应该如何去审美篆刻刀法？
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篆刻之道始于秦汉，至今已有3700多年历史，是我国特有的一种文字艺术，文字书法尤其篆书在金石之上表现出来的一种艺术形式，既然是文字的艺术，就讲究个美感，把书法集中在方寸之间去展现，更讲究全局章法布局，通过篆刻刀刻出来的线条去让观者审视。
在讲刀法如何体现美感之前，我们聊一下关于“审美”，何为审美？审美是指人通过探查、考究、审视的态度去看待世界，是世界观的组成部分，“美”是客观事物在人们心目中引起的愉悦的情感。
殷谦杂文集《心灵真经》：“人如果没有一个具有普适性的关于趣味的评价标准，就无法进行积极有效的精神交流和审美评价，这种有害的、低级的趣味会影响人们形成雅正、健康之审美观。说严重一点，它甚至会导致社会性的审美价值理念之混乱，以及审美趣味之败坏。字是中国人的语言，也是一切文化和艺术的根本，在理解汉字时像在其他的审美领域一样，趣味决定一切，好的理解和评判，那必是趣味很高的理解和评判，而坏的理解和评判，也肯定是趣味很低的理解和评判。
总之，做篆刻也好，书法、绘画也罢，或者任何其他形式的艺术作品，你都得有一定程度的审美能力才可以，作者若不具备审美，如何创作美去给人欣赏？而观者不懂审美如何去感受作品美在意义？
而审美是多样性复杂变化的，正如俗语“萝卜白菜各有所爱”，亦如“梅兰竹菊”，各有芳姿！虽然关于篆刻刀法还没说之前就叨叨了许多，但我想这并不是废话，审美是一切艺术的总前提所在！
审美的复杂多样性，放在篆刻一样使用，比如李刚田和马士达先生的《篆刻学》里，对篆刻的审美分了两个极端的名称：精金美玉式和野山荒原式，就是工稳和粗犷两大分类，中间还夹了个老实规整的汉代官印风格，举例为证
一、精金美玉式大师
汪关刻寒山长
林皋之 谏议之章
王福庵之“我欲乘风归去又恐琼楼玉宇高处不胜寒”
而陈巨来大师，把精工发展到了极致的地步
二、野山荒原式篆刻大师代表人物
何震，我国篆刻史上第一位真正集大成者，不得不提
笑谭间气吐霓虹以及边款，气势雄壮，刀法爽劲
吴昌硕
齐白石的齐派单刀
建立一个正常正确的审美观，是做任何有关艺术创作的大前提，如果没有个审美概念，艺术创作，从何谈起？
其次，刀法讲解
所谓刀法，就是行刀之法，是篆刻艺术形式的表现手段，就是把印稿之外的刻掉，只保留印稿线条。元代以前，印章多为铸造，即便是需假刀刻的玉、牙、金、骨等印材，也因硬度较高，需借助于琢磨器械。自明代文彭发现软质石料成为治印主要材料以后，治印才逐渐兴盛于文人，形成以刀刻为主的新艺术形式，篆刻刀法亦随之成为文人们有意追求的篆刻技法，经过历代篆刻家的探索，刀法被总结为十三种。
正入正刀法：正锋入石，刀干与石面略有角度。
单入正刀法：侧锋入石，一刀希能刻一划。
双入正刀法：侧锋入石，两刀成一划，方向相反。
复刀法：侧锋入石，一刀不能刻成一划时，向同方向再刻一刀。
冲刀法：正锋或侧锋入石，向前推进。
切刀法：侧锋入石，向下压切。稍具前推之势。
涩刀法：侧锋入石，磨擦前进。
迟刀法：侧锋入石，用力重，稍退即进，行动缓慢。
舞刀法：侧锋入石，一左一右，回荡前进。
轻刀法：正锋或侧锋入石，力轻浅刻。
埋刀法：正锋入石，刀锋压低，贴近石面。
平刀法：刀口平贴石面，铲平底地用。
留刀法：存意而不存形，故无刀可言，只用於转折处之虚笔。
以上所述用刀十三法，经解释后，即知实在没有多少玄奥之处，而只是切冲两式刀法的变用，正锋与侧锋的不同而已。所以，刀法只有两大类，切与冲。
冲刀和切刀是两种不同的刀法，线条形质特征也是完全不同的。冲刀的线条酣畅淋漓，劲挺明快；切刀则稳健凝重，峻峭苍润。在篆刻流派印中，“皖派”以冲刀见长，“浙派”以切刀取胜，各自形成了独特的刀法特征。
图示，执刀姿势
图示，冲刀法
冲刀的运刀则是由右向左、由外向内，或者向身体反方向冲去。刀锋入石后，掌握一定的深浅度，力量要匀，运刀速度略快而又能把握住，即虽然是一刀顺势冲去，但到该停处就停住，不会冲出刀外而划破手指。这是个基本功，就如驱使马奔跑，然到悬崖处，缰绳一勒就能兀然而止。典型的例子要算齐白石的“中国长沙湘潭人也”的白文印，内含一股冲劲。
冲刀法的代表作:中国长沙湘潭人也
2、切刀
切刀的运刀是由右向左、由外向内，先将刀锋切入石内，使刀杆顺笔画方向摆动，一起一伏地切刻前进，如人在沼泽地行走，一步步拔腿向前搬动。这样切刻出来的线条留有逐步移动的刀的痕迹，显得沉稳泼辣。
切刀宜于刻制苍浑朴拙的线条，钝涩苍浑，刚劲朴拙，能突出笔意，布局除平正一路外，多显变化。
冲刀以运刀的一贯性求线条的变化，切刀以运刀的变化求线条的一贯性。冲刀出来的线条多是劲爽、婉转、明晰的；切刀出来的线条多是苍浑、古拙、迟涩的。
刀法的运用上，根据设计印稿的要求，有向线和背线之别。向线下刀，刀锋对印石产生冲击，由于刀锋向一边偏斜，所刻线条会形成蹦裂效果，如果恰到好处，会达到金石效果，齐白石常常运用，形成自己凌厉酣畅的齐派单刀风格。背线下刀，因受刀锋背而的保扩，线条会产生流畅光滑的效果，黄牧甫喜用这种刀法，多用薄刃冲刀，爽健雅逸，一如凿金切玉之“光洁无伦”，线条光洁而挺健，形成自己峻峭沉劲的艺术风格。
总之，刀法的运用是灵活多样的，要根据艺术效果的需要，根据各人的印章风格、审美意识，随时变换刀法。，在刻印的过程中，要充分发挥出刻刀的性能，以表现线条的丰富内涵与作者的创作情感。而至于刀法，只是基础，后面需要的只是多练，没有秘诀，而对于刀法的掌握，还一个更主要的关键因素是“篆法”，篆法决定刀法，篆法精通之时，处于方寸之间，纵使气象万千，亦可了然于胸，刀法章法布局变化掌握自如，“运筹帷幄与股掌之间”，篆刻大家吴昌硕说过:“余不解何谓刀法，余但知凿出余胸中所欲表现之字而已。”
多读，多写，多刻，多想。