石鲁《白玉荷风》
上世纪60年代，石鲁很少创作花鸟画。但上世纪70年代，石鲁花鸟画数量却很大，成为后期绘画艺术的重要部分。由于其形式和题材内容与传统文人画相似，但精神上却又有本质不同，从而被人称为“新文人画”。石鲁认为：“文人画是中国传统绘画的一个主流。所谓主流，就因为文人差不多都是用笔墨来表现他们思想情感和个性的。”昔日的文人雅士借物以写个人心境，或愤世嫉俗，或孤寂悲凉，或清高淡泊。石鲁采用这种形式，是否也有类似的心境呢？从他的诸多作品中，我们看到的是类似中却包含着本质区别。石鲁也画梅兰竹菊荷花，但他不求形似而求意趣，借以咏比抒写感概。他画的梅花不是士大夫文人颂扬的清气、逸气，而是“梅为雪而娇，寒宵更放豪”的豪气，是“横挂一枝天地大，不是媚花是梅花”的骨气。他画兰，笔法金石般厚重拙劲，酷笔粗叶，寥寥几枝，没有那么柔美俊秀，其意不在孤芳自赏咏清高，而是“枯兰犹劲笑刀粗”的执拗抗争，是“苍宇笑浮华”的冷峻。石鲁画荷，并非追随“出污泥而不染”的文人画思维模式，而是以焦墨浓色一扫脆弱娇柔之态，画荷在“雨中红粉更鲜娇”，对风风雨雨横眉侧目，是一种不弯不屈的自信，把生死置之度外的淡然。在他的花鸟画中，没有昔日失意文人的无病呻吟和自怜，或“墨点无多泪点多”的哀叹，而是以画笔“绘事载道，言情壮志”，更多是对真善美的赞颂。他画“纵而不颠，奔而信步”的老马、“月月朝霞如梦”的月季花、五月红似火的石榴、“大江大海也赶过”的毛驴、秋江知心的游鸭、春暖桃花从中的村姑。所有这一切，都不是信手涂抹、养神益寿的玩赏品，而是发自内心的呐喊，是他道德情操和理想的寄寓。
题识：白玉荷风更淡青。玉龙雅赏。石鲁写。
作者 石鲁
尺寸 143×75cm
创作年代 1975年作
估价 HKD 700,000-900,000
成交价 RMB 4,856,160 HKD 6,040,000
专场 中国近现代书画
拍卖时间 2014-05-26
拍卖公司 佳士得香港有限公司
拍卖会 2014年春季拍卖会
自画印：乙卯（1975年）之夏石鲁写
来源：香港佳士得，中国十九二十世纪绘画拍卖，1986年1月13日，编号137