禾风——中国书画夜场(上) | 上海嘉禾2021春拍

LOT 8001

何绍基(1799-1873) 行书“瑞芝堂”

纸本 横披

42×126.5cm

释文:瑞芝堂

题识:幼节属補题,蝯叟。

钤印:何绍基印、子贞

说明:宋代文天祥《宴湖南董提举致语口号》有句:“东西杜若洲连月,先后瑞芝堂上春。”宋韩淲又有《浣溪沙·寄文叔生朝》:“江上新凉入酒杯。瑞芝堂祝寿筵开。五楼百雉更崔嵬。劳来流离施菽麦,作成丰稔到田莱。便朝天去也徘徊。”瑞芝是灵芝草的别称,古人认为灵芝是吉祥之物,服食可以长生入道,所以一直视其为吉祥长寿的象征。明代沈德符在其《野获编》记载:“是岁,天下臣民,进法秘仙桃、瑞芝,及为上祝厘、建醮者不绝。”可视为此“瑞芝堂”的来源。

RMB: 50,000-80,000

何绍基,字子贞,号东洲,晚号蝯叟,别署东洲居士,湖南道洲人。道光十六年进士。于经学、诗文、词章、金石、史地均有造诣。书工四体,自成一家,世皆重之,为晚清书坛有影响的书法家之一。

LOT 8002

陈鸿寿(1768-1822) 隶书八言联

纸本 对联 1816年作

232.5×37.5cm×2

释文:散此缃编迟还芳札,偶有嘉酒爰抚素琴。

题识:丙子冬,曼公陈鸿寿。

钤印:曼生、陈鸿寿印

RMB: 50,000-80,000

陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、种榆仙客等,浙江杭州人。嘉庆六年拔贡,官至淮安同知。工书法,善山水、花卉,精篆刻,亦擅刻竹。与陈豫钟齐名,世称“二陈”,为“西泠八家”之一。

LOT 8006

郑板桥(1693-1765) 草书白居易诗文

纸本 镜片

161.5×84cm

释文:朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。

佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。

江城如画里,山晓望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。

人烟寒橘柚,秋色老桐梧。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。

题识:板桥郑燮。

钤印:潍夷长、燮何力之有焉

说明:印文“潍夷长”和“燮何力之有焉”分别参考《中国书画家印鉴款识》P1454第52、57印,文物出版社。

RMB: 600,000-800,000

LOT 8014

边景昭(明) 雪梅鸳鸯

设色绢本 立轴

130×63cm

钤印:边氏文进、陇西边氏

RMB: 1,800,000-2,800,000

边景昭,字文进,祖籍陇西(今属甘肃)人,永乐间任武英殿待诏,宣德时仍供奉内庭。继承南宋“院体”工笔重彩画,所作笔法细谨,赋色清丽,尤擅雪梅寒禽,竹鹤图等。

此幅所作上部雪梅怒放,树枝勾勒交错有序,几只飞禽或回头凝视,或低头疏羽,或张翅飞行,姿态均生动活泼;中部画山石茶花,山石重墨勾勒,淡墨熏染,与文进其他传世作品画法相同。茶花树叶用细笔勾勒,曲尽其态。下部工笔绘两只鸳鸯,一昂首向天,一半闭目回首,羽分五色,形态生动。整幅构图上下呼应,静中有动,是其代笔作。右上角铃印“边氏文进”、“陇西边氏”,在边文进其他传世作品亦可常见。

边氏作品传世绝少,此幅作品当为有识者重之!

LOT 8015

杨文骢(1596-1646) 秋山策杖

水墨纸本 立轴 1634年作

107×45cm

题识:甲戌冬为骏公道兄画,骢。

钤印:杨文骢印、龙友

收藏印:谢氏珍藏书画印

董其昌题跋:龙友此图笔墨圆润,士气作家俱备,大类王叔明《青弁图》,妙绝妙绝,董其昌题。钤印:董氏玄宰、宗伯之章

释圆信题跋:乱山无復见青松,纯是流泉接晓钟。人到树荫影空壁,小桥直上对衣虹。径山七十有六,可信。钤印:圆信、雪峤

跋者简介:释圆信(1571-1647),明僧,字雪峤,号语风,宁波人,年二十九出家,访秦望山妙祯山主,于天台望“古云门”三字大悟,返里结茅于双髻峰,后游宜兴龙池,依幻有正传,与盘山圆修,天童圆悟,许为破网金鳞。

说明:

1.上款人“骏公”为吴伟业(1609~1672),字骏公,号梅村,别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人,江苏太仓人。明末清初著名诗人,与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”。明崇祯四年(1631)进士,曾任翰林院编修、左庶子等职。吴伟业“画中九友歌”将杨文聪与董其昌、王时敏等列为“画中九友”。

2.故宫博物院退赔。

著录:《中国古代书画鉴定笔记》第一册P212,杨仁恺著,辽宁人民出版社。

出版:《中国古代书画图目》二十一P381,京1-2961,文物出版社,1993年12月。

RMB: 580,000-780,000

LOT 8015 出版图

杨文骢,字龙友,山子、雪盦、阿龙,贵州人,明代画家。流寓金陵(今南京)。崇祯七年(1634)选为华亭县教谕,后迁青田、江宁、永嘉等知县。杨文骢博学好古,善画山水。为“画中九友”之一。与陈继儒、董其昌、倪元璐等名士交游甚密。

是图作于明崇祯七年(1634),乃杨文骢中晚期山水精品,画面中近景林木成荫,一行者拄杖穿梭其间,缓步前行,正顺着山间羊肠小径向山腰处的茅屋走去。用王叔明笔法,峰峦山石俱以浓墨勾勒,淡墨烘托,走线流畅灵活,皴擦渲染之法运用得极为娴熟老道,疏密得宜。画面意境疏旷高古,笔墨幽旷邃密而能致于清寂之境。

此图上方写有董其昌题跋:“龙友此图笔墨圆润,士气作家俱备,大类王叔明《青弁图》妙绝妙绝,董其昌题。” 所谓类《青弁图》,真知者之言。另一题跋者释圆信(1571-1647),字雪峤,号语风,明僧,对所绘山水之景作应景之诗,诗中山水与画中山水遥相呼应,真可谓诗中有画,画中有诗。据画家题跋可知,此轴是为“骏公道兄”所绘,“骏公”即明代名士吴伟业,明末清初著名诗人,与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”,尝与杨龙友稔熟交好,也是《画中九友歌》之作者。

LOT 8017

吴历(1632-1718) 清溪草堂图

水墨纸本 立轴 1674年作

100.5×48cm

题识:一幅清溪醉墨香,草堂嘉木拥千章。白云冉冉此逾碧,生爱吟诗秋未黄。诗画呈太原老夫子教正,甲寅八月虞山门人,吴历。

钤印:吴历、渔山

说明:上款人“太原老夫子”为王时敏(1592-1680),本名王赞虞,字逊之,号烟客,晚号西庐老人,明末清初画家,“四王”第一代人。

著录:《改订历代名画年谱》P189,人民美术出版社,1996年。

出版:《中国名画集》第五册,日本株式会社,1945年。

RMB: 2,800,000-3,800,000

图片

LOT 8017 出版物封面图

LOT 8017 出版物内页

吴历,清初书画家,天主教传教士。字渔山,号墨井道人、桃溪居士,江南常熟(今属江苏)人 。少时学诗于钱谦益,学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教,继至澳门进耶稣会,前后在嘉定、上海等处传教三十年。著有《墨井诗钞》《三巴集》《桃溪集》《墨井画跋》。

美术史上普遍认为,吴历一生创作的高峰是在40~50岁之间,即加入天主教、全心投入教会工作之前,他的许多代表作也出产于这一阶段。此幅山水系典型的王蒙笔意,为吴历中年精品。作品布局细密繁复,以层峦茂树、溪流幽谷为山水意境。长松茂树、重峦叠嶂均以牛毛皴、解索皴绘出,显得浑穆厚重,笔墨苍浑厚重,深蕴王蒙之笔法。有行楷题七言一首:“一幅清溪醉墨香,草堂嘉木拥千章。白云冉冉此逾碧,生爱吟诗秋未黄。”诗画呼应,画面中树影婆娑、茅屋掩映,院中高士正闲逸地展卷阅书,尤具文人雅趣。举目览之,摹古功底深厚,画面浑厚华滋,超然尘外。

LOT 8020

项元汴(1525-1590) 山回松深图

水墨纸本 立轴 1589年作

88.5×27.5cm

题识:山回无行径,松深自结荫。墨林子孤坐逍遥艺苑,寄情僻远,殆欲迸迹尘外,与木石居之意云,时万历己丑仲冬八月写,项元汴。

钤印:子京、项元汴印、墨林子、项叔子

鉴藏印:乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、清玩草堂、会稽孙氏虚静斋珍藏书画记、东吴王莲泾藏书画记、江左人文、朱卧庵收藏印

1.《虚静斋所藏名画集》,上海商务印书馆,民国23年(1934年)。

2.《历代名画大观·山水轴》P141,上海书店出版社,1997年。

3.《南画大成》第六册,P1395,广陵书社,2004年。

RMB: 3,000,000-5,000,000

LOT 8020 出版图

项元汴,字子京,号墨林居士,是明代大鉴藏家,堪称巨擎。浙江嘉兴人,所居建“天籁阁”贮藏金石书画,后从“天籁阁”散出的举世名迹,如欧阳询《梦祭帖》、怀素《苦笋贴》、杜牧《张好好诗》、杨凝式《神仙起居法》、韩滉《五牛图》,杨无咎《四梅图》、李唐《采薇图》、赵孟頫《鹊华秋色图》、王蒙《稚川移居图》、仇十洲《中兴瑞应图》等,皆是煌煌巨作。

《山回松深图》作于万历己丑(1589)年,时项元汴年65岁,是其晚年之作。山水格局作曲尺状逶迤至远,近树成丛,树法勾勒与山石皴擦均有细谨明秀之姿,远峰用披麻解索皴法,墨则清透沉凝。其格调与吴门四家中的沈周、文徽明有师法之迹,往上追溯,则更可以探究到元代的黄公望和倪云林了。

入清以后,清高宗乾隆皇帝对项子京藏品最是倾慕,所以项氏之藏大半归于清宫大内,1784年乾隆南巡至嘉兴,还特意造访天籁阁遗迹,在承德避暑山庄,还造起一座“天籁书屋”,学步景仰之心不言而喻。项氏自作之品,为清宫收藏者也不在少。

此幅即钤有“朱卧庵收藏印”、“东吴王莲泾藏书画记”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等乾隆藏章多枚。虽未经《石渠宝笈》著录,想是编笈之前已由皇帝赏出,于是再回民间,复经会稽孙氏虚静斋等多家递藏。孙氏虚静斋即孙祖同(1894-1937),字伯绳,祖籍绍兴,迁居江苏常熟,虚静斋为孙氏斋名,内收明清大家精制甚多,名盛一时,他与鉴藏大家吴湖帆、张葱玉等皆为挚友。东吴王莲泾即清代贩本目录学家、藏书家王闻远(1663-1741),字声宏,一字叔子,号莲泾居士,江苏吴县人,以善考辨富藏书有名于时。此幅项子京山水应当入清后先归于朱卧庵、王莲泾,稍后再为乾隆所得。朱卧庵即明末清初藏书家,收藏家朱之赤,字守吾,号卧庵,祖籍安徽休宁,迁居江苏吴县,学问渊博,且精于鉴别。

因此大致而言,此图的收藏经历至少经过了明末清初朱之赤,清前期王闻远,乾隆间入于清宫,后散出,近世复为孙祖同所得,可以称是流传有序了。至于出版著录,也非止一本,如民国间的《虚静斋所藏名画集》、《南画大成》、《历代名画大观·山水》等都将此图收录其中。

LOT 8022

罗聘(1733-1799) 松菊拒霜图

设色绢本 立轴 1775年作

189×99.5cm

题识:墨池零乱染秋光,三径陶家旧已荒。谁道寒花还易谢,此中从艳未知霜。乙未九月,两峰道人罗聘并录。

钤印:罗氏遁夫、香叶草堂

RMB: 300,000-500,000

罗聘,号两峰、两峰道人、金牛山人、花之寺僧、蓼洲渔父、衣云和尚、竹叟,安徽歙县人,侨居江苏扬州,金农入室弟子,终生布衣。工诗,善篆刻,亦入上乘。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水,所作笔情古逸,思致渊雅,自成风格,画肖像细笔与颤笔并用,质朴而富有韵味,具成一格。所作佛像奇而不诡,画鬼则鬼貌独绝。好游历,为“扬州八怪”之一。

LOT 8024

任伯年(1840-1895) 玉兰寿石图

设色纸本 立轴 1892年作

150×81.5cm

题识:光绪壬辰嘉平十有七日,山阴任颐伯年甫写于沪城寓斋。

钤印:伯年、任颐之印

鉴藏印:萧平鉴定、退盦珍藏

说明:赵叔孺题签,萧退盦旧藏。

RMB: 300,000-500,000

任伯年,名颐,字伯年,号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等,室名颐颐草堂,浙江山阴人。师从任熏、任熊,承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉,善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。为近代六十名家之一。海上画坛杰出的代表画家之一。

任伯年在花鸟画上有突出的成就。他的花鸟画的重要特色,是构图奇肆多变,但却又雅俗共赏,无论是疏落的山花野卉,还是浓密的老树,画面上首先映入观者眼帘、最为夺人眼目的还是那些栖止飞鸣的禽鸟,这主要是作者平时对生活有过深入的观察,善于捕捉对象最生动的情态,并巧妙运用布局的虚实、疏密关系和形象动与静的对比变化。

此件《玉兰寿石图》为任氏晚岁所作,绘玉兰奇石,绶带鸣声与上,取玉堂富贵,寿比石坚之意,是海派画家常见之题材,曾经萧退厂旧藏,难得可贵。

LOT 8025

任伯年(1840-1895) 五路财神图

设色纸本 立轴 1882年作

177.5×93cm

题识:光绪壬午八月望后二日,山阴任颐伯年甫写于海上庽斋。

钤印:任颐印

签条:任伯年五路财神图。

说明:

1. 本拍品为丁方镇旧藏,由其家属友情提供。

2.丁方镇(1894-1972),字健行,浙江宁波人。宝大祥呢绒洋布莊创始人,其父与任伯年为至交。丁方镇于1924年在上海小东门大街创设宝大祥棉布号,1937年在八仙桥开设宝大祥新号,抗战胜利后,宝大祥改组为股份有限公司,丁方镇任董事长兼总经理,1950年又在南京东路开设了第二分公司(即今宝大祥商厦),1955年公私合营,将3.8万元个人垫款归并入账,充实企业资金,陈毅市长亲临宝大祥进行鼓励。公私合营后,丁方镇任上海市绸布零售商店联合董事会董事长,还被推选为上海市政协委员。

RMB: 5,500,000-6,500,000

★此件拍品需要特殊号牌。

本幅《五路财神》图尺幅巨大,构图精妙。人物正、侧、站、坐,表情各异,形神兼备。是图正中为顶盔罩袍之将军,且绘以正面,旁侧一虬髯之士,作缩颈嗔目、侧面示人,左手剑指,右手背擎箫剑,下方环坐三人,缩手抱膝状,一为戴花之高士,二为皓首苍髯老者,三为披裘戴帽之士,围于案几。人物正、侧、站、坐相互映衬、对比掩映。通过30多岁其对西方绘画的学习和研究,其对人物结构和特征理解准确到位。任伯年对人物的刻画在于抓住人物之“神”,如本幅人物姿态、面部表情,特别抓住人物眼神的变化。

此图设色鲜活,空灵明快,与西洋水彩技艺相互融合,丰富又蕴含优雅,如将军的盔缨加以朱砂,深沉而不激越,全图色调雅致醇厚。此幅作品绘于光绪壬午年(1882),时任伯年43岁,进入不惑之年后,其已经完全投身于那种文人画家的创作境界中,他的写意性品格也在这个过程中获得了坚实的锻造。

LOT 8027

黄君璧(1898-1991) 双狮图

设色纸本 镜片 1986年作

94.5×178cm

题识:金眸玉爪目悬星,群兽闻知尽骇惊。怒慑熊罴威凛凛,雄驱虎豹气英英。戊申枯月画于白云堂,黄君璧。

钤印:黄君璧印、君翁、白云堂

鉴藏印:杨启霖所藏书画

鉴藏者简介:杨启霖(1917-1998),斋号袖海楼,生于广东潮安,后居新加坡。书画收藏大家,藏品数量逾千,精品甚多。与黄曼士、刘作筹、陈之初并称为“新加坡四大书画收藏家”。

说明:8026-8029为同一藏家友情提供。

RMB: 无底价

黄君璧,初名韫之,号君翁,晚号米寿老人,室名白云堂,广东南海人。1927年任广州市立美术学校教授兼教务主任,1937年任中央大学艺术系教授,后任台湾师范大学艺术系主任。曾任台湾师范大学美术研究所教授、台湾教育部美术教育委员会委员等职。擅山水设色,渲染极得浮峦之趣。

LOT 8028

刘墉(1719-1804) 行书七言联

绢本 对联

182×34.5cm×2

释文:水能性澹为吾友,竹解心虚是我师。

题识:书与第六姪铨珍,石菴居士。

钤印:刘墉之印、石菴、御赐久安

题签:刘石庵楷书联。建庵藏。康侯佥。钤印:康侯

说明:

1.8026-8029为同一藏家友情提供。

2.陈康侯(1866~1937)字锡蕃。江苏扬州人。海派名家之一。工山水、人物、花鸟,笔致秀洁。尤擅画草虫,常捉小虫置瓶中,观其动态,并直接引入西画的透视关系,写其形神,栩栩如生。

RMB: 无底价

刘墉,字崇如,号石庵、木庵、青原、香岩、勖斋、东武、溟华、日观峰道人,山东诸城人。统勋子。乾隆十六年进士,由编修累官至吏部尚书,体仁阁大学士加太子太保。善书法,笔墨古厚,貌丰骨劲,别具面目。名满天下。与翁方纲、梁同书、王文治齐名,并称“翁刘梁王”四大家。

LOT 8036

吴青霞(1910-2008) 春湖渔景

设色纸本 镜片 1942年作

29×68cm

题识:满湖烟水几渔舟,杨柳村边雨乍收。一片春光无看处,东风吹过夕阳楼。壬午春仲,以似猷德先生鉴家指正,篆香阁主吴青霞写于沪上。

钤印:篆香阁主、武进吴青霞印

RMB: 50,000-80,000

吴青霞,号篆香阁主、龙城女史,江苏常州人。工花鸟、山水、人物,尤擅鲤鱼、芦雁。历任中国美协会员、上海美协理事、西泠印社社员、上海中国画院画师。

吴青霞生于常州,上世纪二十年代末定居上海,“海派文化”为她提供了广阔的发展空间,三十年代她即在沪上崭露头角。吴青霞常与张大千、吴湖帆等海上名家往还,切磋探道之间,绘画水平因此大进,对笔墨和色彩的运用也更为得心应手。张大千曾赞她,“画风老辣,出手成熟”。观是幅《春湖渔景》,当知其所言不虚。

如画家题跋中所写,“满湖烟水几渔舟,杨柳村边雨乍收。一片春光无看处,东风吹过夕阳楼。” 画中溪水潺潺、杨柳依依、芳草摇曳,远处水杉成林,桃花数枝,茅屋小舍,一派祥和。渔者、新燕,动静交错;黄发垂髫,怡然自得;鱼食饭稻,餐后小酌,攒聚舟上,闲话家常,描绘了一幅充满浓郁生活气息的春湖渔景图。

整体画面布局错落有致,疏密相间,虚实相生。对画面近端的人物群图、渔船渔网,稍远的屋舍、树木等都作了生动的刻画,水面碧波荡漾,远山淡描,设色明洁秀丽,兼工代写,笔墨劲挺流畅,堪称吴氏早年精品之作。

LOT 8038

陆抑非(1908-1997) 杜鹃花开

设色纸本 立轴 1974年作

139×64.5cm

题识:杜鹃花遍山怒放,星星火蓬勃燎原。一九七四年夏,观杜鹃山革命样板戏后作,抑非。

钤印:陆翀长寿、抑非、陆翀、崇兰草堂

出版:

1.《银座美术馆馆藏作品选集》P145,银座美术馆编,2007年。

2.《陆抑非精品画集》P127,西泠印社出版社,2008年。

3.《海上风》P173,上海书画出版社,2013年。

RMB: 280,000-380,000

陆抑非,名翀,初字一飞。1937年后改字抑非,号非翁、苏叟,室名崇兰草堂、闻莺馆,江苏常熟人。为吴湖帆入室弟子。以工笔重彩花鸟见长。与唐云、江寒汀、张大壮一起被誉为海上花鸟画“四大花旦”。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问、中国美术学院教授、研究生导师。

该幅《杜鹃花开》创作于1974年,是陆氏晚岁佳构。其画风晚年求变,于宋代院体与南田、新罗等诸家基础上,深入青藤、白阳之堂奥,旁及八大、石涛、缶翁,又以书入画,笔墨生辣朴茂,而不失清丽典雅之韵味。遍山怒放的杜鹃花作为画面中的绝对主角,全以没骨法表现,朵朵同中有异,或橘或红,或粉或白,变化多姿,设色鲜丽明快,美不胜收,苍润氤氲的群山在这里成了最美的背景。整幅构图主次分明、聚散得宜,热闹中又有舒展的空间。

题识中所诗“杜鹃花遍山怒放,星星火蓬勃燎原”,联系当时背景,可理解为陆氏对毛泽东主席“星星之火,可以燎原”的致敬。画者跋云“观杜鹃山革命样板戏后作”,彼时国内呈欣欣向荣之势,漫山怒放的杜鹃也寄托了画家对国家未来发展的满腔希望和热血。

LOT 8039

陆抑非(1908-1997) 春满十分

设色纸本 立轴 1949年作

149×80cm

题识:春满十分。黄荃写没骨花卉巨幅,曰妆堂花,又名铺殿花。满纸锦绣,取富丽煊烂意也。后之作折枝者,其亦有所宗乎。己丑冬日,抑非居士并识。

钤印:陆翀玺、抑非居士、万紫千红正斗酣、崇兰草堂、海虞

RMB: 380,000-580,000

LOT 8041

郑午昌(1894-1952) 听松居图

设色纸本 立轴

136×66.5cm

题识:听松居图。少泉先生爱松,有吾家处士风,旁松筑室曰听松居。既倩大千书颜,并嘱为之图。郑午昌。

钤印:午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门

说明:

1.此画作于清宫旧纸。左下角钤印:乾隆二十七年三月奉勅,臣周尚文敬造刻画笺。

2.上款"少泉"为慈少泉(1915-1978),京剧表演艺术家,工丑角。出身梨园世家,名丑慈瑞泉之子。

RMB: 700,000-900,000

郑午昌,名昶,字午昌,号弱龛,室名书带草堂、鹿胎仙馆,浙江嵊县人。画工山水,兼擅花果、人物。山水取法元四家。善画柳,极得烟柳情态,有“郑杨柳”之称,为海上名家之一。

郑午昌的山水画创作,尤工细笔山水。风格技法立足传统,倾心元代的黄公望和王蒙,又能汲取众家之长,形成自我面貌。此作是郑午昌应友人慈少泉之请而作,慈少泉(京剧名角慈瑞泉之子)出身梨园世家,雅好书画,与当时名画家多有往来,亦曾请张大千为其绘《听松居图》(见参考图)。

郑午昌《听松居图》山石皴法,出入王蒙而不泥绳墨,自成意趣。作品采用“山中之景”的构图方式,并以细密皴法刻画陡峭山石,以瀑布垂挂来贯穿画面,形成画面的动势。针对受画人爱松的特点,郑午昌在画面中心位置绘制三棵苍松,同时在山顶平台上绘松下高士和茅屋一所,也对应于受画人在松旁筑“听松居”的现实行动,反映了画家和受画人之间的良好互动。此作笔墨氤氲,色墨并用,山石肌理以淡墨皴出,其间又施赭色,色墨交融,层次丰富,明朗滋润,展现画家用笔精微而用色精妙的特点。

LOT 8044

贺天健(1891-1977) 庐山观云

设色纸本 镜片 1936年作

179×97cm

题识:此庐山最高峰也。天风振衣,飞鸟决背,神灵所寄之区耳。湖涵先生大雅之属。丙子秋,贺天健制并识。

钤印:贺天健诗书画、 我将鼓铸造化我师谁与

说明:上款人“湖涵”为刘湖涵(1891-1974),南浔优秀儒商。

展览:

1.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展(杭州博物馆)2016年8月16日~10月16日。

2.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展(北京国家典籍博物馆)2016年6月9日一6月20日。

出版:

1.《书画拍卖集成-近现代中国画》(二)P89,湖南美术出版社,2005年1月。

2.《中国画名家作品选》P13,2012年1月。

3.《艺林大观-近代名家书画选粹》P52,上海书画出版社,2013年5月。

4.《海派百年代表画家系列作品集·贺天健》P18,上海书画出版社,2013年。

5.《梓轩藏品·藏画》P34-35,2014。

6.《看艺术》杂志社,P91,2014年1.2合刊。

7.《梦里不知身是客》P80,西泠印社出版社,2016年7月。

8.《西泠印社早期社员作品集》P106,西泠印社出版社,2016年5月。

RMB: 380,000-580,000

LOT 8044 出版图

LOT 8047

吴湖帆(1894-1968) 桑竹春蚕图

设色纸本 立轴 1949年作

95.5×51.5cm

题识:衣被深功藏蠢动,碧筐火暖起眠时。题诗劝尔加餐叶,五月吴民要卖丝。沈周。此石田老年奇构也。己丑四月兵火仓皇声中,孙伯渊兄携来对临一本以遣积闷。吴湖帆记于沪寓。

钤印:吴湖帆印、万里江山供燕几、迢迢阁

鉴藏印:抱真

吴湖帆自题签:湖帆临石田桑竹春蚕图。

说明:

1.孙伯渊(1898~1984),江苏苏州人,著名书画碑帖鉴定家、收藏家。孙伯渊与吴湖帆为吴中挚友,相约来上海后对门而居,朝夕相处,过从甚密,共享鉴藏古画的喜悦。

2.吴湖帆素有绘图“付顾抱真存之”以纪念的习惯,画中左下“抱真”一印,当为吴湖帆夫人顾抱真藏印。

出版:

1.《吴湖帆书画集》P96,上海书画出版社,2001年。

2.《画坛圣手-吴湖帆传》P69,上海书画出版社,2002年。

3.《吴湖帆画集》上卷P189,北京工艺美术出版社,2006年。

4.《中国近现代国画大师经典画作·吴湖帆画集》P86,荣宝斋出版社,2009年。

RMB: 1,200,000-1,800,000

LOT 8047 出版图

吴湖帆向以山水驰名,人物、走兽、翎毛、花卉皆有涉猎,其中又于没骨花卉一道尤见妙诣。其花卉取法上溯恽南田、青藤白阳、明四家,又遍览宋元明清各家,终自成面貌。其中于沈周精研甚勤,笔墨意态多有取法。

吴湖帆曾于随笔中如此称道沈周花卉:“设色师钱舜举,以色泽为第一,古、艳、沉、静四字全备;墨花则以山水笔法出之,故与山水相尚。”从中反映出花卉的设色是吴氏相当重要的审美标准,而其本人亦是水墨洪染与青绿设色的个中高手。沈周花卉之色泽与墨韵深受吴湖帆推崇,这两位俱以山水驰誉的画家,虽时空相距四百余年,且花卉作品均存世稀少,然丝毫不影响吴氏于画艺一道与沈周的心心相惜。

本幅《桑竹春蚕图》虽习沈周,却雅淡秀逸,气度悠然,发展了自恽南田以来的没骨设色传统。吴氏用色之精妙于该卷中体现得淋漓尽致。画面中的桑竹敷色控制得宜,水份的干湿浓淡掌握得恰到好处,于一单色中见深浅浓淡、阴阳向背,可谓一色生众色,而这正是他“色中现色”的神妙之处。桑与竹纵列掩映,随物赋形,三三两两的蚕穿插于桑叶间,相映成趣,一派天成。用笔老道,既摄其神又不遗物态,堪称是吴氏创作成熟期的花卉杰构。

LOT 8048

吴湖帆(1894-1968) 金枝铁骨

水墨纸本 镜片 1958年作

33×130cm

题识:虚其心直其节,金作枝铁作骨。一九五八年春分节,为伯清同志戏写即正,吴湖帆。

钤印:吴倩画印、梅景书屋、我见青山多妩媚料青山见我应如是

说明:上款人为徐伯清(1926~2010),浙江温州人,生前为上海文史研究馆馆员。中国书法家协会会员,上海书法家协会常务理事,中华艺术家协会会长,上海市文联委员,上海师范大学书法专业客座教授,浙江舟山书画院名誉院长。

出版:

1.《吴湖帆书画集》P126-127,上海书画出版社,2001年5月。

2.《笔墨人生-书法家徐伯清传》(艺术卷)P32-33,复旦大学出版社,2010年3月。

RMB: 800,000-1,200,000

在中国近现代画坛上,吴湖帆向有“画竹第一人”的美誉。吴氏画竹先从宋人双钩填墨法入手,又追摹赵孟頫、管道升,再习恽南田,融前人各法,又将自己对于国画敷色的理解和深厚的传统文化积淀杂糅其中,形成了舒雅天真、颇富文人意蕴的画竹风格。

此幅《墨竹》作于1958年,是吴湖帆晚岁竹石精品,通过此幅佳作我们能一窥吴氏画竹技法之精湛。画面中,一簇墨竹肆意生长,似要冲破画面而上,喷涌出旺盛的生命力。画面左侧,但见一抹轻扬的穿枝,悠扬肆意地在广袤的素纸上划下柔韧苍劲的弧线,写来潇洒倜傥,表达出竹坚韧优雅的特征。

吴氏曾如此阐述对竹石的创作心得,“画古木竹石,较画山水为难,以其笔法疏简,而气韵须充沛,非深通画学者,不晓也。”观是幅《墨竹》,用笔俏而不轻浮,厚重而有文气,竹叶或展或卷,竹枝或直或弯,生动可人之处,直叫观者击节。用墨亦淡雅亦沉稳,对于水份的控制恰到好处,使竹叶有“凤尾梢卷”之势,透露出疏淡清雅之韵味,苍翠华滋之感。真乃“一树一石,胜于千岩万壑也。”

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