭院雄壮，假山巨石，湖泊流水，松柏苍翠，桃花灼灼，为皇家避暑休憩之佳地。袁文涛早年学仇实父风格，后得宋人粉本，画艺大进，本幅以灵活的皴笔刷出太湖石瘦、皱、露、透的特征，颇具巧思。

袁江（1662年—1735年），字文涛，号岫泉，清代著名画家。雍正时，召入宫廷为祗侯。

袁江～秋涉图，绢本，设色，63X135cm，旅顺博物馆藏。绘群山延绵，山石墨色浓重，似焦石垒起，云雾萦绕山中；右侧山边数座房屋靠崖而建，左侧瀑布奔流而下；山脚树木葱郁，红叶满枝；山路崎岖，行人挑担绕山行走，河中行旅队骑驴、担担涉水而行，忙碌中有条不紊。

袁江～竹苞松茂图屏。绢本，设色，231.5＊62.1cm，故宫博物院藏。此幅共12条图屏，绘山川、河流、楼阁、屋宇等等，云雾环绕山峦，仙气飘飘；楼阁坐落山脚、河岸边，宏伟壮观；松柏茂竹青翠茂盛。整个画面青绿设色，精致秀美，富丽堂皇，大气磅礴。

袁江～阿房宫图轴，绢本，设色，194.5*60.5cm，共12屏，故宫博物院藏。此幅即以秦始皇三十五年（公元前212年）兴建的阿房宫为题，此图使用12条通景屏的表现手法，充分利用画面的宽度与广度，再现了阿房宫当年的恢弘气势。本馆所上传的首屏和尾屏有些缺失，且背景明暗不一，放大观赏不受影响。袁江，字文涛，号岫泉，擅画山水楼阁，清代宫廷画家。

袁江～九成宫图，组屏绢本小青绿 120x360厘米，此十二巨屏绘九成宫图，崇山巨岭中布置雕栏玉砌之宫室楼台，全幅界画严整，景色通幽，是袁江传世界画精品。

吴历～梅花山馆轴，273x79厘米

吴历～槐荣堂轴，绢本，设色，40x70cm，上海博物馆藏。此画是画家好友许青屿的祖居。绘山中幽静之处坐落着一座庭院，院中数座房屋，正堂三人，着红袍戴官帽格外醒目，侧房一人，整座院落虽不豪华，却很温馨。院外四周树木苍翠，远处山峦连绵，绿色苍茫，生机蓬勃！

查士标，山水图，纸本，淡设色，90.1x36.7cm，辽宁博物馆藏。此图为查士标少见的淡设色绘图，远处云山相融，近处滩涂数座，柳树成荫，丝绦垂荡；二人一驴，点缀画面。查士标，字二瞻，号梅壑散人，清初画家，与孙逸、汪无端、僧弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。

查士标～晴峦暖翠图，绢本 52.5x75厘米

戴本孝～白龙谭立轴，绢本，水墨，54x188.6cm，安徽省博物馆藏。图绘群山叠嶂，山峰陡峭，山腰处几道飞泉倾泻而下，直达山底深潭中，潭四周山石环绕，树木葱郁，有一种“桃花潭水深千尺”的意境。戴本孝，字务旃，以布衣隐居于鹰阿山，清代诗人、画家。

高岺～江山无尽图卷，纸本，水墨，29x453cm，上海博物馆藏。长卷以平铺式绘山水美景，观画似听汩汩泉声，木浆拍水声，朗朗书声，风过松涛声；山脚、岸边树木苍翠，粗壮遒劲；远处云蒸霞蔚，山脉连绵，数座房屋掩映于群山之中，幽雅安静。

华嵒～秋林观泉图卷，绢本 128.7×60.3厘米

华嵒～观泉图，纸本，设色，100cmx30cm，辽宁省博物馆藏。绘远山飞瀑，山涧中瀑布击起了水雾缭绕，岩石上树木苍翠，杂草繁茂，一位文人坐于石块上，手执蒲扇，抬头观瀑，旁边的童子手提篮子，两人沉迷于这美丽的的山水景色中。

华嵒～隔水吟窗图轴，纸本，设色，40X98cm，上海博物馆藏。图轴构图精巧，左右山岗对峙，左岗山隈处绘屋宇院落，四周梧桐高轩，柳竹成荫。画家运用没骨设色法，以石青、石绿、朱红、赭石罩染山峦岩石，以石绿、朱红点叶，以白色勾染云霭，明丽雅洁，是作者晚年青绿山水的精品。

郞世宁～郊原牧马图，绢本，设色，51.20×166cm，故宫博物院藏。图绘一片草丰水清之地，八匹骏马嬉戏打闹，一匹棕色马略显瘦削，背部肋骨突出，基它马匹健壮肥硕；右侧着绿色大褂的马官，手牵缰强，专注的盯着骏马吃草。技法上，背景以二色模糊处理，近景以写实处理，下垂的柳条、多彩的树叶，清晰、细致。

清陆远金笺山水四屏

屏金笺设色 221×50.5cm×4

北京匡时2015秋拍品

钤印：陆远之印（4次）、字静致（4次）

此作有四幅，各自描绘不同的内容，各有各的精彩。每一幅基本都绘有连绵远山，坡石远渚，以及苍郁杂树，间有楼阁掩映其中。只是每一幅中间部分的故事略有不同，在四王画风笼罩的清初，如此精工丽密的画风颇显另类。

陆远(1631-1710后)，字静致，活动于明末清初。善画山水，师法米氏。

罗聘～观瀑图，此幅绘红树岩壁下一老者正在袖手观瀑，旁有小僮槜杖陪同。意简境深，罗遯夫乃金寿门高足，此作山石用笔深重，点苔浓密，而人物用笔清简，得山林之趣，画史称罗两峰于画科无所不能，信哉。

罗聘（1733-1799），清代画家，“扬州八怪”之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历。人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。

梅清～龙潭听瀑图，此幅绘黄山北部松岩溪中五龙潭之一的白龙潭。梅渊公以豪放、泼辣的用笔突出黄山奇、峻、险、秀的意境，展示了其雄浑奔放与清秀空灵兼具的绘画风格，给人以强烈的艺术感染。

梅清（1623---1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。与石涛交往友善，相互切磋画艺。石涛早期的山水，受到他的一定影响，而他晚年画黄山，又受石涛的影响。所以石涛与梅清，皆有“黄山派”巨子的誉称。

梅清～九龙潭图，立轴纸本浅绛 92x43.5厘米，藏：克利夫兰艺术博物馆，

梅清是黄山派的代表人物。黄山地处安徽，山峦于晨暮阴晴间，景色变幻不定，在梅清简洁而洗炼的笔墨下，险峻山体活现，山峰古松连贯，山间云烟呼应。他用卷云皴表现云的不同形态，如行云、闲云、瀑布云等，给人苍茫如置身仙境的感觉。

梅清（1623---1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。石涛早期的山水，受到他的一定影响，而他晚年画黄山，又受石涛的影响。所以石涛与梅清，皆有“黄山派”巨子的誉称。

袁耀～山庄秋稔图，立轴绢本设色 182.5x96.8厘米，北京，此图描绘山庄秋天的景色。村舍环绕于绿色山树中，茅庐内村人闲适，近处一牧童放牛于缓坡之上；远山高耸，突兀奇绝，烟云缭绕。设色青绿，构思精巧，结构准确，层次分明，显现出作者精于刻画的写实功力。撰稿人：张彬（故宫博物院官网）

袁耀～山水楼阁图，绢本 195.1X116厘米，绢本，设色，。画面描绘山雨欲来时，乌云满天，狂风大作之景像。绘一兀立的奇峰孤傲耸立，山中瀑布倾泻，山脚树木蓊郁，风劲树枝斜；近处一座庞大的长廊殿宇显现，廊人数人闲坐观景，迎接即将而来的风雨。

袁耀～山雨欲来图，立轴绢本设色 195.1x116.8厘米，此幅取唐代诗人许浑《咸阳城东楼》诗意，原诗为“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。”画面描绘暴雨来临前乌云狂风之下的建筑。黑沉沉的浓云正滚滚而来，弓曲的树木、低伏的庄稼、飘摇的小舟、逆风而行的农夫以及状貌扭曲、高耸危人的山岩都为画面增添了戏剧性的紧张情节和内在张力。风本无形，但画家创造性地用富于动感的笔调将闲雅剔透的静态楼阁穿插在充满动感的山水中，构成画面的诸多元素对比呼应而又谐调冲和，在动静之间达到平衡。撰稿人：傅东光（故宫博物院官网）

清袁耀九成宫图

轴绢本设色 60×183cm

此图绘著名的九成宫，传李世民于此用杖捣出醴泉而出名，欧阳询有《九成宫醴泉铭》碑传世。袁耀用界画画出宫殿高阁，配以仿宋人山水，造景如同仙境，美轮美奂。

袁耀～蓬莱仙境图，立轴绢本设色 266.2x163厘米，袁氏父子（叔侄）画蓬莱仙境的作品很多，以本幅袁耀所作最为壮观。图中山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合，浑然一体，形成画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比，气势博大。

由于职业画家的局限，袁江、袁耀的作品在表现题材上不可避免地有所雷同，表现手法也呈现一种程式化。有古建专家认为他们画的建筑“并非清代的建筑形象，而是杂采历代画中种种不同的建筑形象，加以组合…… 从总体布局到建筑形体大多不合建筑的规矩法度”，这和当时追求艺术视觉效果、忽视真实物理结构的审美要求有直接的关系，从中也可以看到市场机制对艺术创作的影响。撰稿人：傅东光（故宫博物院官网）

袁耀～扬州四景图。这组画屏是袁耀晚年的作品，所绘为扬州北郊的四处名胜景点，均为写生之作。 “春台明月”绘一派怡人春色，湖岸枝头新绿，垂柳依依，用笔细润秀媚，设色淡雅。“平流涌瀑”画夏日高树浓荫，茂茂森森，以浓厚的墨色点染，华滋苍润。“万松叠翠”写秋时萧瑟之意，构图平远、空明，远景山石以简笔勾勒，林木萧疏，只有常青的松树依然叠翠。“平岗艳雪” 绘冬季大地覆雪，老梅独立，神态潇洒，枝干用笔老练苍劲，再以胭脂、白粉点染敷色。画家将瘦西湖两岸的亭台楼阁、名园胜景置于春夏秋冬四季的大自然中，以传统界画的精湛技法把扬州当时“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”的繁荣景象真切形象地展现在观者面前。（故宫博物院官网）