厦门漆线雕技艺：满目错金线成雕

漆线雕工艺在厦门流传三百余年，历经蔡氏13代传人。这一工艺系古代佛像雕塑艺术的遗脉，是受宋元线雕工艺特别是沥粉和泥线雕的启发而产生的。它形成于明末清初，至晚清时逐渐成熟，在厦门地区的发展与民间宗教的兴盛及神佛雕塑行业的繁荣密不可分。

厦门漆线雕

厦门漆线雕

漆线雕以精细的漆线经特殊的制作方法缠绕出各种金碧辉煌的人物及动物形象，尤以民间传统题材，如龙凤、麒麟、云水、缠枝莲等为多。从漆线雕大都只限于木本、漆篮和戏剧道具上，逐渐发展到装饰在盘、瓶、炉等瓷器和玻璃器皿上，琳琅满目，并且不断推陈出新，表层还安贴24K金箔。

厦门漆线雕

厦门漆线雕

传统的漆线雕制作包括雕塑、粉底、漆线装饰、妆金填彩等4个方面。就作品的创作设计而言，雕塑是首要的。但就艺术的特殊美感而言，漆线装饰的技艺才是关键。

厦门漆线雕

厦门漆线雕

漆线雕用陈年砖粉和大漆、熟桐油等原料调和，经反复舂打成为柔软而又富于韧性的泥团，俗称“漆线土”，再由手工搓成“漆线”，然后在涂有底漆的坯体上用“漆线”盘、结、绕、堆，塑造浮凸的图形。

厦门漆线雕

现在的漆线雕艺术，只是将传统神像制作工艺中的“漆线装饰”步骤发扬光大。而对于蔡氏老艺人而言，制作雕像才是第一步。若不会这一步，即便艺人的漆线装饰技艺再好，也只是“半吊子”手艺，但如今能够掌握造像及装饰全套工艺的年轻艺人，几乎绝迹。在潮湿的南方，木头不是理想的材料。为此，蔡水况掌握了脱胎漆器的全部工艺，将漆线雕与之结合，为此还曾被生漆毒倒。

华丽漆线的主要材料是砖块。这砖块很有讲究，绝不能用新砖，必须是质地松软的陈年生砖，甚至可以从坍塌的砖房里取材。将砖泡在大水缸内，让它自然沉淀，仅取漂在上层的极细颗粒，用筛斗过滤，因为任何一颗较粗的颗粒，都会毁了整幅作品。砖粉晒干后，与大漆和桐油混合，经过数小时的反复捶打，方能得到柔韧的漆线泥。

漆线泥极富弹性，艺人们可以根据需要，将其搓成粗细不同的漆线，最细竟可以搓成直径0.05毫米的细丝。细线搓好后，被缠在筷子一头，艺人们便可开始盘绕图案了。

盘线之时虽然要打底稿，但大局的掌控还是有赖艺人的腹稿。漆线盘绕犹如绣花，需平心静气，容不得一丝手抖。除盘绕外，每片鳞片和羽毛，都需逐一贴上。对于熟练艺人而言，盘绕图中的花瓶，也需要3~5天时间。长时间的伏案，费眼又伤脊椎。

安金工艺极具难度。首先，漆线雕一般取金箔中成色最好的南京产足赤金，以保证效果最闪亮。贴金箔前，需在相应部位刷上桐油，而后搁置一夜，时间不可长也不可短。金箔需用小镊子和细毛笔配合贴上，一个中等大的花瓶通常需要300张金箔。洗金过程，更是需要艺人小心翼翼。有些人的作品多年闪亮，而有些人的作品三两年就暗淡，与刷油手法、搁置时间、控制贴金力道均有直接关系。

漆线雕的发展，无不受到刺绣的引导。刺绣工艺的好坏不在于图案布局的细密，而在于其层次的丰富和针法的巧妙；漆线雕的魅力亦在用线条构造层次。龙凤，是漆线雕最善于表现的题材之一，层层盘叠的漆线，能够制造出龙身的浮雕效果。

一根柔韧的漆线，经过艺人之手，能够升华出千变万化的纹饰。龙凤、祥云、海水江崖、缠枝牡丹、团花、禽鸟、瑞兽和锦绣是漆线雕的常见纹饰。漆线贴金之后的纹饰不仅更加牢固，而且漆线产生的独特的凹凸感使作品倍加华贵。

漆线雕工艺关注线条的审美特质，形态丰富多变，在创作中随心所欲而达到极高境界，中国工艺美术中的线条美在这里得到升华。漆线雕以线条盘结，而以浮雕形式展现，精细之处毫厘不爽，所有细节都非常严谨。可以说，手工是漆线雕的灵魂。

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来源：非遗解码