姜凤山：大演“现代戏”那阵子
姜凤山先生
1958年开始让排现代戏，老戏还让演。1964年全国各地到处都在排现代戏，老戏不让演了。筱翠花筱老板的戏，像《战宛城》，不敢唱了。他踩跷，软跷。
为排现代戏，汪曾祺、袁韵宜他们就开始写本子。写什么呢?《千万不要忘记》，不要忘记阶级斗争。《千万不要忘记》的主演是李韵秋、方英培。分A、B两组，A组是角儿，有名气，B组是年轻人。这戏演了很多次。
又排了《打铜锣》《三让刀》《双送鸡》《半篮花生》《借牛》《两副眼镜》《海上风云》《越海插旗》《白洋淀》《红头巾》……
《打铜锣》是根据湖南花鼓戏改的。
《三让刀》讲的是一个工厂，怎么革新、怎么提高生产力的事，主演徐玉川、方英培。
《双送鸡》的主演，一个是老旦，一个是年轻旦角。
《半篮花生》讲的是一个农民拿半篮花生慰问八路军的事。农村的戏，军民鱼水情，主演徐玉川、方英培。徐玉川短头发，穿着一件花上衣、一条蓝色彩裤。在中和排的，在吉祥唱过。
《借牛》主演方英培、陈丽华。
《两副眼镜》主演黄金荣、钱元通。
《越海插旗》是李元春主演的，武戏。那时越南正跟美国打仗，中国支援越南。越南先是跟我们好，可后来变了。
排现代戏，先得体验生活:《两副眼镜》得到百货大楼去卖货，看师傅怎么教徒弟，徒弟又是怎么个表现，还得边卖东西边想腔;《三让刀》得上工厂体验生活，看工人怎么操作机器。
唱腔由我负责。就我一个，原来还有赵洪生。后来赵洪生为什么不干了呢，因为他是程派，“太软”，没有“革命激情”。导演不同意他设计唱腔。导演是孟俊泉和于世文。
七天，最晚十天，就得出来。整天整夜不能睡了，没时间。设计这些戏的时候，就在剧团创作组，搞得神经都快分裂了，紧张啊。在家也上班，那时候住在朱家胡同，躺在凉席上，旁边就搁一胡琴，想起来就是一段。团里还派一人上家来看着，就在小楼上，姓范，范乃孝，后来也作曲了。
现代戏，要得急。也写得太多了。一个戏要求一个风格，又是京剧。怎么听也是京剧，没脱离啊。现代戏穿现代服装，水袖、身段都没有了，你再不用唱腔吸引人，别人就不听了。
先排戏。排好了，把领导请过来看看。得过目，行了就拍板，不行就提意见。《白洋淀》里的书记原来是男的，李宗义唱的，后来换女的了，改李慧芳唱了。《白洋淀》改叫《金塘寨》，是领导提出来的。《红围巾》也给改了，改叫《红头巾》了。
唱腔都是我设计的。
《洪湖赤卫队》“牢房”
《洪湖赤卫队》的唱腔，原来是刘吉典设计的，是李慧芳在中国京剧院时排的。等她下放到北京京剧团，有了A、B组，李慧芳、童葆苓的韩英，梅葆玥、李韵秋的韩母，李元春的刘闯，赵炳啸的彭霸天。
再排这出戏时，我给改了唱腔，演员换了，老旦也换了。
欧阳中石在《率真挺秀自然天成——谈谈李慧芳的演唱艺术》中写道:“'牢房’那一场戏的反二黄唱段，大家一直都很欣赏。”
歌剧《洪湖赤卫队》的主演王玉珍来北京，人民大会堂演出公司总经理张德孟打来电话:“来人民大会堂玩玩。”王玉珍、言慧珠、范玉媛、梅葆玥和我女儿都上那儿玩去，又拉又唱的，完了还请吃饭。人民大会堂，她们那时候常去。
先有《洪湖赤卫队》，后有《红嫂》。
1964年，现代戏剧目汇演，《洪湖赤卫队》《红头巾》《红嫂》。“三红”。一人给发了一套毛泽东著作，继续学习，继续创作。
《红嫂》的唱腔，于会咏不满意：“'熬鸡汤’这段唱腔挺好，又有传统，又有现代，又新又是京剧，可是还不过瘾，熬鸡汤唱四平调不合适，不舒展。”他找我们领导，当时的团长是李少楼。“'熬鸡汤’再加点词，按我的设计基调再重新创腔。”又让我弄，让我把《红嫂》带到青岛重新设计。
这时候，西安京剧团来了几个学生，让我给讲课。我每天去到前门饭店，赵荣琛一起去，他教一拨旦角，我教一拨老生和花脸。
有一天我骑车回家时摔了，为躲一个小孩，胳臂摔了，脸也摔了。我就回复他:我摔了，去不了。他就找上海一个姓施的设计了，和我设计的不一样，改了海派。
我开始给张君秋拉，除了张君秋，我还给马连良拉。领导想培养我入党，这与“三红”有关，对党忠诚。加上我给马连良、张君秋伴奏。够条件。又让我设计了一出《人老心红》，排了，也演了，也红了。我又给李玉芙导了一出《海棠峪》，张君秋定的腔。
1968年清理阶级队伍，我的两个入党介绍人，于世文(小翠花于连泉的儿子，演员队队长)和钱元通(唱二路老生)，全挂黑牌子了:资产阶级路线人物，被打倒了。
我的入党愿望没有实现。
1965年裘就不唱了，马、谭、张、赵还在一团，一团是样板团。这年冬天，张君秋从一团调到二团，马连良也去了ニ团。到了二团，他俩就唱《年年有余》，唱腔是我设计的，也归我拉。
《红嫂》被山东拿去了，改张春秋唱了。张春秋是梅兰芳的学生，她演出的时候请我看戏。这第二次设计的版本，后来拍了电影了。
我按照这个设计拉，“咯咯咯”的，张君秋说不好唱。以前梅先生排戏，都是跟着剧目走。我就按我的设计给君秋排《红嫂》。还没演呢，又给马连良设计《传枪记》，唱腔出来了，可没排出来。为什么没排出来呢?见我有一个《年年有余》，又有一个《红嫂》，《传枪记》又是我设计，就有人嫉妒了，就想办法不让我傍张君秋和马连良。
过去替工，通过梨园公会，都上家去。琴师之间不嫉妒，还互相帮衬。有一回我没空，徐东明找沈玉才，沈玉才说:“让天标来吧。”迟天标就去了，拉了一场戏。
文革开始后，先把马连良提溜出来，他演出过《海瑞罢官》。第二个是张君秋。底下是李慧芳、赵荣琛、梅葆玖、我，还有写剧本的袁韵宜。
揪我的，都是团里的，都是知根知底的同事，我手下的、乐队里这几个人。我尽傍好角，马连良、张君秋、赵荣琛，他们没傍上，没带他们拉二胡。哼，瞧不上我们，我们把你打倒了。
第一张贴我大字报攻击我的，就是我教出来的学生。
我这人，一向不记人仇，只记人好。旁人也有舆论:肚里真宽。
李恩杰 舒展 主编《梅华琴香姜凤山》
中国戏剧出版社
2012年10月出版
京剧道场