职业乐团&非职业乐团的差别到底在哪儿 | FantasticClassics
图片：©BE PHIL Orchestra
中国内陆的各大交响乐团（有说64支的，也有说80支的），在近20多年时间内，都历经了稳步迈向“职业化”运作的飞速发展时期。
追溯开来，中国内陆乐团真正开始走“职业化”的艺术发展道路，始于1996年经由原中央乐团改革而生的中国（国家）交响乐团（CNSO）。
后续，包括1998年以后的广州交响乐团（GSO）和深圳交响乐团（SZSO）、千禧年（2000年）里，通过原中国广播交响乐团重新改组而成的中国爱乐乐团（CPO），以及2009年往后的上海交响乐团（SSO）和2009年成立的杭州爱乐乐团（HPO）。
还有，贵阳交响乐团、昆明聂耳交响乐团、四川音乐学院交响乐团、宁波交响乐团、苏州交响乐团、四川交响乐团、北京交响乐团、上海爱乐乐团、武汉爱乐乐团、厦门爱乐乐团、天津交响乐团、青岛交响乐团、浙江交响乐团、哈尔滨交响乐团、长沙交响乐团（原湖南交响乐团）、西安交响乐团、包头交响乐团等，也都在近些年竞相走上了“职业化”的乐团发展之路。兴许走得未必彻底，但至少都已经是走在大路上了…
国家大剧院管弦乐团、中央音乐学院交响乐团、中央歌剧院交响乐团、中央芭蕾舞团交响乐团、中国歌剧舞剧院交响乐团、上海歌剧院交响乐团这类乐团的情况还相对特殊，因为他们或是国家级最高表演艺术中心和最高等音乐学府下辖的专业乐团，或是文旅部直属院团及地方歌剧院下属的专业乐团。
可是，“职业化”意味着什么，职业乐团跟非职业乐团的差别又到底是在哪儿呢？
这个问题相信值得我们每一名关心中国交响乐事业发展的人深思。
※东京地区的八大职业乐团：
按照团员工资和年度预算划分排名，位居前三名的分别是NHK（日本放送协会）交响乐团、读卖日本交响乐团和东京都交响乐团。
剩余的依次是：东京城市爱乐乐团、日本爱乐乐团、新日本爱乐乐团、东京爱乐乐团，以及东京交响乐团。
这八大东京地区的职业乐团每年累计举办超过1200场音乐会。
据统计，日本境内总共有1600多支职业乐团和业余乐团，日本的国土面积比美国加州还要小，人口则相当于美国的2/5，换句话说，日本平均每90平方英里的土地上就有一个交响乐团！
换算一下的话，美国大约需要有38,000支交响乐团来匹配其国土面积。
而人口数量超过3500万的东京地区，便坐拥近半数的日本境内交响乐团。※
有的中国内陆乐团一年到头可以上演逾百场音乐会（乐季常规音乐会、公益演出、政治任务、商业演出、堂会等），但未必就一定能够称得上是“职业乐团”。
当然了，对于这样的乐团，远非是他们甘愿如此，而是这些乐团本身的运作机制，尤其是涉及乐团运营经费这块的短板，先天决定了他们自身情况的特殊性。
还有，国字号乐团自然无形当中就被赋予了更多的政治使命及社会职责，而年度预算不足或吃紧的地方乐团，则显而易见地需要依靠承接商演和堂会等演出形式，来贴补他们全年运营经费的差额部分。
所谓衡量“职业乐团”的标准，按照通行的国际惯例来看，概括起来应该是有那么三点要求：
第一，是否设置有常规音乐季（Season）制度。
“音乐季”一般是指由头一年九月，延伸至来年六月的乐团常规演出排期及时间跨度。
每一“乐季”至少应当安排有不低于二十套不同曲目编排的定期音乐会（Subscription Concert）。
有的多则二十五套，以至于三十套不同曲目编排的乐季定期音乐会，且每套曲目至少要在乐季当中公演一场。
目前，在中国内陆还没有任何一支乐团能够在常规上安排有一套曲目公演两场的的情况，“蛋交”（NCPAO）偶尔为之，但那并不属于常态化操作的范畴。
毕竟，国内高雅艺术演出市场的受众就摆在那儿，多了自然而然是容纳不下的。
例外来自中国香港地区的香港管弦乐团（HK Phil），该团一直以来都奉行每个乐季排期里一套曲目公演两场的制度，无论是在香港文化中心音乐厅，还是在香港大会堂。
新加坡交响乐团亦然，只不过他们是只有在小厅——维多利亚音乐厅演出时，才会有一套乐季音乐会曲目演两场的情况，放在“榴莲”大厅——滨海艺术中心音乐厅演时则不然。
中国澳门地区的澳门乐团（OM）和中国台湾地区的一系列乐团，如台北爱乐乐团（TPO）、台北市立交响乐团（CTSO）等，也都坚持执行常规音乐季制度，并且每套曲目只演一场。
第二，是否在每个常规音乐季当中，都策划有相当数量及规模的国内外巡演，特别是分量吃重的海外巡演场次。
西欧巡演、北美（美加）巡演、澳新巡演、日韩巡演，这样的巡演肯定是多多益善。
诸如维也纳爱乐乐团（VPO），每年甚至还安排有“纽约周”、“东京周”，即分别定时定期地驻扎在纽约卡内基音乐厅和东京三得利音乐厅一连演出好几场。
开赴海外参演萨尔茨堡音乐节、琉森音乐节、BBC逍遥音乐节这样的顶级音乐节自然也是必不可少的。
要知道，受邀参演这类顶级音乐节，是作为柏林爱乐乐团（BPO）、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团（RCO）等西方顶尖乐团在他们各自每一乐季揭幕后的例牌操作。
就国内乐团的情况而言，只有中国爱乐乐团在2014年7月，跟新加坡交响乐团、首尔爱乐乐团、卡塔尔爱乐乐团这几支亚洲乐团一道，应邀登上过当年BBC逍遥音乐节的舞台。
与此同时，上海交响乐团下个月即将二度获邀，重返琉森音乐节的舞台，同时也还将作为唯一亚洲地区乐团，受邀参演今年的BBC逍遥音乐节。
第三，是否正式签约有唱片公司，或拥有乐团自身独立的自主唱片厂牌，每年有计划性地灌录唱片并在全球范围内出版发行。
伦敦交响乐团（LSO）、慕尼黑爱乐乐团（MPO）、巴伐利亚广播交响乐团（BRSO）、马林斯基剧院管弦乐团（MTO）、纽约爱乐乐团（NY Phil）、芝加哥交响乐团（CSO）等西方乐团都拥有各自独立的自主唱片厂牌。
而国内目前的情况呢，唯独只有上海交响乐团在去年正式签约了德意志留声机（DG）唱片厂牌，其余的则实在是乏善可陈。
曾几何时，犹记得CNSO还在现在早已销声匿迹了的飞利浦（PHILIPS）厂牌发过片。
BJSO也曾在如今早被华纳吞并了的百代（EMI）厂牌发过片。
千禧年里，刚刚组建完成的CPO更是一连在DG厂牌发了两张亚洲版唱片，一张中国作品集，以及一张曲目囊括：理查德·瓦格纳《唐豪瑟》序曲和约翰内斯·勃拉姆斯《g小调钢琴四重奏》管弦乐版（勋伯格配器）的CD唱片。
中国内陆乐团职业化的道路还很漫长，未来还有待岁月的淘洗和时间的检验，但必须要承认的一点是：过去的20年，是中国内陆乐团职业化发展最为迅猛、最见成效的20年，相信只要以这一发展势头再坚持个20年，那时成就令人欣慰！
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