1956年，在中方人员的陪同下，两个捷克...
1956年，在中方人员的陪同下，两个捷克人在欣赏一幅长达100米的壁画，望着眼前金碧辉煌的壁画，这两个捷克人张大了嘴巴，不停的点头赞美。接着两人就面露难色，其中一人说：“500万，我们接了......”
1956年，国家要修建三门峡水库，水库蓄水池所处的位置，正好对应的就是黄河北岸的永乐宫。
永乐宫，又叫做大纯阳万寿宫，是元朝时期修建的一座道观，由三清殿、龙虎殿、重阳殿、纯阳殿四座殿宇组成，规模宏大，光是修建，就用了110多年。是我国元代建筑的典范。
但让永乐宫引以为傲的，却是它的壁画，具有典型的元代风格，四座殿宇，每一座都拥有不同的壁画，总面积达到10000平方米左右，主要描绘中国古代传说故事中的“神仙”。
比如主殿三清殿的壁画：《朝元图》，长94.68米，高4.26米，面积差不多有403.34平方米。这幅壁画以描绘帝君像为主，一共描绘了大小神像286尊，帝君身穿龙袍玉带，脚上蹬着云头高靴，端坐在盘龙宝殿之上，神情庄严肃穆，画工细腻，用色和谐，每个人物形象都是高大挺拔、气势磅礴。
像永乐宫壁画这样面积之大、描绘之美、气势之磅礴的壁画，在整个世界范围内都是非常罕见的，因此永乐宫壁画又被称为中华艺术的瑰宝，所以，为了避免永乐宫被淹没，也为了更好的保护这一伟大艺术作品，国家决定将永乐宫和他内部的壁画整体迁移。
所以，国家特地派人前往捷克，将两位专家请到了山西。当这两位专家见到壁画的时候，纵使有着丰富的经验，但他们还是被壁画磅礴的气势给震撼到了，一时间都不知道要说什么。
与永乐宫的泥质壁画不同，国外的壁画大多以油画的形式出现，所以一时间他们也不知道该怎么做，就按照他们剥离油画的经验，提出了一个方法：将化学药剂注入墙皮，等到壁画逐渐软化后，将壁画从墙上揭下来。
但是这么做后会产生的后果，比如药剂是否会令壁画掉色，壁画软化后还能不能在硬化，他们并不能保证，也不能给出一个具体的工期，在这样的一个前提条件下，他们还提出了500万元的工作报酬。
听到这里，考虑到这种方案可能带来的未知损失，中国专家决定，自己动手，完成壁画的迁移。
经过仔细的研究，专家们确定了临摹、揭取、粘贴的迁移方案。
1958年，北京美院与华北美院的60多名学生，用了将近一年的时间就所有的壁画临摹了下来，作为资料保存。
之后，就到了揭取部分，在这里，专家们进行了一个大胆的操作，就是直接将壁画从墙面上切下来，为了保证壁画的完整，专家们先在壁画上涂了一层胶矾水，避免画面颜色的脱落，然后将画面分成3平方米或6平方米的画块，用专门的工具进行揭取。
就这样，工作人员用了一个原始的方法，将永乐宫壁画分割成550多块，并在每一块上做了标记，经过200多天的搬运后，终于将1000平方米的永乐宫壁画，全部毫发无损地运到了永乐宫新地址。
当所有壁画都运到新地址后，这项工程也迎来了最后一步，也是最重要的工序：粘贴。
工作人员将所有的壁画从箱子取出，为了保持壁画的色泽不变，专家们在稍加清洗后，就用胶矾水涂满了壁画表面。接着用泥土填平残洞与裂缝，又在背面涂上一层用酒精溶解漆片搅拌起来的泥沙，并用胶水加固。
为了使新旧两层泥壁间的连接更牢固，还在二者之间贴上了一层白色包装布，使二者融为一体。之后美术师又对壁画进行了一个缝补上色，并对修补的地方进行了做旧处理，以达到一个较好的修补效果。
就这样，从1959年到1964年，在中国专家和工作人员的聪明才智下，历时5年，中国人完成了一个，层被各国专家认为不可能完成的任务：10000平方米的永乐宫壁画，从原来的墙面上，完好无损的揭开取下来，又重新安装在新宫的墙壁之上。
重建后的永乐宫壁画，画面上的切缝细微的几乎分辨不出，堪称世界文物史上的一个奇迹，而在这次迁移工作中，中国人很好地展现出自己的伟大智慧，正是因为这些先人的智慧，今天，我们这些后人才能够继续欣赏永乐宫壁画这一旷世神韵。
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