历代画论（连载63）清：《龚贤论画》(摘抄)（清）龚贤撰 / 开普饭

北宋郭熙<早春图> 立轴绢本设色 158.3X108.1厘米收藏:台北故宫博物院藏 <早春图>局部1 乾隆题:"树才发叶溪开冻,楼阁仙居最上层.不藉柳桃闲点缀 ...

画家萧平为董其昌造像 ●画诀 ○清龚贤撰学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法.石纹者,皴之现者也.皴法者,石纹之浑者也. 画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角. 画石块 ...

王右丞曰:"画道之中水墨为上."上与尚同,非上下之上.后人误会,竟认水墨为上品,着色为下品矣.右丞谓画以水墨而成,能肇自然之性,黑为阴,白为阳,阴阳交构,自成造化之功.故着色画亦以 ...

○问答小引淮海戴时乘不远数千里担簦而来,投余学画,初未测其涯量,其遑遑者乎?故逡巡避席而言曰:"吾学不足以接海内之士,幸毋自误."既而观其容颜易直,出词雅正,叩其所学则岐黄易理, ...

乙丑余乡冯墨初自邗上归,出<书筌>见示,所论诸法精当简要,画家秘籥也.第为问业者随事指陈,法虽兼备,而论未条分,私拟划成段落,每段仍加以注释,庶初学了然,不致迷于所向.时遭北水骤至,流离满 ...

●画筌绘事之传尚矣,代有名家,格因品殊.考厥生平,率多高士,凡为画诀,散在艺林.六法六长,颇闻要略.然人非其人,画难为画,师心踵习,迄无得焉.聊摅所见,辑以成篇,纤计小谈,俟夫知者(绘苑流传,大都高 ...

○画耕偶录论画山水唐以前画家无分宗之说.笔墨一道,各有所长,不必重南宗轻北宗也.南宗渲染之妙,着墨传神,北宗钩斫之精,涉笔成趣.约指定归,则傅墨易,运笔难.墨色浓淡,可倚于法,颖悟者会于临摹,此南宗 ...

<过云庐论画>(摘抄)(清)范玑撰画论理不论体,理明而体从之,如禅家之参最上乘,得三昧者,始可以为画.未得三昧,终在门外.若先以解脱为得三昧,此野狐禅耳.从理极处求之犹不易得,而况不由 ...

●闵孝子传闵孝子,名贞,字正斋,或呼闵骏子.居湖北汉口镇.幼失怙恃,稍长,见人于岁时伏腊,悬父母图像而致祭者,辄欷歔流涕,痛二亲遗容不获见也.或谓写真家有迫容之法,求生人眉目口鼻修短肥瘠之相似者,可 ...

书画一体,为其有笔气也.此语为士大夫言之,如工人软弱之笔,虽布置缜密,设色鲜明,终近乎俗.否则爪舞牙张,筋骨显露,既非正派,谬许北宗,于斯道失之远矣. ○用笔用墨 ○临摹名人真迹,先求其用笔用墨之法. ...

历代画论（连载63）清：《龚贤论画》(摘抄)（清）龚贤 撰